淺談近年中國現實主義都市家庭劇的發展

呂寧

【摘 要】隨著時代的發展，現實生活不斷地成為都市家庭劇的題材來源，現實主義都市家庭劇應運而生。近年，“大齡剩女”“夫妻生活”“婆媳關系”“岳母女婿”“閨蜜好友”等一系列社會上熱議的現實問題，紛紛成為現實主義都市家庭劇的主題。本文就從此類劇的歷史進程、熱播原因、大致分類、影響及展望四個方面，全面客觀的剖析其近年來的發展。

【關鍵詞】現實主義 都市家庭劇 現實問題

現實主義都市家庭劇，顧名思義是以現代都市生活為背景，描寫家庭生活，寫實當代社會各種現實問題的電視劇。主要題材是都市中形形色色的男女以及他們的工作、情感、家庭、生活等內容。由于其接近現實生活、解讀現實問題的特點，一直以來受到了觀眾的追捧和熱議，成為了中國電視劇史上的一個永恒不變的題材。

一、歷史進程

隨著中國電視劇的不斷發展，都市家庭劇逐漸擁有了自己的一席之地。1990年一部《渴望》取得了中國電視劇最高收視率——90.78%，由此開辟了現代都市家庭劇的新紀元。隨后《離婚前后》《過把癮》等劇也接連熱映，這一時期的都市家庭劇多以主人公悲情的命運、冗長虛構的情節、背叛糾結的夫妻關系等為主題。

經過幾年的發展，都市家庭劇日益趨于穩定期，這一時期的代表作為1999年的《牽手》，其題材首次開始直面男女情感中“第三者插足”的社會敏感問題。之后出現的《結婚十年》《空鏡子》《中國式離婚》也都從不同的角度演繹出陌生男女間以及夫妻之間的情愛，展現痛苦破碎的婚姻。

2006年《新結婚時代》的出現標志著都市家庭劇進入嶄新的一頁，警示人們進行反思和回歸，從而感悟出婚姻的幸福和家庭的重要。包括《半路夫妻》《好男當家》《家事如天》等劇，無一不揭示著這一主題。這也標志著中國都市家庭劇進入了成熟期。

2009年的《蝸居》似乎再次顛覆都市家庭劇的發展歷程，它融入了當時民間最熱門的話題——房貸、包養、貪污等現實主義題材。都市家庭劇開始成為真正意義上的現實主義電視劇。近幾年，《媳婦的美好時代》《丈母娘來了》《裸婚時代》《咱們結婚吧》等一系列電視劇，把老百姓生活中的現實問題展示于銀幕，引起了此起彼伏的追劇熱潮。

二、分類

近幾年，現實主義都市家庭劇在電視劇市場上占有著舉足輕重的收視率份額，成為中國電視劇行業中的一個重要組成部分。當今社會呈現出多元化價值觀的發展趨勢，眾口難調，因此眾多主題的都市家庭劇應運而生。本文主要將它分為四種。

1、剩女恨嫁型

“剩女”，又稱大齡單身女性，是指那些有一定的經濟基礎，已經過了社會一般適婚年齡（30歲），但仍然是單身的女性。有關社會調查發現，近年來，我國社會“剩女”的數量基數龐大，并且有明顯上升的趨勢。尤其是大都市，“剩女”的數量龐大的驚人，所以“剩女”現象已經不再是大齡女青年的問題了，儼然成為了當下的社會問題。正當“剩女”話題成為街談巷議和媒體聚焦的熱點時，都市家庭劇也適時的抓住了這一題材。

2010年，熱播劇《大女當嫁》中的女主角姜大雁就是“剩女”這一角色的代表。劇情講述的是一個34歲“剩女”的苦辣酸甜感情路，高知女性教師姜大雁在數次的相親和數次的感情中尋找著愛情與婚姻的黃金結合點。由于其聚焦時代熱點——“剩女”問題，關注都市人的情感世界，在社會上引起熱烈反響，成為之后“剩女”題材的都市家庭劇發展的風向標。

2013年，高圓圓領銜主演的《咱們結婚吧》，題材在“剩女”這個老話題的基礎上又融入“恐婚男”這個當前社會上新出現的元素，使其除了在各大衛視熱播外，更是獨占各大視頻網站的排行榜第一名。

社會對于“剩女”現象的熱議，為現實主義都市家庭劇的創作主題提供了新的突破。現實主義都市家庭劇也因此取得了開拓性的發展。

2、夫妻關系型

從古至今，中國人都非常重視夫妻關系和睦、生活幸福。但是，當“大女人時代，小男人如何生存？裸婚時代，怎樣戰勝生活細節？同為獨生子女的小夫妻，跟哪方父母住？”等現實的婚姻問題展現在眼前時，近年來，都市家庭劇不斷地推出以夫妻關系為題材的現實劇，用鮮活的實例，引發觀眾的思考。

自1990年《渴望》熱播后，婚姻話題成為電視劇的熱點話題，在利益的驅使下，婚姻劇同質化現象嚴重。2010年，《婚姻保衛戰》的出現，意味著都市家庭劇在夫妻關系題材上的創新。其中包括李梅和郭洋的婚姻“七年之癢”、蘭心和許小寧的“女強男弱”、老常和陳夢的“老夫少妻”這三種現實中受關注的夫妻關系模式。

“無房無車無鉆戒，不辦婚禮沒蜜月，你敢結婚嗎？”2011年，《裸婚時代》的熱播，使得“裸婚”一詞在民間廣為流傳。劉易陽和童佳倩相戀八年，婚前為了“裸婚”不顧一切，婚后因為“細節”彼此傷害。面對今天的高物價、高房價、高壓力，正在走入婚戀高峰期的“80”后，不得不面對殘酷的現實。在這樣的社會大背景下，《裸婚時代》選取這樣一個典型而又敏感的話題，直接引起觀眾的共鳴，體現了現實主義都市家庭劇的新發展。

如今，人們出于對計劃生育政策和經濟承受能力的考慮，大多數都市家庭都只生育一個孩子，因此獨生子女在婚姻上也出現一個困境——小夫妻婚后住在哪里？2012年《金太郎的幸福生活》就講述了男女主人公米小米和金亮，在居住于娘家還是婆家這個問題上徘徊、爭吵，真實的反映了這個社會問題。

根據民政部統計，目前中國每年大約有182萬對夫妻離婚，平均每天有5000對夫妻“勞燕分飛”。2013年的《天真遇見現實》、2014年的《美麗的契約》等家庭劇，講述離婚的單親媽媽抱著積極的心態勇敢的開始新的戀情，向觀眾傳遞了一種“正能量”。只要擁有一顆勇敢的心，不管年紀多大最終都會擁有屬于自己的幸福。

3、婆媳關系型

不管是在文學作品、電視作品以及現實生活中，“婆媳關系”都是一種微妙、敏感的人際關系，關系到每個家庭的和睦，被人們重視。

2009年，《媳婦的美好時代》用一種輕松幽默的方式，化解婆媳之間的矛盾。女主人公毛豆豆通過自己的善良本性贏得了尖酸刻薄的婆婆曹心梅的喜愛。兩個不同時代、不同價值觀、不同生活方式的人，通過彼此的努力化解矛盾和誤解，最終相互接受。給觀眾展現了“婆媳關系”的化解之道。

隨著經濟的發展和城市化進程，很多農村青年來到了城市，經過自己的奮斗后，在城市娶個城市媳婦安家落戶。①那么，媳婦必定會迎來一個生活方式與自己大相徑庭的農村婆婆，彼此之間的不適應可能會導致婆媳之間發起“戰爭”。如果說，《媳婦的美好時代》講述的婆媳同樣來自城市，兩人有相同的生活環境。那么，2010年的《婆婆來了》則是清晰的展現了城市媳婦和農村婆婆之間“牛頭不對馬嘴”的價值觀和生活方式。2011年的《婆婆也是媽》、2013年的《幸福媳婦成長記》都從不同的角度展現了如何化解“婆媳之戰”這一現實問題，給觀眾以啟迪。

4、岳母女婿型

俗話說“一個女婿半個兒”，現實生活中岳母和女婿的關系就如同婆婆和媳婦的關系，岳母對待女婿的態度十分矛盾，一方面，她對他好，因為她相信自己對他好，他就會對女兒更好；另一方面，她想對他不好，因為他“搶走”自己的心肝寶貝女兒。近年，“準岳母”和“準女婿”這兩個詞成為了替代岳母和女婿的高頻詞。面對這樣的社會現實，都市家庭劇的編劇和導演們當然不會錯過這個鮮明、尖銳的題材。

雖然在主要以青年戀愛、夫妻生活、婆媳關系等為題材的電視劇中，從來就少不了岳母和女婿的對手戲，但是，他們并不是整部作品的主題。2012年，都市家庭劇市場上出現了幾部主要以岳母和女婿的斗智斗勇和相處之道為題材的電視劇，《岳母的幸福生活》、《丈母娘來了》、《新女婿時代》《那金花和她的女婿們》等就是這類電視劇的代表作。

三、熱播的原因

1、觀眾喜聞樂見

現實主義都市家庭劇取材于現實，又高于現實。觀眾能夠在其中找到自己的影子，看到現實生活的實例出現在銀屏上。而這一類型劇中通俗幽默的語言能夠緩解當代社會給人們帶來的壓力，并且具有通俗化、流行化、娛樂化的特點，屬于群眾喜聞樂見的大眾文化。

2、國家廣電總局的支持

國家廣電總局一直以來都支持取材于現實的現實主義電視劇，希望此類電視劇能給國人帶來正確的價值觀和積極向上的生活。因此，在政策上大力支持現實主義都市家庭劇的發展。②

3、取材和拍攝方便

這類電視劇的題材來源于當下社會上熱議的現實問題，每個平凡的都市家庭、每個平凡的都市人都可以成為創作的源頭。同時，在拍攝取景方面，不用大費周章制造假道具，或者用電腦技術合成瞬息萬變的動作。只需要取自現實生活場景，越是貼近生活越受歡迎。

4、經濟效益良好

此類電視劇的低投資高回報，使得電視劇制作人趨之若鶩的紛紛投資。再加上外景拍攝簡單、制作時間短、受眾廣泛等有利因素，都推動著它不斷高速發展。

四、影響及展望

“我國是一個家庭倫理道德觀念濃厚的國家，建立在儒家學說基礎上的傳統文化始終影響著人們的道德價值觀和日常行為規范，所以家庭倫理劇始終是中國電視劇作品的主題之一。”③而加入更多的現實話題的現實主義的都市家庭劇更是成為了國產電視劇的生力軍，對觀眾的生活產生了重要的影響。其中優秀的作品，能夠達到給人們傳遞“正能量”的作用。但是也有部分離奇和反常倫理的情節給觀眾做了不好的示范，因此產生消極的影響。

雖然，近年我國的現實主義都市家庭劇取得了突飛猛進的發展，但是也存在著不少的問題。例如，同質化嚴重、情節離譜、反常倫理觀等。所以未來此類電視劇在創作題材上需要不斷創新，2014年播出的《新閨蜜時代》《大丈夫》兩劇就是該劇在題材選擇上的新突破。除此之外，還要在劇中多展現正面的人倫情感，用夫妻恩愛、家庭和睦、彼此關愛等具有“正能量”的主題，鼓舞人的意志、振奮人的精神。□

參考文獻

①劉強，薛娜，《淺析婆媳題材影視作品的“婆媳矛盾”——以〈雙面膠〉〈婆婆來了〉等為例》[J].《雞西大學學報》，2012（10）

②張瑩，《家庭倫理劇熱播的冷思考》[J].《青年文學家》，2013（18）

③吳學明，《家庭倫理劇與中國文化》[J].《中國電視》，2007（9）

（作者：湖北大學新聞與傳播學院2011級本科生）

責編：周蕾