淺談傳統(tǒng)戲曲的“出圈”

出圈，網(wǎng)絡(luò)流行詞，飯圈常用語，一般指某位偶像或明星知名度變高，不再被粉絲小圈子所關(guān)注，開始進入大眾視野，變成真正的“公眾人物”。后來引申到不限于人，事件和物品也可以“出圈”。近來，隨著環(huán)境式越劇《新龍門客棧》、新國風沉浸式幻境秀《新劉海砍樵》、4K全景聲粵劇電影《白蛇傳·奇》等作品的問世，打破了傳統(tǒng)戲曲市場低迷沉寂的情況，其火熱“出圈”值得關(guān)注，可謂一票難求，探究其背后的原因：及時捕捉觀眾需求，系統(tǒng)整合各類元素，大膽創(chuàng)新是“切入點”；融合電影、電視劇等多種手法進行選材和創(chuàng)排是“發(fā)力點”；強大的創(chuàng)作和市場運作團隊是“關(guān)鍵點”。

此外，隨著國潮風尚在年輕受眾中的逐步興起，中式美學(xué)更是引領(lǐng)文化創(chuàng)意新風尚。因為美是人們本能的需求，是人類文化的重要組成部分，隨著社會不斷進步和人們認知水平的提高，美的形式和方式也在不斷變革。如大家走進劇場，有的是因為一個人看了一場戲，有的則是真正的喜歡，為了一部作品看了一場戲。不僅可以讓自己拓寬審美視野，獲得重新審視藝術(shù)創(chuàng)意的可能，更是一種文化體驗和精神視覺的享受。作為基層專業(yè)戲曲院團中的一員，快速推進傳統(tǒng)戲曲“出圈”，既是光榮使命，也是神圣責任，經(jīng)過細致的思考，我主要有以下三點初步想法：

一、抓住人才和市場“兩個關(guān)鍵”

一是引入人才“活水”。一個演員，一個劇團，一個劇種要真正地火起來，人才梯隊的建設(shè)是重中之重，離不開演員自身的素質(zhì)、修養(yǎng)、業(yè)務(wù)能力和扎實的基本功。如浙江小百花越劇院茅威濤；江蘇省演藝集團錫劇團周東亮；揚州市揚劇研習所李政成等，都是各自劇種、各自領(lǐng)域中的領(lǐng)軍人物，真正做到了一個演員帶火一個劇團，帶火一個劇種，由此可見“名角”在專業(yè)院團的重要程度。出圈的本質(zhì)也是提升自己，當改變自己脫穎而出，能夠成為圈內(nèi)技術(shù)精湛的標桿才是真正意義上的破圈。聞道有先后，術(shù)業(yè)有專攻，不管時代怎么變化，人才始終是核心競爭力，戲曲專業(yè)文藝院團的立足根本是要出人、出戲、出精品，“人”是第一位的，因此建設(shè)梯隊式的戲曲人才隊伍，關(guān)系到戲曲院團的可持續(xù)發(fā)展。

大多數(shù)院團目前都面臨新老接替、人才斷檔的局面，青年演員如何快速地接過老一輩藝術(shù)家們的接力棒，我覺得是要敢于給青年演員提供展現(xiàn)自我的平臺、創(chuàng)造挑大梁機會，不但讓青年演員們有戲可演，還要敢于讓其當主角，也可以通過“以老帶新”的方式，用大戲練兵，一部一部地排，一場一場地演，在演出實踐中不斷提升青年演員業(yè)務(wù)能力。還要鼓勵年輕人才參加各種戲曲展演，積極為戲曲后備人才搭建展示藝術(shù)才華的平臺。

二是煥發(fā)經(jīng)典“活力”。結(jié)合國家級、省級以及縣市級專業(yè)院團的實際運營情況，以及本人在基層院團工作的經(jīng)歷來看，傳統(tǒng)經(jīng)典古裝戲仍是老百姓津津樂道、發(fā)自內(nèi)心喜愛的作品，如昆曲《牡丹亭》《西廂記》、京劇《霸王別姬》《貴妃醉酒》、錫劇《珍珠塔》《玉蜻蜓》《玲瓏女》、越劇《紅樓夢》《梁祝》等傳統(tǒng)劇目，都是經(jīng)久不衰，傳唱至今。這些經(jīng)典名作，幾乎都是表現(xiàn)人物命運的重大變故，如忠奸斗爭、愛恨情仇、生離死別等。這些在我們心中扎根的典型形象，借助自身崇高的情感強度和細膩的情感密度而成為指引我們現(xiàn)實生活的向?qū)Ш兔鳠?。再有就是現(xiàn)實題材作品的創(chuàng)作，現(xiàn)實題材作品是以崇高精神、英雄風采、道德楷模、時代號角、民族脊梁、社會良心等為題材的主旋律戲劇，這些作品有明確的宣傳教育功能，也是當代迫切需求和鼓勵積極創(chuàng)作的類型，如京劇《智取威虎山》《沙家浜》《紅燈記》等。近年來，全國各院團在不斷嘗試現(xiàn)實題材作品的創(chuàng)作，其中也產(chǎn)出了很多極具口碑的作品，如昆劇《瞿秋白》《梅蘭芳·當年梅郎》、花鼓戲《父子正傳》、錫劇《裝臺》《云水謠》等，由此可見，傳統(tǒng)經(jīng)典劇目的保留傳承和現(xiàn)實題材作品的創(chuàng)作是戲曲舞臺發(fā)展的必由之路和主攻方向。

三是做大表演“舞臺”。當前，全國各大、中、小專業(yè)院團都面臨走向市場，擴大經(jīng)濟效益難的問題，演出場次大幅縮減，提升劇團在本地的知名度和演員業(yè)務(wù)能力的實踐機會變少，做大表演舞臺、培育演出市場最有效的措施，就是常演長演，不斷地演，演就要演好、演到位，潛移默化地將“過節(jié)必看戲，看戲像過年”的印象深扎當?shù)匕傩盏男闹?。比如，江蘇省張家港市從2006年開始，通過政府購買服務(wù)方式免費送戲下鄉(xiāng)、送戲進高校等，以演代訓(xùn)培養(yǎng)人才、培育演出市場，不但解決了基層專業(yè)院團市場資源少、演出場次少的困境，也擴大了社會效益并帶動經(jīng)濟效益雙效合一，真正做到了傳統(tǒng)文化惠民愛民。另外，結(jié)合院團本身的演出陣地，利用主陣地優(yōu)勢開展傳統(tǒng)古裝大戲、折子戲的專場演出，并在排練、演出時，使青年演員快速積累自己的粉絲，樹立品牌形象，也是打開市場資源，做大表演舞臺的途徑之一。

二、聚焦傳承普及“這個根本”

習近平總書記指出，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化教育抓早抓小、久久為功、潛移默化、耳濡目染，有利于夯實傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的根基。因此只有從娃娃抓起，傳承普及傳統(tǒng)文化，未來才會有市場，才能有長遠發(fā)展。一方面，聯(lián)合教育系統(tǒng)，通過共建合作等方式，大力推進“戲曲進校園”活動，比如江蘇省江陰市“戲曲進校園”活動的開展，就足以說明此活動對于傳承和發(fā)揚傳統(tǒng)戲曲文化是具有重要意義的，目前此活動已在江陰市范圍全面覆蓋，學(xué)生在學(xué)校里可以從小耳濡目染，接受傳統(tǒng)文化的熏陶，讓孩子們從小了解戲曲，接受戲曲，更能培養(yǎng)孩子們對藝術(shù)的審美和對傳統(tǒng)文化的認知及保護，并且為孩子們提供演出和比賽的實踐平臺。這種方式，其一，為專業(yè)戲曲院團培養(yǎng)了后備人才；其二，培養(yǎng)了未來的觀眾群體；其三，由于孩子學(xué)習戲曲，家長不會排斥，會來捧場，潛移默化地帶動自家人關(guān)注，長此以往未來觀眾的層次也會越來越年輕化，讓更多的年輕人認識傳統(tǒng)戲曲，熟知并喜愛優(yōu)秀的劇種、劇目。另一方面也可以利用各院團演出季，走進劇場觀看演出、體驗妝造、學(xué)習身段唱腔等，雙向奔赴，共同推進傳統(tǒng)文化的傳承與普及，實現(xiàn)社會效益、經(jīng)濟效益、文化效益相統(tǒng)一。

三、錨定創(chuàng)新突破“重要路徑”

一是用好網(wǎng)絡(luò)流量?，F(xiàn)如今網(wǎng)絡(luò)時代的發(fā)展迅猛，利用新媒體，短視頻平臺來進行宣傳，打造聲勢也是未來傳統(tǒng)戲曲“出圈”的趨勢和途徑。抓住短視頻、短劇的風口，拋棄傳統(tǒng)長篇幅戲曲模式，創(chuàng)新劇本，選用符合大眾口味的故事情節(jié)，并加入戲曲的二度創(chuàng)作，改變大眾對傳統(tǒng)戲曲（故事情節(jié)發(fā)展慢、虛多于實）的印象，既有新國潮帶動下傳統(tǒng)與時尚的跨界，也有環(huán)境戲劇等新理念加持下構(gòu)建的新型觀演關(guān)系，捕捉到當下年輕人的審美趣味和接受偏好，把大舞臺搬到小屏幕，更加符合觀眾的賞閱體感。通過互聯(lián)網(wǎng)發(fā)布關(guān)于戲曲基本功、唱念做打一招一式這種展示片段，或是戲曲妝造，或是教學(xué)實景，以及演出過的戲曲片段等等來推廣，也可以是創(chuàng)意短視頻，以此吸引流量，逐漸積累關(guān)注，最終要讓大眾走近劇團、走近傳統(tǒng)戲曲文化、走進劇場，喚醒年輕人潛在的“戲曲DNA”，帶動傳統(tǒng)戲曲的傳承和發(fā)展。當然，此條路徑從策劃、制作到運行，每個環(huán)節(jié)都至關(guān)重要，只有經(jīng)過多方的通力合作，才能達到理想的效果。

二是集聚人員增量、擴充外部容量。激發(fā)年輕人對傳統(tǒng)文化的崇尚，用前沿理念和當代視角引領(lǐng)他們“走進園林”，正是戲曲在當今現(xiàn)實語境下找到的一條突圍之路。當下古風在青年人群中越來越流行，很多人會主動去感受戲曲妝造拍攝寫真，因地制宜打造戲曲攝影館，增加人氣，將有相關(guān)需求的群體引進來，結(jié)合本地人流量大的旅游景點和特色景觀，與當?shù)氐纳鐓^(qū)、旅行社合作，以各種展銷會、團建、農(nóng)家樂、推介會等活動為載體，融入戲曲演出、化妝造型、身段唱腔學(xué)習等形式，帶動商業(yè)經(jīng)濟，將文體旅線路點對點串聯(lián)起來，增加容量，實現(xiàn)真正的文體旅融合發(fā)展。

有人曾經(jīng)說過：活魚要養(yǎng)在水中才好看。要使傳統(tǒng)戲曲這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在我們這一代人手中傳承和發(fā)揚，甚至創(chuàng)新出圈，只有讓它們真正生在民間，活在民間，興在民間。在做好“守正”的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作新劇目，打磨新形象，構(gòu)建常態(tài)化、體系化的傳承普及模式，與新媒體帶來的便捷性、趣味性有效互補，讓演員成為名角兒，而不是成為明星，把熱度變?yōu)椤皾舛取保脦字Κ毞艓訚M園春色、萬紫千紅。