吉人 濃墨重彩繪畫美麗中國

吳軍濤

一輪紅日高掛天空，祥云縈繞，仙鶴翱翔，蒼松古樸，仿佛置身于仙境之中，有一種富貴之氣撲面而來。整個畫面以青綠顏色為主，紅日、白云、金色朝霞，充滿了朝氣和活力，氣韻生動。這便是青綠山水畫派畫家吉人的《旭日東升圖》。記者在他北京紫云居的住宅中有幸看到了這樣一幅優(yōu)美畫作，令人浮想聯(lián)翩。

見到吉人本人，人如其名，慈眉善目，吉人天相。

談起青綠山水畫，可追溯上千年歷史，和工筆花鳥畫一樣，它深受歷代皇帝的喜愛，被欽定為御用繪畫。青綠山水畫有富貴之氣，有著深厚的文化底蘊(yùn)，可以算得上是繪畫中的“國家形象”。

而畫家吉人則傾注自己半生心血，日臻完美地勾勒著大國氣象、金碧輝煌。

繪畫精神

1959年，吉人出生在南京的一個知識分子家庭，家中排行第二的他上有一兄長，下有一弟弟。自打讀書之時，就遇上了文化大革命。時代的震蕩讓他無法安心地在學(xué)校讀書。那時候，很多人都在碌碌無為之中荒廢掉了自己的學(xué)生時代，但吉人卻選擇了另一條出路——繪畫。

吉人父親吉溥擅長繪畫，尤以畫虎頗有造詣，兄弟三人也因受到父親的熏陶，從小便對書畫產(chǎn)生濃厚興趣。每天下學(xué)回家，便也會被父親喊去苦練繪畫，三兄弟當(dāng)中，唯有吉人能夠堅持作畫。吉人從父親那里最初學(xué)到的是書畫的功底，“文革”期間畫一些主席像，跟著父親學(xué)寫一些漢碑。在學(xué)校乃至全國的書畫比賽中也屢屢獲獎。

日本人早年間在中國橫行肆虐，作為知識分子的父親吉溥先生更想用一種象征來宣泄心中對日本侵略行徑的憤懣之情，他選擇了畫老虎。在他看來，老虎是一種很兇猛的動物，也是中國的吉祥物。然而，古今中外很多名家都在畫虎，無非是畫些上山虎或是下山虎，并無創(chuàng)新。而吉溥先生獨辟蹊徑，虎要賦予特殊的涵義，通過畫虎的靈動來體現(xiàn)思想內(nèi)涵。

然而，能夠代表中國文化精髓的要數(shù)春秋戰(zhàn)國時期的諸子百家思想，他要用畫虎來體現(xiàn)出如此民族文化的精髓，彰顯民族氣節(jié)，以此思想為起點，畫出了虎畫名作《諸子爭鳴圖》。

“文革”時期的社會動蕩對吉人家庭也有影響，吉人的學(xué)生時代時斷時續(xù)。他曾響應(yīng)國家號召作為知識青年下鄉(xiāng)，扛過鋤頭，種過地；也曾在工廠當(dāng)過工人。他扎扎實實地做好每一個工作，但心中對繪畫的熱愛從未放棄。經(jīng)歷了南京師大美術(shù)學(xué)院研究生學(xué)習(xí)之后，在繁忙的記者和美術(shù)編輯工作之余，源自心中的呼喊愈發(fā)清晰與強(qiáng)烈，“我想回歸我的老本行，畫畫。”

由于知青和工廠生活的磨練，他更加明白了生活的艱辛。隨著“文革”時期的結(jié)束，他對生活的感悟越發(fā)深刻，愈來愈能體會到父親吉溥繪畫中所體現(xiàn)的精神和民族氣節(jié)。一顆美麗的種子在他藝術(shù)的人生中就這樣悄悄地埋了下來，等待著它的是雨水的澆灌，萌芽、成長、開花結(jié)果。

濃妝重彩繪畫美麗中國

一次，父親外地出差回來，帶回了一些哲學(xué)的書還有畫片，吉人無意間在一本書中翻到了一段關(guān)于毛主席在文藝座談會上的講話，他當(dāng)時被講話的內(nèi)容所深深吸引，有這樣一句話直逼吉人心靈，“藝術(shù)要服務(wù)于大眾，服務(wù)于時代。”

吉人深受啟發(fā)和鼓舞，他覺得自己之后在藝術(shù)創(chuàng)作的道路上找到了方向、指明燈。他更領(lǐng)悟了之后繪畫藝術(shù)應(yīng)該攀登的高峰和追求的境界。

吉人心胸豁然開朗，他想應(yīng)該用一種獨特的藝術(shù)手法去更好地展現(xiàn)出泱泱大國的萬千元素。青綠山水畫便是他最好的選擇。

早在隋朝，這種青山綠水畫派已經(jīng)誕生，但唐代是中國封建社會鼎盛時期，有大唐開元盛世之稱。畫家李思訓(xùn)父子因創(chuàng)作金碧輝煌的青綠山水畫而備受皇帝的褒獎，封其父子為“大小李將軍”。他們畫出了大唐氣象，畫出了國家興盛的氣象……

吉人覺得現(xiàn)今不正是一種大國氣象的體現(xiàn)么，就開始思考用紅、黃、黑、青、白五色來繪畫中國雄偉壯麗的大好河山。他苦心鉆研詩畫理論，當(dāng)領(lǐng)悟到蘇東坡的詩詞“江山如畫”，毛主席詩詞“江山多嬌”，他便踏遍祖國的大江南北，領(lǐng)略千古名勝，用胸中畫筆勾畫出中國符號，長城、長江、黃山、黃河……

創(chuàng)作的過程當(dāng)然是艱辛的，有時候只咽些硬饅頭，喝些涼水；經(jīng)常和同行露營山林；更有時候獨自一人冒雪山中寫生。但他都毫無怨言，并且艱苦的環(huán)境更加堅定了他的信念，他要完美無瑕地繪畫出胸中的中國。

在他的筆下，黃山之雄奇；華山之峭拔；泰山之雄偉；峨眉山之清秀，被他展現(xiàn)得淋漓盡致。他以詩意的語言對天下名山作重新組合，作自然山水的合相，表現(xiàn)人化的自然，闡述自己的藝術(shù)思想，從而形成獨特的繪畫風(fēng)格。

作為一名藝術(shù)家，他更懂得把握時代脈搏，與國家同呼吸、共命運。國家主席習(xí)近平曾提出要建設(shè)美麗中國，他更覺得身上有無盡的責(zé)任與使命。

“藝術(shù)家要有廣闊的胸懷，我是一個畫家，畫中國就是我報國的心懷。軍人用槍保家衛(wèi)國，教師在講臺上教書育人。而我只需要畫出我的家國情懷。”

因此，他以漢碑線條入畫，以古為新，求變創(chuàng)新，繼承前人繪畫精華，彰顯博大之氣象，浩然之氣象，雄渾之氣和古樸之氣。如高山一樣雄偉，如山河一樣壯闊。再以金色勾勒，富貴華麗，金碧輝煌，能夠彰顯出國家興盛和祥瑞的景象，彰顯出大國的氣派。

與國家同呼吸、共命運

與其他的青綠山水畫家不同，更與古代的青綠山水畫家相異。

吉人的畫不是“小家碧玉”，更不像是古時畫家在逃避現(xiàn)實，抒發(fā)政治不滿。他更以渾厚的筆鋒繪畫當(dāng)今盛世。因為，他明白，在今天的中國，每個人心里都有一個美麗的“中國夢”，每個人都在為自己的“中國夢”而努力奮斗著，個人的理想和國家的理想唇齒相依。今天的中國是大國氣象，個人的理想和抱負(fù)在這里的展現(xiàn)才能是金碧輝煌。

因為吉人始終沒有忘記心中遵從的一個初衷，用自己創(chuàng)造的藝術(shù)價值來服務(wù)時代。

很多名人名家也都對吉人的畫作進(jìn)行了評價。山水畫大師宋文治先生曾這樣評價吉人的畫，“吉人的畫意境很美，有新意，有創(chuàng)意，中國山水畫中許多舊的東西被他沖破了；吉人的繪畫風(fēng)格已經(jīng)形成，他的前途是無量的。”海外繪畫大師劉宇一和劉國松評價道，“吉人的繪畫嫻熟，用色高雅明麗，畫得很美。既有東方詩意，又有現(xiàn)代構(gòu)成意識，他的繪畫語言是具有世界性的。”“吉人的繪畫皇家氣象、金碧輝煌，他將中國傳統(tǒng)青綠山水畫向現(xiàn)代推進(jìn)了一大步。”

除此之外，他的作品《江山如此多嬌》、《華岳參天》為北京人民大會堂收藏陳列；作品《金碧輝煌圖》為中南海收藏陳列；作品《旭日東升圖》為釣魚臺國賓館收藏；還曾有作品為聯(lián)合國副秘書長安娜女士和多國元首收藏。

而面對著今天所取得的成就，吉人認(rèn)為自己要更上一層樓，畫出美麗中國魂。談及將來自己的打算，吉人堅定地說，我會一如既往地關(guān)注我們的國家，關(guān)注這個偉大的時代，用手中的畫筆以多種形式謳歌今天的盛世中國。

責(zé)任編輯 張小華