中國傳統(tǒng)繪畫與數(shù)字藝術(shù)的碰撞

摘 要：隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，科技的進(jìn)步，人們對于移動設(shè)備的運(yùn)用與日俱增。交互設(shè)計隨之走向新的潮流。關(guān)于旅游的網(wǎng)站很多，交互卻很少。而水墨畫風(fēng)格的旅游交互更是少之又少。我們不僅僅只是把我國的水墨畫與數(shù)字繪畫相結(jié)合，還要用交互的形式表現(xiàn)出來。

關(guān)鍵詞：中國傳統(tǒng)繪畫；數(shù)字藝術(shù)；水墨風(fēng)格

1 水墨的傳承

中國的水墨畫植根于兩千多年的古老傳統(tǒng)。中國傳統(tǒng)繪畫造型的基本手段之一是線條，在中國的繪畫中，不僅用來表現(xiàn)物體外形的輪廓，同時也用來表現(xiàn)物體的質(zhì)感和繪者的情緒或精神狀態(tài)，圓潤流暢的線條和生澀干枯的線條給人的心理感受是不同的，中國繪畫的現(xiàn)行表現(xiàn)豐富而多變，輕、重、緩、急、粗、細(xì)、曲、直、剛、柔、肥、瘦等都有不同的表現(xiàn)方式和情感表達(dá)。中國的水墨畫有“墨分五彩”或“墨分六彩”之說。隨著狀物的發(fā)展，色彩越來越豐富，淺淺的“水墨為上”成了中國繪畫色澤標(biāo)準(zhǔn)。中國水墨畫體系的獨(dú)立性是相對的，它不是一個封閉的體系，它不僅可以與中國的傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行交流和對話，而且與外來文化也有交流、互補(bǔ)的一面。我們了解到水墨畫有其自身顯著的特點(diǎn)。（1）題材寬泛。（2）造型夸張，沒有固定的規(guī)范。（3）筆墨有很大的偶然性，充滿了意外之趣。四、想象奇特，往往有奇幻有趣的畫面情節(jié)。在現(xiàn)代，水墨畫大致分為寫意與工筆兩種大的方向。我們?yōu)榱四芨玫乇憩F(xiàn)出我國的水墨畫特質(zhì)，選擇寫意這個方向來研究。

在當(dāng)今提倡環(huán)保節(jié)能的時代，用數(shù)字技術(shù)繪制水墨畫不僅環(huán)保，而且還節(jié)約材料，避免作畫的過程中出錯。用手繪板繪制水墨畫與在紙上繪制有很大的不同。很難準(zhǔn)確的表現(xiàn)物體的質(zhì)感和繪者的情緒或精神狀態(tài)。往往一幅水墨景點(diǎn)要不斷地推敲，不斷地修改，才能達(dá)到預(yù)想中的效果。在這一過程中，最為重要的就是調(diào)整筆刷。筆刷的濃度，濕度我們用感官是感受不到的，這與傳統(tǒng)水墨畫拿毛筆繪制是有很大的差異的。而我們唯一能做的就是不斷地在圖層上實驗，不斷地修改，才能夠完成一幅好的作品。我們繪制的水墨畫，根據(jù)各個景點(diǎn)的不同，繪制的過程中也會不一樣，我們不僅要傳承我國傳統(tǒng)的繪畫，還要推陳出新，與時俱進(jìn)。

2 交互的應(yīng)用

人們對于移動設(shè)備的運(yùn)用與日俱增。交互設(shè)計隨之走向新的潮流。關(guān)于旅游的網(wǎng)站很多，交互卻很少。而水墨畫風(fēng)格的旅游交互更是少之又少。我們不僅僅只是把我國的水墨畫與數(shù)字繪畫相結(jié)合，還要用交互的形式表現(xiàn)出來。如今?？萍嫉陌l(fā)展和生活節(jié)奏的加快，現(xiàn)代人進(jìn)入了信息和數(shù)字時代。文字讓人厭倦，不過癮，需要圖片不斷的刺激我們的眼球，激發(fā)我們的求知欲和觸動我們麻木的神經(jīng)。這也是所謂的“讀圖時代”。單純的視覺表達(dá)已經(jīng)抓不住人們的眼球，亦無法獲得深刻的心理感受，這更多的促生了人們對于視覺設(shè)計要求的不斷提高，對于游覽和感知的習(xí)慣也從最初的人機(jī)界面的“交互”設(shè)計到未來的以人為本的“交流”設(shè)計。

“交互設(shè)計是一關(guān)于人的限定人造物、環(huán)境及其系統(tǒng)的行為的設(shè)計學(xué)科”。交互設(shè)計的概念最早誕生于80年代末90年代初的軟件設(shè)計和網(wǎng)頁設(shè)計。作為一門獨(dú)立的藝術(shù)學(xué)科，交互設(shè)計開創(chuàng)了計算機(jī)和人的直接聯(lián)系。這也是基本上的“人機(jī)關(guān)系”。交互的概念是由創(chuàng)始人比爾·莫格里奇在1984年一次設(shè)計會議上提出的。他一開始給它命名為“軟面（Soft Face）”，他后來把它改名為“Interaction Design”—交互設(shè)計。交互設(shè)計最初的目的是為了設(shè)計更為易用的產(chǎn)品，并設(shè)計產(chǎn)品與人的關(guān)系，讓客戶體驗到愉悅的感受。它致力于了解用戶的需求和感受，了解用戶和產(chǎn)品之間的交互行為。這種交互性體現(xiàn)了交互設(shè)計的核心表現(xiàn)-交互性。而產(chǎn)品和人的交互關(guān)系，實質(zhì)上是了解人自身的過程其中包括如何用更好的交互方式，讓設(shè)計與人的關(guān)系加強(qiáng)。

交互設(shè)計既是設(shè)計的一種思維也是有思維的設(shè)計，這就是交互設(shè)計的交互性。所以我們把繪制好的水墨畫圖片與交互相結(jié)合做成一個旅游景點(diǎn)介紹的應(yīng)用。我們把每個省里的著名景點(diǎn)用水墨畫的形式繪制出來，之后進(jìn)行文字排版。內(nèi)容主要是介紹景點(diǎn)的人文歷史和特色風(fēng)俗。根據(jù)景點(diǎn)的不同，其介紹內(nèi)容也會發(fā)生變化。我們把做好的app放到軟件里進(jìn)行編制。先前說過交互設(shè)計是以人為核心的交流。所以，我們在交互中設(shè)置了一個反饋鍵。用戶在使用的過程中，有什么心得意見就可以提出來。這樣我們就可以不斷地完善這個軟件。提高它的實用性與價值性，給用戶帶來方便。我國傳統(tǒng)繪畫的魅力在于它的豪邁與灑脫。交互的魅力在于它的創(chuàng)新與便捷。這樣的結(jié)合希望能給用戶帶來不一樣的視覺體驗。

參考文獻(xiàn)：

[1] 孔鑫淼，張萍.中西美術(shù)比較[M].山東畫報出版社，2002.

作者簡介：趙針玉，女，山東滕州人，本科在讀，研究方向：中國傳統(tǒng)繪畫與數(shù)字藝術(shù)的碰撞。endprint