鄭憲章：浪漫地記錄上海的“長大”

文/紅 菱

觀看鄭憲章的攝影藝術(shù)展，翻開鄭憲章的攝影集，會發(fā)現(xiàn)他的照片有兩大特色：一是全：城市風光、人體攝影、石庫門里弄、蘇州河、自然美景、風花雪月甚至汽車廣告等應有盡有，從事攝影創(chuàng)作近三十年中，他先后有100多幅作品在國際、國內(nèi)攝影比賽中獲獎，在各種報刊、雜志上發(fā)表作品無數(shù)；二是美，無論拍攝的是漫天朝霞與萬家燈火輝映的城市睡夢，還是生態(tài)復雜的、即將消逝的棚戶區(qū)，畫面都非常唯美，這也跟鄭憲章極致的浪漫主義有關(guān)。為了拍攝照片，鄭憲章一會兒站在城市的最高樓，用鏡頭捕捉城市最雄偉的風光，一會兒又進入社會最底層的百姓人家，用鏡頭“撿拾”瑣碎的生活片段。他究竟是如何在多個領(lǐng)域里游刃有余地創(chuàng)作的呢？采訪中，隨和的鄭憲章向我講述了他的攝影經(jīng)歷，并透露了不少創(chuàng)作“秘訣”。

名噪一時的人體攝影集

鄭憲章透露，自己從學生時代起就喜歡搗鼓照相機，那時相機是奢侈品，他就借別人的相機玩，拍拍紀念照。“當時你要能把照片拍清楚，曝光正確，都不是一般的水平，要實踐很長時間，以前光圈速度都要靠腦子記，憑經(jīng)驗的，光這門技術(shù)吃‘蘿卜干飯’要吃好幾年，不像現(xiàn)在攝影技術(shù)都沒門檻了，拿起來就可以拍。”

1972年，鄭憲章到吉林長白山插隊落戶，條件艱苦，借一位上海知青的照相機給老鄉(xiāng)拍照成為了他的慰藉。“土插隊”6年后，他回到上海，頂替他母親，在紡織局下面的一個單位工作，擔任單位專職團書記，其間組織各種小組活動，搞得如火如荼，并把自己攝影方面的愛好真正挖掘出來了。他在單位團組織中成立攝影小組，并搞攝影采風創(chuàng)作活動。

那時候，《攝影世界》舉辦了首屆彩色照片攝影比賽，鄭憲章投了一張作品，居然獲獎了。此后他的攝影作品不斷在各種比賽中獲獎，由此一發(fā)不可收拾。

在工作之余，鄭憲章又去華師大中文系攻讀了五年，為他以后攝影方面的長足發(fā)展積累了文化底蘊和藝術(shù)修養(yǎng)。

大學畢業(yè)后，在國內(nèi)盛行出國潮的大背景下，鄭憲章辭掉工作去日本留學，專攻中日文化比較研究專業(yè)，開始了近七年的“洋插隊”生活。到了日本，鄭憲章立馬跑去照相機店，一看琳瑯滿目，覺得真是天堂。當時在國內(nèi)美能達牌照相機已經(jīng)是非常先進了，能測光、自動聚焦，但到日本一看，那里不知要先進多少。鄭憲章花了三個月時間拼命打工，然后把尼康頂級照相機F4全套買下來了，花費了35萬日幣，折合人民幣3.5萬元，當時在國內(nèi)，“萬元戶”還是少見的。

在日本的那段時間，除了讀書和打工，所有的空余時間，鄭憲章都花在了攝影上。那時在日本，很多專業(yè)攝影雜志上有各種攝影比賽以及月賽年賽，年終還要評獎，鄭憲章每次參賽都能獲得三等獎以內(nèi)的獎項，他家里所有的家用電器全是參加比賽獎來的。

那時鄭憲章還經(jīng)常參加一些即時攝影比賽，主要拍模特。相同的位置，相同的拍攝對象，相同的攝影器材，如何能脫穎而出呢？鄭憲章很有創(chuàng)意，善于運用柔光鏡、爆炸鏡、彩虹鏡等特殊鏡頭，使照片與眾不同。

當時在日本攝影界，人體攝影也很流行，環(huán)境非常寬松，鄭憲章參加了專門進行人體攝影藝術(shù)創(chuàng)作的“全東京女性寫真聯(lián)盟”，經(jīng)常與其他日本攝影師一起去伊豆、神戶、大阪、沖繩、北海道等地，在大自然里面拍攝人體模特。一次，一位模特蜷縮在海灘邊，鄭憲章特意在她前面放了一盞感應燈，并包了一塊紫色的色片，一旁幾位攝影師覺得很有創(chuàng)意，就競相拍，然而閃光燈一亮，模特的肚子部分就曝光過度，這時鄭憲章按下了快門，他的照片中模特懷里出現(xiàn)了紫色的星光，很唯美。原來鄭憲章在鏡頭前面加了塊星光鏡，碰到亮點的時候，會呈現(xiàn)星光狀。

《眩》

《生命禮贊》

在日本，鄭憲章拍攝了大量人體攝影，且有很多獨到的創(chuàng)意。業(yè)內(nèi)對他的評價頗高，認為他拍出了完全不同于日本人拍的人體攝影。日本的人體攝影通常拍得清清楚楚，很多照片肉欲感很強，視覺沖擊力很大，容易讓人想入非非，而鄭憲章的照片沒有這種肉欲感，有一種健康的美。

1998年，《上海畫報》出版了鄭憲章的人體攝影集《天人合一》，這是國內(nèi)第一本中國攝影師原創(chuàng)的人體攝影集，在這之前的人體攝影集都是盜版國外的照片拼湊而成的。之后，中國攝影出版社又出版了鄭憲章的第二部人體攝影集《生命禮贊》，加入了他在國內(nèi)拍攝的中國模特的照片。鄭憲章的人體攝影集在國內(nèi)引起了轟動，也讓他在攝影界名噪一時。

攝影集出來以后，一位外地政協(xié)委員正巧到上海，買了一本《天人合一》，結(jié)果在火車上看時，被乘警發(fā)現(xiàn)了，之后還把他“請”到了警署，費了一番周折。可見，當時國內(nèi)對人體攝影還是有點“談虎色變”，即便是業(yè)內(nèi)也是比較敏感的。當時舉行了富士杯首屆反轉(zhuǎn)片大獎賽，鄭憲章投了幾張人體作品“試水”，評委們覺得應該給一等獎，又怕引起攝影界爭議或效仿，最后無記名投票，還是被評為金獎。

近幾年，鄭憲章依然繼續(xù)著人體攝影創(chuàng)作，他給我看手機里的一些新作，那些與城市結(jié)合在一起的人體作品著實讓我大為驚訝：在如此熱鬧的上海地標性的地方，如何拍人體攝影？鄭憲章笑著透露：一般是在夏天早上5點多鐘，太陽出來了，正是光線最好的時候，街上很少有人，模特裹著外套先熟悉一下姿勢，等差不多了，馬上脫掉外套，鄭憲章瞬間抓拍幾張，然后快速轉(zhuǎn)移地方。這或許標志著鄭憲章的人體攝影藝術(shù)的一個轉(zhuǎn)折，或者說是探索：人體攝影的背景開始從自然風光轉(zhuǎn)為城市風光。

記錄上海這座城市的“長大”

1996年鄭憲章決定回國，一方面是因為學業(yè)已經(jīng)結(jié)束，另一方面，鄭憲章覺得日本是個排外的國度，自己的舞臺還是應該在中國。回國后，鄭憲章去了《上海畫報》社，開始從純粹的藝術(shù)攝影慢慢靠近紀實，全程關(guān)注上海，反映上海發(fā)生的人和事。

上海大劇院、文化廣場、延安路高架、東海大橋、長江隧道等幾乎所有的重大項目，從開工開始，鄭憲章就出現(xiàn)在那里記錄，金茂大廈等高樓，他都是從打地基開始拍的。剛開工時，一大群攝影記者涌在那里，不過大都咔嚓幾下就完工走人了，只有鄭憲章還呆在那里研究光影效果，一方面這是因為他之前一直從事藝術(shù)攝影，還有一方面是因為《上海畫報》對圖片的要求比其他報社更高，不僅要記錄，還需要非常精美的圖片。為了記錄項目一點點的“長大”，高樓一點點的“長高”，鄭憲章不止一次地跑工地，花半年、一年甚至五年時間。

2013年夏天，有近一個月，每天清晨6點鐘左右，鄭憲章都會出現(xiàn)在《上海畫報》的辦公室里，把四五個辦公椅拼成一張床“補覺小歇”，直到同事們陸續(xù)來到單位上班。原來這段時間，鄭憲章為了拍一張朝霞中的上海全景圖，每天凌晨3點起床，4點就登上虹口區(qū)一幢能俯瞰浦江全景的高樓，等待好天氣。而這個絕佳的觀景處，也是“踏破鐵鞋”得來的，鄭憲章幾乎跑遍了上海所有的高樓，踩點備案。選好點后，他又跟大樓負責人搞好關(guān)系，以取得“隨時通行證”。大樓的物業(yè)只認鄭憲章，其他拍攝者一律拒之門外，一些攝影者就懇求鄭憲章，把他們一起帶上，鄭憲章爽快地應允下來，因為人實在太多，就分批帶上去。一些朋友問他，為何不像其他攝影者一樣保留拍攝點的唯一，“我有這種自信，不怕同一位置上很多人一起PK，更重要的是和大家一起分享，也是很開心的事情。”

《上海鳥瞰》

4點天還黑著，城市的燈光還亮著，鄭憲章就在那里靜候天一點點變亮，期待捕捉到既朝霞滿天，又燈火璀璨的時刻。只是老天不常給“好臉色”看的，鄭憲章天天登樓，堅持了20來天，沒有收獲。一次他從崇明采訪回來，覺得很累，一旁朋友就勸他，明天就不用堅持去拍了吧，不可能那么巧吧。鄭憲章想想也是，就僥幸了一回，結(jié)果那天滿天朝霞，他悔得腸子都青了，“小小疏忽，非常大的驚喜就跑掉了，這之后不管出現(xiàn)什么情況，無論誰的話我都不聽，堅持去。”一天，同行者建議再換個樓拍，鄭憲章吸取了教訓，堅持原計劃，終于拍到了朝霞滿天的上海全景圖。讀者們往往以為這樣的美景垂手可得，殊不知老天的紅艷艷的“莞爾一笑”只是偶爾，需要非常耐心的辛苦等待。“真的不要以為拍城市風景照很容易，其背后的付出是常人無法想象的。”

上海日新月異，而且風光也是美不勝收，但是要讓最嶄新的美景瞬間定格，還得“看天吃飯”。由此，鄭憲章也練就了看天的本事，夏天將近40度的高溫，冬天天寒地凍時，正是拍風光最好的時候。“如果今天有朝霞，那往往接下來會是陰天。”有時，鄭憲章把清晨拍的朝霞滿天的照片發(fā)到微博、微信上，過會兒朋友就來質(zhì)疑了，是否是今天拍的，怎么外面是一片烏云。“我就跟他們說，上海不缺朝霞，只是它出現(xiàn)的時候，你們都在睡夢中。”

既全面又唯美，鄭憲章的城市風光照圈內(nèi)外聞名，上海市府新聞辦要去國外辦展覽，要出畫冊，基本用的片子都是鄭憲章的。之前的《申博報告書》圖文并茂，其中80%的插圖都是鄭憲章提供的，現(xiàn)此書作為上海申辦世博會的歷史文獻被陳列在上海城市規(guī)劃館內(nèi)。上海的每條路、每座橋、一些地標性建筑、文化名人……鄭憲章全程記錄著上海這座城市的長大，日新月異的發(fā)展。“今年的記錄是明天的歷史，每張照片都是有意義的。”

如果你拍得不夠好，是因為你走得不夠近

鄭憲章愛好文學，文學也滋養(yǎng)了他，讓他有了更寬廣的視野和更深入的思考。九十年代末新世紀初，鄭憲章家住廣東路，在楊浦買了新房，從舊房到新房，鄭憲章經(jīng)常要路過蘇州河，河水很黑，當時市里已經(jīng)開始改造蘇州河，“因為學了‘文化比較研究專業(yè)’，我就由上海的母親河蘇州河想到了日本東京的母親河隅田川。隅田川是一條很清澈的河，兩岸風景很美。”站在橋上，鄭憲章意識到蘇州河正在鳳凰涅槃，他忽然有了記錄這條上海的母親河——蘇州河的沖動。

于是，鄭憲章一次次走近蘇州河和水上人家，走進蘇州河兩岸的優(yōu)秀歷史建筑、兩岸的石庫門以及石庫門里的老百姓。

在鄭憲章的攝影照片中，光石庫門的門頭就拍了500多個，一個弄堂往往只有一個門頭，可見鄭憲章跑了多少條弄堂。之后隨著城市化建設(shè)，大片石庫門被拆遷，鄭憲章惋惜不已，但他只能無奈地用鏡頭記錄下許多石庫門被夷為平地，在眼前消逝的場景。“一開始拍石庫門我是抱著欣賞創(chuàng)作的角度，后來就變成了搶救性的記錄。”

現(xiàn)在的中遠兩灣城以前是兩灣一弄，是上海最大的棚戶區(qū)，當兩灣一弄即將拆遷，居民們在那里度過最后一個夏天時，鄭憲章也在那里幾乎呆了一個夏天，記錄這個棚戶區(qū)最后的時刻。

除了關(guān)注優(yōu)秀建筑，鄭憲章對石庫門里活色生香的海派文化也很有興趣。石庫門里有老克勒、有外地人，有磨剪刀等很多老行當，這些都是很好的拍攝專題。

石庫門老百姓的生活多姿多樣，有居民在弄堂里洗澡，一位攝影者一看覺得太精彩了，剛拿出照相機，那位居民的拳頭就伸出來了。

“拍人物比建筑難得多，需要很多溝通。”鄭憲章明白要拍好照片，必須拿出誠意跟石庫門里的老百姓交朋友。

“一開始不要跟對方自報家門說是記者，那樣他很可能會排斥，或會跟你訴苦，你就說我是個攝影發(fā)燒友，喜歡拍老建筑，或者說小時候也住在石庫門里的，阿娘的房子被拆掉了，就過來找找感覺。在與他們搭訕的過程中，你還要會察言觀色，如果你講一句，對方很冷淡，不回或只回半句，你就考慮通過其他途徑接近他。”鄭憲章透露“交友秘訣”道。碰到一些做小生意的百姓，鄭憲章就時常買點他們的東西，“比如我會花十塊錢買一些水果給賣爆米花的，然后花五塊錢買點爆米花給賣水果的，他們很高興，也讓我隨意拍。”

同時，鄭憲章也甘當免費攝影師，在一些居民不注意時給他們拍照，然后第二天印出來送過去，給他們一個驚喜，通過這種“小恩小惠”，鄭憲章居然和一些周圍人認為很難搞定的居民成為了朋友。

一天，兩位已跟鄭憲章熟悉的七十多歲的老人邀請他去家里拍，一推開門，鄭憲章非常驚訝，這是一間4個平米的房間，非常局促，而老人說，這已經(jīng)改善一半了，原來房間里床的上面還搭了一個閣樓，閣樓里還有張床住著兩個人。鄭憲章用超廣角鏡拍這個房間。拍照時，他靠在墻上，衣服上沾了灰，阿婆幫他撣掉，并說了一句話，“不知道能不能熬到（動遷）那一天，哪怕只能住一天新房也行啊。” 鄭憲章把照片和老人的話發(fā)在了微博、微信上，有企業(yè)家看了后，很感動，邀請兩位老人除夕住五星級酒店。

“如果拍石庫門一直是用長焦鏡，或偷拍，這說明還沒有跟他們?nèi)跒橐惑w，這是無法拍出好照片的。” 鄭憲章說道。

著名攝影師羅伯·卡帕說過：“如果你拍得不夠好，是因為你走得不夠近。”

當年拍《水上人家》系列時，鄭憲章是拿著啤酒、熟菜上船的，一呆就是一天，與他們打成一片。

在蘇州河岸邊有一個天后宮，這是一座百年歷史的神廟，很多老百姓住在里面，他們房間里都是磚雕、石雕，精美得不得了，很多媒體去報道，都被擋在門外。而鄭憲章卻是暢通無阻，之前浙江電視臺為鄭憲章拍了一個紀錄片《一個人一個城市一條河》，鄭憲章帶他們?nèi)ヌ旌髮m，剛走到里面，四面八方的人都跟他打招呼，像自己家里人一樣，這讓拍紀錄片的工作人員非常佩服。事實上，鄭憲章很多年前就已經(jīng)融入了其中，單從拍里面一位女孩子出嫁，到她抱著小孩開心的笑，這要經(jīng)歷多少年啊。

去年年底，由上海市攝影家協(xié)會和上海錦繡文章出版社《上海畫報》主辦的“心象·影像——鄭憲章攝影藝術(shù)展”開幕暨鄭憲章大型攝影畫冊《活色生香石庫門》首發(fā)式在中華藝術(shù)宮隆重舉行，開幕式上，鄭憲章請來了8位來自原東斯文石庫門的普通居民，讓生活在石庫門的百姓為自己的影像攝影展覽剪彩，可見鄭憲章真的將創(chuàng)作與生活融合在了一起。

《東斯文里》