莫里斯圖案在現代紡織品設計中的應用

王毓琦 宋婧媛 梁列峰

1 莫里斯圖案的起源及發展

威廉·莫里斯 (William Morris，1834-1896)是19世紀英國著名的手工藝藝術家、設計師、詩人、小說家、評論家和社會主義者，也是英國工藝美術運動的奠基人和領導者[1]。是一位在1870年發起的英國藝術與手工藝運動中有著重要作用的人物，推動了世界手工藝術運動和世界現代設計的發展。

1.1 莫里斯圖案的概念與特點

莫里斯圖案是將歐洲中世紀藝術和東方藝術相結合，提倡浪漫、輕快、華美的風格，在圖案設計中以具有鄉土氣息的花卉植物等自然元素為母題，大量運用卷草、花卉、鳥類等，在花和枝葉中穿插左右對稱的曲線形態的藤蔓，手法寫實，結構精密，造型古樸優美，風格典雅，具有強烈的裝飾性[2-3]。

1.2 莫里斯圖案的起源及應用現狀

1.2.1 莫里斯圖案的起源

自從英國工業革命以來，歐洲社會出現了大量無視美學標準的工藝文化現象，使傳統的手工藝文化受到沖擊。1888年，在威廉·莫里斯等人組織領導之下，英國乃至整個歐洲大陸形成一場手工藝藝術運動。在手工藝藝術受到現實社會摧殘的時候，莫里斯將藝術家和建筑工程師凝聚到一起成立了莫里斯公司，形成獨有的莫里斯圖案來表現對當時社會的不滿[4-5]。

莫里斯專注于恬靜、舒適的自然風格圖案。莫里斯圖案特點是源于自然卻高于自然，對自然進行提煉升華，喚起人們對大自然的熱愛，其代表作有《雛菊》（圖1）、《石榴》（圖2）、《格子架》（圖3）等[6]。莫里斯風格的壁紙與紡織品貫穿了英國工藝美術運動的始終，見證了其發展的興衰。

在莫里斯圖案發展過程中，莫里斯明確強調手工藝，反對機械化生產；反對矯揉造作的維多利亞風格及其他繁復的風格；提倡哥特式風格和其他簡單樸實的中世紀風格；裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術的特點，采用卷草、花卉、鳥類等為裝飾構思。這同時也是新藝術與工藝運動的設計特點[3-4]。

圖1 《雛菊》

圖2 《格子架》

圖3 《石榴》

1.2.2 莫里斯圖案的應用現狀

莫里斯圖案由于其“美的構成”和作為“生命與秩序的內在美”的典范，“富有與成長”的象征，它不僅僅在平面設計界里有著深遠的影響，對歐洲乃至全世界的紡織品設計都有著深遠的影響[6]。

1）莫里斯紋樣在現代服裝服飾圖案中的應用

莫里斯圖案在輕薄紗質面料中應用十分普遍。2014秋冬紐約新娘婚紗展示中的《SarehNouri》（圖4）就將莫里斯圖案大膽地運用到婚紗上，露肩的禮服樣式與清新自然的莫里斯圖案結合更加能體現新娘優雅端莊，超脫世俗的氣質。2014春夏蘇黎世《AzizaZina》（圖5）將莫里斯紋樣運用其中，在領口、門襟、下擺及袖口用莫里斯圖案配以優雅的弧度，并與同色系不同質感的面料拼接，不同質感面料花紋形成鮮明對比，色彩淡雅，簡約卻不簡單，使女性整體干練卻不失優雅。

圖4 《Sareh Nouri》

圖5 《Aziza Zina》

2）莫里斯紋樣在現代室內裝飾紡織品中的應用

莫里斯圖案自最初形成以來就被大量運用在壁紙及各類紡織品中。設計師們常將莫里斯圖案用于窗簾、床上用品、地毯、墻布以及各類現代室內裝飾紡織品中，用于床上用品時多采用綢緞真絲面料（圖6），采用提花工藝表現手法，風格大氣又不失素雅。用于地毯上時則搭配以淡雅色彩，將天然材質家具與其組合，適合用于田園風格的室內設計（圖7）。莫里斯圖案紡織品（圖8、9）與其他室內裝飾協調組合，通過強調紋樣的組織構成、色彩等元素產生田園清新亦或華麗脫俗的效果。

3）莫里斯圖案在平面裝飾圖案設計中的應用

莫里斯圖案看似平面卻又超出平面：圖案的結構框架呈現一種平面效果，植物的枝蔓和枝桿等都以平面形式呈現，但圖案細節豐富，用寫實的手法進行描繪，使圖像逼真生動，使圖案在平面展示中又給人一種錯層的視覺效果。莫里斯的這種平面與錯層相結合的圖案對圖案設計的發展歷程起了非常重要的作用，對近現代的平面效果圖案設計也有很大影響。

圖6 床上用品

圖7 地毯

圖8 家具蒙面料

圖9 墻布

1.3 莫里斯圖案應用趨勢分析

莫里斯圖案藝術以其自然主義風格迎合了大眾的審美需要，秩序化的形式構成和線條的形式美感，成為自然與形式相統一的典范，對現代圖案藝術設計有著深遠的影響。進入20世紀以來，設計師的圖案表現語言更加豐富、大膽，更加注重圖案設計的意境表達，圖案的設計逐漸擺脫了繁復、細致的程式化圖案樣式，表現語言更為簡煉。

當今社會人們更加期望在緊張工作之后，身心得到釋放，開始追求“返璞歸真”的生活態度。莫里斯圖案迎合了人們“回歸自然”的審美心理，它所表達的自然主義設計理念也一直被傳承著，并且不斷啟迪著現在的設計師們[7]。

2 莫里斯圖案的設計原則

莫里斯的設計既顯示了對注重形式的新風格的反應，又表示了對舊的自然主義的反應。要將莫里斯圖案用于紡織品設計當中，就必須把莫里斯所主張的設計理念與現代紡織品圖案設計的形式美法則有機結合，形成獨有的莫里斯圖案造型設計原則：首先，要注重設計的統一性與完美性。在紡織品設計中，要講究形式與內容及表現手法、設計與實用等方面的統一，莫里斯也認為“美就是價值，就是功能”。第二，源于自然，從大自然中汲取設計靈感。莫里斯的許多設計圖案都基于自然造型，多為花和藤蔓等植物形式，手法比較寫實，構圖嚴謹流暢，造型古樸優美，風格古典而雅致，在樸實的傳統裝飾中透著自然界的生機。第三，合理運用。紡織品圖案設計一般都會采用連續性構成形式，將植物的枝蔓、花及色彩進行對比協調，合理的節奏與韻律感能使其具有藝術上的彈性和舒張。

3 莫里斯圖案在現代紡織品中的應用

3.1 莫里斯圖案在現代紡織品設計中的表現技法

在紡織品圖案設計中，表現技法是塑造形象的重要手段。莫里斯圖案在紡織品設計中的表現技法極其豐富、自由，追求多種視覺感受，以點、線、面所展現的各種形態體現了不同的表現技巧及效果[8]。

在莫里斯圖案的造型中，將原本活躍跳動的、多種多樣的點以規則點的形式展現，使畫面具有裝飾效果；線在莫里斯圖案的表現中更有表達力，多以枝條、枝桿及蔓的形式展現。

3.2 現代紡織品中莫里斯圖案的工藝表現手法

1）印花。用印花工藝使莫里斯圖案在紡織品中展現不一樣的風格。一般有單色印花和多色印花兩種，后者更能體現圖案清新自然的特點。

2）提花。在提花工藝中，莫里斯圖案的應用有單色和雙色兩種，一般多用于窗簾以及床上用品中，也適用于成衣面料等。其面料的質感多為絲、棉、緞等高檔材料。

3）繡花。運用繡花工藝可使莫里斯圖案表現出多變的風格，適用面料也多種多樣，既適用輕盈的薄紗面料也適用于厚重的面料，多色繡線的運用使莫里斯圖案紋樣展現各種不同的效果。

4）特殊工藝。莫里斯圖案在紡織品中還有很多表現形式，包括鉤花、貼布繡、爛花繡等特殊工藝。

3.3 莫里斯圖案在圖案設計中的應用依據及關鍵點

莫里斯認為個人風格的形成是由外部客觀環境及物質基礎來決定。莫里斯傾向于兩種基本結構來組成圖案：一種是由枝條構成的斜線，一種是以不同比例的菱形構成的網狀框架。莫里斯并不是追隨所謂的自然主義，而是關注一種圖案結構的平面深度所能給人們帶來的愉悅感。莫里斯認為裝飾的價值是美化生活，使人愉快。將莫里斯圖案運用到現代紡織品中，關鍵在于源于自然并高于自然，在追求圖案精美的同時使大眾身心愉悅，把自然界的美真正融進人們的思想深處。

[1]麥靜虹.裝飾圖案的功能——從莫里斯的圖案結構談起[J].設計藝術,2006(2):50-51.

[2]河西.藝術的故事——莫里斯和他的頂尖設計[M].上海：華東師范大學出版社，2004.

[3]龔建培.現代家用紡織品設計與開發[M].北京：中國紡織出版社,2004:106-107.

[4]王琳.莫里斯與工藝美術運動探討[J].現代裝飾,2013(6):253-254.

[5]張夫也.全彩西方工藝美術史[M].銀川：寧夏人民出版社,2003:280-283.

[6]何政廣.世界名畫家全集·莫里斯[M].北京：文化藝術出版社,2010:33-41.

[7]JUNG K.,NA Y.Developing a Textile Design Recommendation System According to Consumers'Sensibilities[J].The Journal of The Textile Institute.2004:207-216.

[8]WILSON J.Handbook of Textile Design[M].Woodhead publishing limted,2001.