印象派的革命

徐宛玥

摘要：

莫奈、雷阿諾、梵高、塞尚、高更，都是印象派中最杰出的代表，可以說(shuō)印象派的故事，就是他們的故事。這個(gè)故事的主題是反對(duì)與勇氣，莫奈創(chuàng)作了藝術(shù)史上最大膽的畫(huà)作，雷諾阿創(chuàng)作出最生動(dòng)的作品，德加釋放了芭蕾，修拉解放了色點(diǎn)，而梵高則綻放了顏色。這是藝術(shù)史上最激動(dòng)人心的一次暴動(dòng)，從此一切煥然一新。

關(guān)鍵詞：革新；勇氣；反對(duì)傳統(tǒng)；真實(shí)；自然

西方美術(shù)史中出現(xiàn)過(guò)許多杰出的繪畫(huà)大師、豐富的藝術(shù)門(mén)派，而近代最有名的當(dāng)屬印象派繪畫(huà)。它是是西方繪畫(huà)史上劃時(shí)代的藝術(shù)流派，19世紀(jì)七八十年代達(dá)到了它的鼎盛時(shí)期，其影響遍及歐洲，并逐漸傳播到世界各地。

莫奈、雷阿諾、梵高、塞尚、高更，都是印象派中最杰出的代表，可以說(shuō)印象派的故事，就是他們的故事。這個(gè)故事的主題是反對(duì)與勇氣，莫奈創(chuàng)作了藝術(shù)史上最大膽的畫(huà)作，雷諾阿創(chuàng)作出最生動(dòng)的作品，德加釋放了芭蕾，修拉解放了色點(diǎn)，而梵高則綻放了顏色。這是藝術(shù)史上最激動(dòng)人心的一次暴動(dòng)，從此一切煥然一新。

現(xiàn)在的莫奈與其他印象派畫(huà)家簡(jiǎn)直無(wú)處不在，他們極其流行、極其熟悉、極其商業(yè)化。無(wú)論是商店里售賣(mài)的杯子、T恤、筆記本甚至圍巾上都能看到印象派的影子，印象派的畫(huà)作被印刻在繁多的生活品當(dāng)中，悄然在人們的日常生活中不斷的出現(xiàn)。只因?yàn)檫@些作品看上去是那么的甜美愉悅，那么的富有生命感，那么的被世人熟知。

可是，如果印象派主義運(yùn)動(dòng)從不是我們想象中那樣充斥著甜美和迷人的藝術(shù)幻想，會(huì)怎樣？如果印象主義實(shí)際上是一場(chǎng)革命一場(chǎng)顛覆，它的本質(zhì)危險(xiǎn)而又難以駕馭，會(huì)怎樣？如果印象派畫(huà)家的作品并不適合出現(xiàn)在這些生活品的包裝上，而應(yīng)為火藥炸彈做包裝，又會(huì)怎樣？

如果說(shuō)文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)是近代繪畫(huà)的開(kāi)端，確立了科學(xué)的素描造型體系，將明暗、透視、解剖等知識(shí)科學(xué)地運(yùn)用到造型藝術(shù)之中；那么印象派則是現(xiàn)代繪畫(huà)的起點(diǎn)，它完成了繪畫(huà)中色彩造型的變革，將光和色的理性科學(xué)觀念引入到繪畫(huà)當(dāng)中，改變了傳統(tǒng)固有的色彩觀念，不再是肉眼看到的那么簡(jiǎn)單，而是以光源色和環(huán)境色為核心的現(xiàn)代寫(xiě)生色彩學(xué)。同時(shí)印象派的畫(huà)家們還認(rèn)識(shí)到藝術(shù)形式中的獨(dú)特的審美價(jià)值，莫奈、修拉等印象派大師在形式方面進(jìn)行了大膽的探索，為現(xiàn)代藝術(shù)的產(chǎn)生奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

其實(shí)在我看來(lái)，印象派主義運(yùn)動(dòng)就是一種對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)的顛覆。印象派畫(huà)家們從未制定過(guò)什么計(jì)劃，是歷史將他們聚到了一起，改變了整個(gè)世界。

可以說(shuō)印象派的許多舉措都是一場(chǎng)革新，印象派這個(gè)名字的由來(lái)就十分具有戲劇性。當(dāng)印象派作品的第一次展出時(shí)，一位名叫路易·勒魯瓦的藝術(shù)評(píng)論家就對(duì)莫奈的“日出·印象”，這個(gè)刻意模糊不清的標(biāo)題很有興趣。在他那篇尖酸刻薄的評(píng)論中，勒魯瓦嘲笑這幫青年畫(huà)家只不過(guò)是印象主義。原本他只是想挖苦一下，沒(méi)想到這一侮辱卻流傳至今，從那以后莫奈、畢沙羅這群人被永遠(yuǎn)的銘記為“印象派畫(huà)家”。由此可以想象，當(dāng)時(shí)年輕的印象派畫(huà)家們，是在公眾的評(píng)論中艱難前行的。正是因?yàn)樗麄兊挠職夂蛨?jiān)持，才會(huì)使印象派逐漸豐滿，逐漸深入人心。

而印象派的產(chǎn)生并不是那么偶然的。傳統(tǒng)的繪畫(huà)作品大多因循守舊或是虛構(gòu)臆造，色彩暗淡又過(guò)于厚重。同時(shí)都十分重視作品的內(nèi)容情節(jié)，古典派喜歡宗教和歷史題材，浪漫派常常取材于文學(xué)故事和異國(guó)風(fēng)情，現(xiàn)實(shí)主義力圖描繪與時(shí)代和社會(huì)緊密相關(guān)的事件，描繪普通的勞動(dòng)者。而印象派的畫(huà)家們則更多的關(guān)注新鮮事物，活在當(dāng)下。雷諾阿的泛舟派對(duì)、莫奈的美好時(shí)光都處處體現(xiàn)著自然、真實(shí)、充滿陽(yáng)光，而跳躍、有力的筆觸都是印象派最勇敢的標(biāo)志之一，他們關(guān)心的是怎樣畫(huà)，關(guān)心藝術(shù)形式，關(guān)心色彩線條給視覺(jué)造成的印象和刺激，而不在乎其內(nèi)容，不再關(guān)心畫(huà)什么。所以當(dāng)我們看到有些印象派畫(huà)家不厭其煩地畫(huà)一個(gè)干草堆、一座橋梁達(dá)二十幾張就不足為奇了。印象派對(duì)繪畫(huà)形式的探索和對(duì)繪畫(huà)型的追求，使繪畫(huà)變得更豐富，更自由，更具繪畫(huà)特點(diǎn)，它如此新穎、如此兇猛，它是一場(chǎng)行為上的革命和藝術(shù)上的反抗。

印象派的革命不僅是在這些大的方面有所變革，在許多小的細(xì)節(jié)方面，同樣也發(fā)生了變化，細(xì)節(jié)決定一切。我認(rèn)為正是這些小的細(xì)節(jié)，才促使印象派更好的發(fā)展，才使印象派捕捉生活的瞬間成為了可能。由此我們不得不提到畫(huà)家們當(dāng)時(shí)所用到的工具，可以說(shuō)當(dāng)時(shí)繪畫(huà)工具的改變也促使著印象派的誕生。

首先是顏料上的變化。當(dāng)時(shí)，畫(huà)家需要準(zhǔn)備的東西十分繁雜，顏料的準(zhǔn)備工序就相當(dāng)復(fù)雜。選用來(lái)自阿富汗的天青石，將其敲碎不斷的研磨，直至成為顏料，才提取出最純正的藍(lán)色。但當(dāng)研磨和溶解出來(lái)的工序結(jié)束，得到的顏料又該如何攜帶呢？在19世紀(jì)初期，畫(huà)家們需要將顏料塞進(jìn)豬膀胱中保存，才能進(jìn)行創(chuàng)作?？梢哉f(shuō)如此的大費(fèi)周章，在很大程度上都限制了畫(huà)家們的繪畫(huà)創(chuàng)作。直到1841年，就職于溫莎·牛頓公司的美國(guó)人約翰·G·蘭德的出現(xiàn)才終止了這一繁瑣的工序。他發(fā)明了一種曠世奇物——顏料管，一直沿用至今。新發(fā)明的顏料管攜帶之方便，令人嘆為觀止。無(wú)論去往哪里它都可以如影隨形，顏料從設(shè)計(jì)精妙的顏料管中流暢的流淌出來(lái)，可以迅速的捕捉轉(zhuǎn)瞬即逝的畫(huà)面，所有極難捕捉的光影效果，都因這一發(fā)明使生活中的瞬間變的極易描繪和欣賞。小小的顏料管看似簡(jiǎn)單，卻對(duì)藝術(shù)的影響不容小覷，它的誕生改變了一切解放了藝術(shù)，同時(shí)也解放了畢沙羅，并最終促成了印象派的誕生。

其次便是畫(huà)筆上的改變。莫奈、雷諾阿試圖捕捉人、光和水之間的相互作用。想達(dá)到這一目的，莫奈與雷諾阿就用到了當(dāng)時(shí)的新型畫(huà)筆——平頭刷。它主要是在畫(huà)筆底端上加入一個(gè)很小的錫制護(hù)套而成，雖然看起來(lái)沒(méi)什么大不了，但這塊閃閃發(fā)亮的金屬使得印象派成為了可能。因?yàn)樵诖酥?，所有的?huà)筆基本上都是圓的，筆頭的毛是用細(xì)線綁在筆桿上的，用來(lái)描繪傳統(tǒng)繪畫(huà)中細(xì)膩的人物和背景。但平頭刷的筆觸更具表現(xiàn)力，更適宜描繪水中的波浪和漣漪以及反射在水面上的閃爍點(diǎn)，還能快速地覆蓋更多的畫(huà)布。印象派畫(huà)家急于捕捉那種稍縱即逝的光影效果的心思，得到了極大的滿足。正因如此，使用這種平頭刷，而不是原來(lái)的圓頭刷，在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)是相當(dāng)具有革命意義的，此舉也徹底的改變了西方繪畫(huà)的發(fā)展史。

最后不得不提到的是折疊畫(huà)架，也是現(xiàn)代我們?nèi)匀辉谘赜玫挠彤?huà)畫(huà)架。當(dāng)時(shí)典型的畫(huà)架，也就是印象派畫(huà)家之前的大多數(shù)人都用的那種，是需要兩個(gè)人才能搬動(dòng)的，用那種傳統(tǒng)畫(huà)架進(jìn)行戶外寫(xiě)生，簡(jiǎn)直是天方夜譚。而新型的折疊畫(huà)架的誕生，則改變了這一切，它便于攜帶、可折疊、很實(shí)用、好上身、附有內(nèi)置畫(huà)具的旅行架。正是這個(gè)新型便攜式畫(huà)架設(shè)計(jì)的精妙之處，使它成為外出繪畫(huà)的最佳助手。它可以將平頭刷顏料管放置在內(nèi)，并在最上面放入簡(jiǎn)易可折疊的調(diào)色板，只需幾步簡(jiǎn)單的操作，便可開(kāi)始在戶外的印象派畫(huà)創(chuàng)作了。

我們不難發(fā)現(xiàn)，上述的這些繪畫(huà)工具一直沿用至今?？梢韵胂?，當(dāng)時(shí)印象派繪畫(huà)的變革影響是多么的宏大，當(dāng)時(shí)的印象派畫(huà)家們是擁有了多大的勇氣和創(chuàng)新意識(shí)以及非凡的藝術(shù)才華。也正是因?yàn)檫@些先決條件，才使印象派逐漸形成，從而脫離了以往藝術(shù)形式對(duì)歷史和宗教的依賴，大膽的拋棄傳統(tǒng)的創(chuàng)作觀念和公式。并將焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移到純粹的視覺(jué)感受形式上，作品的內(nèi)容和主題也變得不再重要，并逐漸的開(kāi)始以表現(xiàn)主義表現(xiàn)內(nèi)心情感、忽略描繪對(duì)象的外在形象道路的探索。

藝術(shù)的長(zhǎng)河之后仍然向前繼續(xù)流淌，20世紀(jì)初出現(xiàn)的立體畫(huà)派、野獸畫(huà)派、表現(xiàn)主義繪畫(huà)又揭開(kāi)了新的一頁(yè)篇章。但是，正如我們?cè)谟∠笈勺髌分锌吹降墓诺渲髁x、浪漫主義、寫(xiě)實(shí)主義的影響一樣，在畢加索、布拉克、馬蒂斯的作品中，可以看到印象派繪畫(huà)、特別是后期印象派繪畫(huà)所帶來(lái)的巨大影響。一個(gè)世紀(jì)過(guò)去了，隨著時(shí)代的變遷，新的畫(huà)派不斷地產(chǎn)生、成長(zhǎng)，但是，印象派繪畫(huà)在藝術(shù)上的影響是不會(huì)磨滅的。

印象派運(yùn)動(dòng)是現(xiàn)代藝術(shù)的第一個(gè)重要的運(yùn)動(dòng)，它是法國(guó)19世紀(jì)下半葉那個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物，也是畫(huà)家們奮斗努力的結(jié)果。印象派的畫(huà)家們學(xué)習(xí)研究古代和當(dāng)代的藝術(shù)，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了革新。他們一起經(jīng)歷磨難、一起工作、一起舉辦展覽，創(chuàng)造完全屬于他們自己的藝術(shù)。19世紀(jì)印象派和后期印象派的繪畫(huà)藝術(shù)，是世界藝術(shù)史上一顆璀璨的明星。而當(dāng)今天我們站在印象派那充滿魅力的作品前，依然會(huì)激動(dòng)不已。為他們的作品，他們的勇氣，他們的反對(duì)，他們無(wú)所畏懼、不斷進(jìn)取的精神而感動(dòng)、敬佩。這就是他們的故事，更是印象派的故事。

【參考文獻(xiàn)】

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【作者單位：西北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院】