百看不厭“石瓢”壺

吳亞強

（江蘇 宜興 214221）

百看不厭“石瓢”壺

吳亞強

（江蘇 宜興 214221）

愛壺的人百看不厭，做壺的人百做不膩?！笆啊笔亲仙皞鹘y經典款式，型態雅致，舒展挺拔，端莊穩重，剛中有勁，敦實調和。曼生銘“不肥而堅，是以永年”。

紫砂壺；石瓢；器型

愛壺的人百看不厭，做壺的人百做不膩。歷代名家制作較多，但每人風格各異，各家的“石瓢”盡管面貌稍有差別，但其整體三角形、底置三足、其蓋橋鈕卻是構成“石瓢”的基本要素，雖歷經幾百年還是推崇倍致，一直延續下來?！笆啊笔亲仙皞鹘y經典款式，型態雅致，舒展挺拔，端莊穩重，剛中有勁，敦實調和。曼生銘“不肥而堅，是以永年”。如今，大凡以“石瓢”命名的紫砂茗壺，都是古今紫砂壺藝家的經典之作。諸如：楊彭年與陳曼生合作弧曲的“曼生石瓢”，與瞿應紹合作直坡面的“子冶石瓢”，與朱堅合作虛蓋的“石梅石瓢”，顧景舟與吳湖帆、江寒汀合作，極具現代審美的“景舟石瓢”等。但最終萬海歸宗，同出一源，此款應為曼生所創十八式之一。各家的“石瓢”盡管面貌稍有差別，但其身梯形、底置三足、其蓋橋鈕卻是構成“石瓢”的基本要素，也是當今壺藝家給砂壺命為“石瓢”的主要依據。弱水三千，僅飲一瓢，語出《紅樓夢》第九十一回，寶玉呆了半晌，忽然大笑道：‘任憑弱水三千，我只取一瓢飲?！煊竦溃骸爸魏?”石瓢壺是為紫砂茗器中經典款式，因為時代的變遷經多人改良，按類細分為子冶石瓢，景舟石瓢，紅華石瓢，漢棠石瓢等。

蘇東坡把金屬“銚”改為石“銚”，這與當時的茶道有著密切的關系。蘇東坡貶官到宜興蜀山教書，發現當地的紫色砂罐煮茶比銅、鐵器皿味道好，于是他就地取材，模仿金屬吊子設計了一把既有“流”（壺嘴），又有“梁”（壺提）的砂陶之“銚”用來煮茶，這“銚”也即后人所稱的“東坡提梁”壺，這可謂最早的紫砂“石銚”壺?！笆啊弊钤绶Q為“石銚”，“銚”在《辭海》中釋為“吊子，一種有柄，有流的小烹器”?！般摗睆慕饘倨髅笞優樘掌鳎钤缫娪诒彼未髮W士蘇軾《試院煎茶》詩：“且學公家作名欽，磚爐石銚行相隨”。從留傳于世的石銚壺看，至陳曼生、楊彭年時期，已有了很大的變化，更趨向文人化、藝術化。“曼生石銚”主要特色是上小下大，重心下垂，使用穩當，壺嘴為矮而有力的直筒形，出水暢順，壺身呈“金字塔”式，觀賞端莊。

子冶石瓢器型：筒三角、把三角、紐三角，流與身筒夾角的型，還是三角，把的三角從身筒過渡到流，形成三個三角的相互穿插，在頂上加入一個三角紐，身筒又非常穩重的撐起了兩邊角度對等的小三角。確實如大亨掇球的概念，將多個圓融入了一個圓。石瓢壺為最經典器形，主要分為子冶石瓢、景舟石瓢與漢棠石瓢。壺身是較為明確硬朗的三角形形體，底部和腹部線條比較平滑，壺口較小，比較秀氣，亭亭玉立，把形是較為明確的三角形，非常有力度且比較張揚。石瓢總體特征呈現三角結構，石瓢壺之間的主要差異在于：身筒三角結構的處理，以及壺底曲線的轉折過度上。給人以輕靈而穩重之感。

壺身呈梯形，曲線柔和流暢，造型渾厚樸拙。足為釘足呈三角鼎立狀支撐，給人以輕靈而穩重之感。壺身八字造型，造成一個主視角度內的呈型表面，亦曲亦直，皆顯現簡樸大方的氣度。直流，簡潔見力度，多為暗接處理，溶于壺身整體。把多呈倒三角勢，與壺身之型互補，形成和諧的美學效果。平壓蓋，橋鈕，干凈利索，比例恰當，充分體現出秀巧精工為上的特點。

石瓢壺，是頗惹人喜愛的一種傳統造型，很多藝人都在做，也不容易做好，點線面稍有差池，水平高下立判，一目了然。一把石瓢壺，由純正紫砂，全手工制成，造型美觀。藝術性較高。壺藝泰斗”顧景舟制、吳湖帆書畫相明石瓢壺，在今春北京嘉德拍賣，成交價1232萬元，創下了紫砂壺市場行情的新紀錄。顧景舟的這把壺，是其1948年33歲時，在上海與吳湖帆合作完成的。說實在話，無論是壺，還是書畫，只能說是一般般，還遠沒達到兩位大師藝術高峰期的水平。

近現代，朱石梅，顧景舟亦多制此款傳世。景舟曾于1948年同時制得五把，贈于吳湖帆、江寒汀等滬上畫壇名宿。亦有高振宇輩，制出橢圓石瓢，也算是石瓢一奇葩。我亦偏愛此款，認為此款充分體現了智欲其剛，行欲其方，剛柔兼施，允克用藏的精髓，蘊精氣神韻于一身，可稱之為大家，可視為壺之智者。周新保制的這把石瓢壺，造型與顧景舟的相似，兩相比較，壺藝水平不算遜色；沈文泰的書藝水平，似乎也不在吳湖帆之下。時空相差很大，欣賞角度有別，歷史地位不同，其實兩壺比較，是沒有什么意義的。不能苛求顧、吳兩老呀。石瓢造型的要點在于力道，要達此目的，則要協調好石瓢各個線條所構成的三角形的比例關系，身筒、流、把甚至鈕都要相互配合，形成最佳比例，才能最終突出其獨特的力度與氣韻。

宜興紫砂茶具，造型多變無窮，品種數以萬計，在令人眩目的款式中，石瓢壺一直以質樸無華、典雅端莊而獨占一席之地，且從古到今，長盛不衰。當代壺藝泰斗顧景舟所作石瓢，從某種意義上來說，他已把現代美學思維融入壺中，他的“石瓢”身、蓋、把、的之比例無一不恰到好處，多一點則顯臃腫，少一點則有失落之感，且工藝精到、技法老辣，成為一代“石瓢”之楷模。世界只有一把紫砂壺，她的名字只能叫宜興了！愛壺之人活在宜興，也算是一種幸福了！

[1]范俊龍.紫砂物語.東方出版社，2008年出版.

[2]江蘇省宜興陶瓷工業學.陶瓷工藝學.北京:輕工業出版社，1985.

[3]于川.紫砂壺把玩與鑒賞.北京美術攝影出版社,2007年出版.

[4]中國陶瓷史.1982年文物出版社出版.

J527

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1005-5312（2014）05-0025-01