淺析龔賢的筆墨特色

武榮榮

（曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，山東 日照 276800）

淺析龔賢的筆墨特色

武榮榮

（曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，山東 日照 276800）

中國畫中的筆墨是不能分開的，勾畫時(shí)筆中見墨，施墨時(shí)亦能墨中見筆，筆法默契不可分割。“墨中見筆法，始靈；筆法中有墨氣，則筆法始活，筆墨非二事也”。龔賢在繪畫道路上不懈的探索筆墨意境，創(chuàng)造了他獨(dú)有的畫風(fēng)。

龔賢；筆墨；圓；潤

一、龔賢簡介

龔賢（1618—1689），江蘇昆山人，字半千，號(hào)柴丈、野遺等。性孤僻，與人落落難合。一生過著漂泊、流離、賣畫、課徒的清貧生活。他長期僑居金陵，位居“金陵八家”之首。有人把他的藝術(shù)分為“白龔”、“灰龔”、“黑龔”三個(gè)階段，準(zhǔn)確的概括出了龔賢不同時(shí)期的藝術(shù)特點(diǎn)?！饼徺t的山水畫繼承了古人優(yōu)秀的用筆、用墨、用水、用色等技法，以為自己從藝作畫的取證，又以造化為師，對(duì)傳統(tǒng)全面而正確的繼承。

二、龔賢的筆墨特色

（一）圓筆中鋒 密筆短皴

龔賢強(qiáng)調(diào)中鋒用筆的重要性，他說“中鋒乃藏，藏鋒乃古，與書法無異。筆法古乃疏、乃厚、乃圓活，自無刻結(jié)板之病”。龔賢的中鋒用筆，筆墨單純、沉著、圓厚，這是龔賢用筆的長處。所謂用筆圓者，非方圓之圓，乃圓厚之圓也。用筆單純，可避免筆法變化過多，繁瑣細(xì)碎，尤其是表現(xiàn)千巖萬壑大景致的恢弘氣勢。龔賢關(guān)于用筆說“筆法易遒勁，遒者柔兒不弱，勁者剛而不脆。一筆是，則千筆萬筆皆是。寓剛于柔之中謂之遒勁。遒勁之法不獨(dú)畫樹，畫山畫石皆用之”。龔賢強(qiáng)調(diào)用筆要活，在山石表現(xiàn)上龔賢多用密筆短皴，這種手法明顯的脫胎于董源，只是他的畫中更多地還是強(qiáng)調(diào)中鋒用筆。龔賢的密筆短皴積墨之法與董源的披麻皴、點(diǎn)子皴有著直接的關(guān)聯(lián)。龔賢的密筆因其層次豐富，幾類墨法，因而他說“墨中見筆法，始靈；筆法中有墨氣，則筆法始活，筆墨非二事也”。

（二）老、鮮、秀、潤

在龔賢的繪畫作品中，與“白龔”相對(duì)，而被稱為“黑龔”的繪畫作品數(shù)量甚多，體現(xiàn)了龔賢的標(biāo)準(zhǔn)畫風(fēng)，這種風(fēng)格則以墨見長。龔賢畫山，其在皴擦之間必有染。龔賢亦是以董其昌為師，但他卻而走出了另一條路——“守黑”。在大面積墨的厚積中，經(jīng)營出神秘而幽深的黑，最終形成“黑龔”的面貌。他創(chuàng)造了獨(dú)特的“積墨法”，“積墨法”即通過反復(fù)皴染以求得渾厚蒼潤之效果。他每于作畫時(shí)先以闊綽而凝重的線條勾括大體，再分具體結(jié)構(gòu)，漸次用墨，一遍又一遍地皴擦渲染，筆與筆之間留出空隙，通過積墨來增加山水畫的厚重和華滋感。龔賢用墨當(dāng)然離不開筆，但其用筆還是為了設(shè)墨，最終歸于用“墨”。他的墨能做到老鮮秀潤，筆與筆之間留出空隙。第二遍第三遍積染時(shí)，增加其厚度華滋感，使之濃郁蒼秀，直到積染七八次、十余次，愈積愈厚，愈積愈黑。

（三）水法妙用

龔賢論畫法認(rèn)為“潤墨鮮，濕墨死”，他把潤和濕區(qū)分開來，提出潤而不濕的用墨。龔賢所謂的“潤”，關(guān)鍵在于皴法之時(shí)能見筆，所以說他“潤而有骨”。龔賢的畫由于以枯筆求潤，能在墨中見筆法，墨中有骨有韻，潤濕得宜，取得了外潤內(nèi)有骨，柔中有剛之性。從龔賢的畫中我們能領(lǐng)略到：多雨，空氣清新濕潤，樹木濃郁、潤澤的南方自然環(huán)境，是龔賢對(duì)潤的追求的現(xiàn)實(shí)依據(jù)，潤成為龔賢筆墨特色之一。濕潤如玉，既是其畫格，也是其人格。

（四）筆墨渾淪

渾淪是龔賢由筆墨達(dá)成的畫之氣韻。他開創(chuàng)了“渾淪”之說。渾淪的境界是由純熟而達(dá)到“拙”的表現(xiàn)。及有點(diǎn)像老子所謂的“道之為物，惟恍惟惚”，力求達(dá)到一種含蓄、淡泊卻又意蘊(yùn)無窮的境界。特別值得注意的是“皴，干染也”的提出，他使皴擴(kuò)大了用處范圍，也就是說皴可以和染一樣隱跡立形。一方面使筆墨渾淪；另一方面，又能在厚黑的墨中，解決墨的浮泛，而使墨中有骨、有韻。從而達(dá)到“墨氣中見筆法，筆法中見墨氣”的墨彩效果。

三、龔賢筆墨的影響

龔賢的成功是離不開筆墨的，從其筆墨與傳統(tǒng)、造化己心的關(guān)系上，揭示了筆墨的大自然大創(chuàng)造，從而使我們看到龔賢賦予筆墨的新品格、新內(nèi)容。同時(shí)也使我們看到筆墨帶給我們的空間是不斷延展的，是神秘而令人向往的。

龔賢在對(duì)大自然的窮源盡勢和消解古人的過程中，成功的從白到黑從簡到繁，創(chuàng)造出前無古人的蒼黑、深沉、清雅、高潔的藝術(shù)風(fēng)格。他把對(duì)藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的辯證關(guān)系的理解，提升到一個(gè)新的高度，既要不違反現(xiàn)實(shí)，又要高于現(xiàn)實(shí)。他的《課徒畫稿》以高標(biāo)、充實(shí)、科學(xué)、系統(tǒng)的藝術(shù)實(shí)踐苦功，探索藝術(shù)規(guī)律，并將其高層次的創(chuàng)作心得、藝術(shù)手段的隱秘難得之處，深入淺出的公開講解示范給初學(xué)者。

作為明末遺民畫家龔賢，堅(jiān)持反對(duì)宮廷繪畫之中的仿古之風(fēng)。重視師法自然，強(qiáng)調(diào)在繼承基礎(chǔ)上創(chuàng)新。因其思想的不同流俗，才使其繪畫極具個(gè)性。同時(shí)借助于江南云山煙樹的造化之功，形成自己獨(dú)特用筆用墨技法和繪畫風(fēng)格，因此成為明末清初畫壇一位杰出的山水畫家。

[1]陳洙龍，陳旭.龔賢[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，2003.12.

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[3]劉小軍，劉慧敏.淺析龔賢筆墨風(fēng)格與畫論[J].懷化學(xué)院學(xué)報(bào)，2007（04）.

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J222

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1005-5312（2014）05-0193-01