APS—C王者

在數碼單反相機界，尼康、佳能、索尼和賓得是數碼時代下碩果僅存的4家廠商。但是在數碼單反相機的產品線中，前3家均有全畫幅機型，而唯獨賓得專注在APS-C畫幅的機型之中，未能有全畫幅機型出現，令很多欲購置賓得的用戶猶豫再三。另外，很多用戶也在自動對焦的速度方面有所顧慮。

但是，有一個問題需要澄清，那就是賓得相機的用戶定位問題，這就要從膠片時代談起了。在膠片時代，賓得是一個覆蓋6×7、645以及135片幅的相機廠商，無論是中畫幅機身，還是135畫幅，賓得都有上得了臺面的經典機型。同時，賓得在中畫幅和135片幅的鏡頭光學設計和制造方面也出類拔萃，與當時的美能達并駕齊驅，甚至超過了當時的尼康和佳能。當時，在鏡頭的色彩還原方面，全日本只有賓得和奧林巴斯兩個品牌的鏡頭才可接近德國鏡頭的色彩表現（除日本代工的康泰克斯外）。當然，那時的賓得，與美能達、康泰克斯和奧林巴斯都是走的藝術攝影的“范兒”，用戶中以藝術攝影和純攝影流派為主，而那時的尼康、佳能以及奧林巴斯的部分旗艦機型都主要針對于新聞和紀實攝影?？梢哉f，用戶在拍攝題材上就已將這些主流品牌進行了涇渭分明的劃分。恰如筆者當初學攝影時，以藝術創作為主的學子，普遍都以賓得、美能達或康泰克斯（家底殷實的同學）的機型為主；而立志于新聞和紀實的同學，則選擇尼康和佳能的機型。那一時期，選擇賓得單反的考慮是這樣的：賓得貫通了135片幅和中畫幅兩種系統，在鏡頭和附件的通用性上并不局限于135畫幅，配件更豐富、通用性更佳；另外，在拍攝反轉片時，賓得鏡頭色彩還原方面接近德國鏡頭的素質更讓人欣喜，而且其鏡頭在整體反差和層次還原方面更優于尼康（反差較大）和佳能（反差較?。瑹o論是反轉片還是黑白膠片，都能得到令人滿意的成像質量。此外，賓得的機身比相同定位和價格的其他機型更小巧而結實、鏡頭的成像素質和價格更符合藝術創作的需求。這也是以至于數碼時代剛興盛之時，賓得的所謂“狗頭”都具有超出所有競爭對手的素質，正如影友們所總結的“定焦無弱旅，賓得無狗頭”的口頭禪。但是，在數碼時代，受制于電子技術以及影像傳感器供應的限制，賓得并未推出全畫幅的機型，試想一下，以賓得在機身和鏡頭光學設計上的優勢，拓展全畫幅機型和鏡頭產品線并非難事，著名的賓得LX和FA*系列鏡頭便是例證，只需針對影像傳感器的特性稍加微調、減少色差等現象，便能占據大半的全畫幅數碼單反相機的江山。如今，賓得雖無全畫幅單反機型，但在APS-C畫幅上依舊延續了藝術攝影的理念以及精工細作的傳統，賓得K-3就是最佳的例子。

核心組件大幅升級

與之前的K-5 II和K-5 II（s）相比，K-3在去低通濾鏡的潮流下也沿用了K-5 II（s）的無低通濾鏡的設計，旨在提升影像的清晰度。而且，更為重要的是，它將影像傳感器的像素數由1 600萬級別升級至2 400萬的水平，追趕上了2 000萬以上像素的主流機型規格。另外，K-3的影像處理器也由PRIME II升級至PRIME III，在影像處理性能方面顯著得到增強。由此，K-3的連拍速度由7fps上升至8.3fps，并且是在像素數增加了800萬像素之后。而且，在單次連拍的最多張數方面（Jpeg格式），也由30張升至60張。

另外，K-3的自動對焦模塊也由SAFOX X升級至SAFOX 11，將11點自動對焦系統升級至27點，這打破賓得“祖傳”11點的規格。同時，它還將十字型對焦點的數量由9個增加至25個。雖說27個對焦點在取景器中覆蓋范圍與之前的11點對焦模塊相當，但更密集的對焦點排布，無疑能更好地提升自動追蹤對焦的成功率。另外，K-3還繼續延續了最低-3EV的暗光環境下的自動對焦性能，這遠超絕大部分單反機型-1EV～-2EV的暗光對焦性能。此外，K-3還通過86 000像素的RGB測光傳感器打造實時場景分析系統，與很多高端單反一樣，該場景分析系統能夠為白平衡、自動曝光以及優化對焦精度起到不容忽視的作用。

此外，在機身堅固度和防護性方面，K-3繼續沿用了鎂合金材質以及全身各接縫的密封處理，但其密封部位的數量卻由77處增加至92處，防護性能更佳。由此，K-3具備了更優秀的防塵、防水以及抵抗-10°低溫的性能。而且，K-3所采用的快門組件的壽命可達20萬次，超出K-5 II（s）的10萬次的水平。

綜合來看，K-3通過多種關鍵組件的增強和更新的措施，理應屬于賓得APS-C畫幅旗艦機型，而K-5 II（s）則是高端機型的定位。

按鍵與連接更專業

雖然K-3與K-5 II（s）的整體外觀相近，但其按鍵布局卻針對專業用戶進行了多處微調。在之前K-5 II（s）的拍攝模式轉盤部位取消了視頻拍攝模式，加入了U1、U2和U3的用戶自定義拍攝模式，這與當年賓得Z-1P的設計理念頗為相似，用戶可將自己常用的拍攝參數的設置保存在這3種模式中，方便按照拍攝環境或題材進行快速調用。K-3在曝光模式轉盤上設計了鎖定撥桿，與轉盤中央鎖一起起到了雙重保險的作用；而之前的測光模式撥桿，則轉變為單一的按鍵+撥輪（右手拇指位）的設計。而且，該按鍵兼具了回放狀態下的“刪除”功能。

在K-3機身卡口左側AF/MF模式切換撥桿的上部還增加了獨立的AF MODE按鍵，用戶持續按壓此鍵，可通過右手的雙控轉輪來調節AF-S、AF-C以及單點對焦或自動多點對焦等微調操作。

作為賓得APS-C畫幅的旗艦機型，K-3采用了與尼康D7100相同的雙SD卡插槽的設計，支持將RAW格式與JPEG格式的圖片分別存儲，也支持兩張存儲卡之間影像文件的復制功能。另外，更為重要的是，K-3的雙SD卡插槽還可支持通過FLU CARD FOR PENTAX 16GB記憶卡以及Eye-Fi存儲卡來實現無線傳輸影像的要求。值得注意的是，使用Eye-Fi存儲卡時，可實現瀏覽與傳輸功能；而使用FLU CARD FOR PENTAX 16GB存儲卡則可實現檢查實時取景畫面，甚至是通過智能終端設備來觸發快門，實現遙控拍攝。此外，K-3還配備了多種接口，Sync閃光同步、耳機、麥克風、快門遙控器以及USB 3.0接口等一應俱全。

結論

賓得K-3無論是在機身、像素數、對焦系統、按鍵布局、雙存儲卡以及接口等配置方面均達到了目前APS-C畫幅機型中的主流水準。而在拍攝功能方面，其8.3fps的連拍速度、JPEG格式單次連拍的60張等超強性能，讓其余APS-C機型自愧弗如。而其一鍵保存RAW格式、畫面色彩的風格等特色應用功能更符合藝術創作之需。加之賓得鏡頭的優秀的成像質量，讓K-3達到了目前APS-C機型的極高水平。整體來看，除了以機械方式驅動鏡頭進行自動對焦的速度較慢之外，K-3并非是一款為新聞或紀實等題材拍攝的要求而打造的機型，更適合作為有想法的、愛好影像創作的攝影者進行視覺探索的優秀工具。

噪點

在影像噪點的測試中，K-3于ISO100～ISO800感光度下影像噪點的控制力較好，幾乎查覺不到；而在ISO1600～ISO3200感光度時，影像噪點開始出現，但畫面的清晰度仍處于可接受的范圍之內；在ISO6400～ISO12800感光度時，其影像噪點出現增多、增大的趨勢，但可用來營造粗顆粒的黑白個性化影像；在ISO25600～ISO51200感光度時，影像噪點則不可接受且整體畫面有一定的偏綠色現象。

分辨率

在分辨率測試中，CHIP采用了FA 43mm F1.9 Limited（大公主）鏡頭與SMC DA 40mm F2.8 XS餅干鏡頭進行測試。K-3與大公主鏡頭配合時，F1.9光圈下的像散和紫邊較為明顯，這也是膠片時代的大公主鏡頭未對數碼相機進行優化的必然結果。但是，將光圈收縮至F2.8時，成像的紫邊與像散幾乎消失不見，影像的銳利度大幅提升，且DA 40mm餅干鏡頭也是如此。在剩余各檔光圈下，大公主與DA 40mm F2.8 XS餅干鏡頭保持頗為相似的分辨率水平，但數值上仍是大公主略占230LW/PH的優勢。