色彩靈感與設(shè)計(jì)應(yīng)用

讓·菲力普·郎科羅

嘉賓介紹：

國(guó)際著名的色彩大師、色彩地理學(xué)創(chuàng)始人、巴黎國(guó)立高等藝術(shù)學(xué)院的教授、法國(guó)實(shí)踐派的代表人物

我是怎樣認(rèn)識(shí)顏色的呢？那還要從繪畫講起。在我年輕的時(shí)候，有五個(gè)畫家對(duì)我影響非常大，也讓我對(duì)色彩有了最初的認(rèn)識(shí)。法國(guó)畫家克勞德·莫奈改變了陰影和輪廓線的畫法，讓我們重新認(rèn)識(shí)了什么是光線；世界造型大師保羅·克利筆下的色彩則充滿詩(shī)意的流光溢彩；法國(guó)畫家皮埃爾·勃納爾促成了新的現(xiàn)代裝潢風(fēng)格的誕生，對(duì)我來(lái)說(shuō)，它的色彩意味著別致的生活情趣；海報(bào)設(shè)計(jì)大師霍爾格·馬提斯的色彩是裝飾的藝術(shù)；索妮亞·德洛內(nèi)所使用的色彩具有結(jié)構(gòu)性，帶有詩(shī)性。

涂料企業(yè)構(gòu)杰（音）是我敲開(kāi)色彩世界大門后的第一份工作，我在這里擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)。涂料是為了給建筑上色，但它最重要的還是要賦予色彩。在這里，我懂得了色彩在企業(yè)形象建設(shè)中的作用。我最早的一個(gè)作品是為做企業(yè)形象做設(shè)計(jì)，這里牽涉到很多色彩方面的問(wèn)題。此后，我又為這個(gè)企業(yè)推出了色譜。上世紀(jì)六十年代，一般的企業(yè)只有二十五六個(gè)顏色，我將之推廣到上干個(gè)色彩。這是一個(gè)革命性的舉措。為什么當(dāng)年人們選的顏色很少，原因就在于人們不知道色彩有大量的內(nèi)在涵義。我在那個(gè)時(shí)候最重要的工作，就是告訴別人怎么使用顏色。大約在1967年的時(shí)候，我還在想一個(gè)問(wèn)題，能不能用色彩影響或改造我們作為居住的空間？在一個(gè)大型的設(shè)計(jì)博覽會(huì)上，我開(kāi)始思考空間跟色彩之間的關(guān)系。我突然想到了曾經(jīng)在日本留學(xué)期間看到的茶室，茶室在一種禪的境界中，這給我留下了很深刻的印象，這和法國(guó)文化有很大不同。當(dāng)時(shí)我想做一間有“境界”的視聽(tīng)室，跟色彩發(fā)生某種聯(lián)系，有一種前衛(wèi)的意識(shí)。我用水彩做了空間的色彩草圖，在房間中間放有一個(gè)純金屬樂(lè)器，同時(shí)在這里體現(xiàn)聲、光、電的融合，這在當(dāng)時(shí)是非常前衛(wèi)的。后來(lái)，我又因此得到很多機(jī)會(huì)為各種各樣的建筑做這種理念的色彩，例如運(yùn)用彩虹的理念設(shè)計(jì)學(xué)校等等。

我事業(yè)發(fā)展的第二個(gè)階段是在工業(yè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，在上世紀(jì)七十年代，我在蓬皮杜藝術(shù)中心舉辦了相關(guān)的個(gè)人展覽。當(dāng)時(shí)很多企業(yè)并沒(méi)有意識(shí)到色彩對(duì)產(chǎn)品的重要意義，而雷諾公司則認(rèn)為色彩非常重要，并專門邀請(qǐng)我為他們提供設(shè)計(jì)方案。在3D設(shè)計(jì)工作室里，我為雷諾公司做了五年的汽車色彩設(shè)計(jì)。很有意思的是，在這個(gè)產(chǎn)業(yè)里，有一部分人專門設(shè)計(jì)汽車造型，另外一部分人是設(shè)計(jì)另外的東西，他們兩個(gè)其實(shí)是可以聯(lián)系起來(lái)的，但卻存在一道無(wú)形的墻。我意識(shí)到，作為一名色彩人的意義就在于用色彩把這兩部分結(jié)合起來(lái)，具體來(lái)說(shuō)就是用色彩將車外形和內(nèi)部設(shè)計(jì)相聯(lián)系，并最終形成一個(gè)色彩家族的系統(tǒng)。我的意義還在于，同樣一種類型的車，由于色彩的原因，可以定位成城市汽車、工作汽車、休閑汽車等等，這對(duì)于拓寬銷售渠道也是非常有幫助的。例如，我們同樣為飛利浦設(shè)計(jì)色彩，飛利浦當(dāng)年都是使用白色，后來(lái)他們營(yíng)銷導(dǎo)向瞄準(zhǔn)了女性市場(chǎng)，女性市場(chǎng)就需要有更多色彩。我為他們工作的兩年里設(shè)計(jì)了一系列色彩，使他們的銷售額提升了三倍。同一個(gè)產(chǎn)品，同一種形態(tài)，由于顏色不同，價(jià)格也可能不一樣。我把這種現(xiàn)象稱作色彩家族理論，我們無(wú)論做何種設(shè)計(jì)都要考慮總體的色彩家族，我們可以用六個(gè)色域組織出幾十個(gè)色彩的家族。此外，材質(zhì)也很重要，材質(zhì)是粗糙的還是光滑的，是透明的還是閃爍的，都各有各的語(yǔ)言。

在我的“色彩人生”里，有相當(dāng)一部分是與色彩地理學(xué)發(fā)生了密切的聯(lián)系。我出身在法國(guó)北部，我的家鄉(xiāng)整個(gè)色調(diào)非常溫暖，在我20歲時(shí)去日本留學(xué)，看到了截然不同的色調(diào)，這樣的反差對(duì)我沖擊很大，后來(lái)我發(fā)現(xiàn)這里還有文化跟地理的因素。有許多市政機(jī)構(gòu)邀請(qǐng)我研究地域與色彩的關(guān)系，通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)調(diào)研我們拿到很多的色樣，回到工作室里進(jìn)行分析、梳理后，發(fā)現(xiàn)這里有非常非常多色彩的可能性，你可以看到有石材、建材和傳統(tǒng)的建材和涂料的痕跡，這里有一系列可以發(fā)散的語(yǔ)言。

此外，在色彩基礎(chǔ)教育方面我也做了一些工作。我在法國(guó)裝飾藝術(shù)學(xué)院做教授，我個(gè)人非常喜歡這個(gè)職業(yè)。在裝飾藝術(shù)學(xué)院，我教授非常多的科目，但我最喜歡的是一年級(jí)的學(xué)生，他們富有激情，原創(chuàng)性更強(qiáng)。在大學(xué)里，我還教學(xué)生花卉寫生，很多人很驚訝，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為畫花卉是小朋友才做的事。但我告訴學(xué)生，很多大師都是從畫花卉開(kāi)始的。通過(guò)寫生，我們會(huì)在自然里有所發(fā)現(xiàn)。就我過(guò)去的實(shí)踐來(lái)說(shuō)，我總是從黑白開(kāi)始，然后逐步建立色彩的組織、3D的色彩，最終呈現(xiàn)一個(gè)讓人非常驚艷的城市。

作為一名色彩設(shè)計(jì)師，最重要的是每天都要學(xué)習(xí)色彩，我常年習(xí)慣性地在每天早晨畫一段時(shí)間的水彩，或者花卉、或者水果，有時(shí)甚至可能連續(xù)幾天畫一種題材，畫的時(shí)候也非常隨意，從一個(gè)新鮮的水果畫到它腐爛，看它發(fā)生自然色彩的變化。其實(shí)，色彩的秘密也都藏在自然之中。

編輯整理/長(zhǎng)水夕endprint