一半是海水，一半是火焰

呂麗梅

摘 要：石評(píng)梅的散文，篇篇冷艷，字字情真，細(xì)膩哀傷里纏繞著濃烈奔放的情感，凄冷寂寞中融合著美艷綺麗的浪漫，愛(ài)與愁的結(jié)合，冰與火的交融，帶給人心靈的震撼。她的散文語(yǔ)言具有古典美、清妙美、音樂(lè)美、詩(shī)意美的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：語(yǔ)言 古典 清冷 安然

中圖分類號(hào)：I207 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1674-098X（2014）03（a）-0240-01

石評(píng)梅在20世紀(jì)20年代的北京文學(xué)界，有“京華女才子”的美稱。她的散文，篇篇冷艷，字字情真，細(xì)膩哀傷里纏繞著濃烈奔放的情感，凄冷寂寞中融合著美艷綺麗的浪漫，愛(ài)與愁的結(jié)合，冰與火的交融，讓她每一篇散文，都帶給人心靈的震撼，一讀再讀，終難自拔。

親情、友情、愛(ài)情、苦悶是石評(píng)梅散文中的四大主題。本文，就是一篇寫親情的代表作。這篇作品，如她的其他散文一樣，將語(yǔ)言美、意境美和情感美有機(jī)結(jié)合在一起，感人肺腑。下面，我們就從這三個(gè)角度來(lái)分析一下她的散文特點(diǎn)。

1 語(yǔ)言古典之美

石萍梅從小受父親影響，廣讀詩(shī)書(shū)。深厚的古文修養(yǎng)，使她的散文語(yǔ)言呈現(xiàn)出古典美感。她的散文，于現(xiàn)代白話中處處流露出古典文學(xué)的凝練、綺麗和鏗鏘的節(jié)奏。《歸來(lái)》這篇散文中，這一特點(diǎn)充分表現(xiàn)出來(lái)。

《歸來(lái)》一文開(kāi)篇，“四圍山色中，一鞭殘照里，我騎著驢兒歸來(lái)了”，雖是化用王實(shí)甫《西廂記》中“長(zhǎng)亭送別”的句子，但被她自自然然拿過(guò)來(lái)，順手寫出，卻是別一種風(fēng)味。殘陽(yáng)山色，凄清冷寂，正是心無(wú)所托之處，但一句“騎著驢兒歸來(lái)了”，卻讓人生出些須溫柔的安慰，而這含蓄的清冷、細(xì)膩的安慰，不正是中國(guó)古典文學(xué)所崇尚的審美特征嗎？

再如寫昆林外貌 ，“一頭如墨云似的頭發(fā)，襯著她如雪的臉兒”，用類似元曲的語(yǔ)言，將一位秀美的少女刻畫得栩栩如生。“青山的西面是煙火，人家，樓臺(tái)城廓，背著一帶黑森森的樹(shù)林，樹(shù)梢頭飄游著逍遙的流云”，這一處語(yǔ)句，既是寫實(shí)，又將宋詞里常見(jiàn)意境巧妙挪來(lái)，不見(jiàn)絲毫斧鑿痕跡。“靜悄悄不見(jiàn)一點(diǎn)兒嘈雜的聲音，只覺(jué)一陣陣涼風(fēng)吹摩著鬢角衣袂”，此句中，元曲慣用的表述方式與現(xiàn)代白話進(jìn)行了完美糅合，仿佛雨滴入池塘，自然地融為一體。

語(yǔ)言的詩(shī)意化使其散文語(yǔ)言散發(fā)出濃濃的古典韻味。在《梅花小鹿》中，石評(píng)梅寫道：“在個(gè)朦朧的夢(mèng)里，我依稀坐著神女的皇輦，斑駁可愛(ài)的梅花小鹿駕馳在白云彌漫途中”“當(dāng)我的心墜在荊棘叢生的山澗下時(shí)，我的血染成了極美麗的杜鵑花”，清柔、浪漫、細(xì)膩的女性特征文筆，將詩(shī)意靜靜散發(fā)于字里行間，讓人回味無(wú)窮。她的好友廬隱評(píng)價(jià)她的文章“清妙”“美麗”“有詩(shī)意”，這話并不夸張。

閱讀石萍梅的散文，只如走進(jìn)林間小徑，幽雅細(xì)致的古典花兒處處可見(jiàn)，含蓄細(xì)膩的美輕輕滋潤(rùn)著讀者的心田。

2 意境清冷之美

“有意境自成高格”，清冷，是石評(píng)梅散文的主色調(diào)，即使是寫回家，與父母相聚的喜悅，卻仍舊不脫清冷的色彩。當(dāng)騎驢歸來(lái)，“四圍山色”“一鞭殘照”已是萬(wàn)般蕭索；待見(jiàn)著父親，仍舊難脫清冷蕭索之感：“一個(gè)新的炮壘，父親穿著白的長(zhǎng)袍，站在那土丘的高處”，殘陽(yáng)斜照中，黃的土丘，白的長(zhǎng)袍，共同構(gòu)筑了蕭索的畫面。至于樓上遠(yuǎn)眺，“一片翠挺披拂的玉米田，玉米田后是一畦畦的瓜田，瓜田盡頭處是望不斷的青山，青山的西面是煙火，人家，樓臺(tái)城廓，背著一帶黑森森的樹(shù)林，樹(shù)梢頭飄游著逍遙的流云”，綠田、青山、煙火、城廓、遠(yuǎn)林、流云，整個(gè)畫面以青黑為主，雖見(jiàn)些生機(jī)卻仍舊透著清冷寂寞。應(yīng)該說(shuō)，清冷之美是石評(píng)梅散文的極大特色之一。盡管這篇散文中，作者因見(jiàn)著父母而心生喜悅，但從景物描寫中，我們?nèi)钥煽闯鏊墓P中洗不盡、擺不脫的清冷色調(diào)。

尚空、尚冷、尚靜，是石評(píng)梅散文意境的獨(dú)特之處。《我只合獨(dú)葬荒丘》中，作者雪天獨(dú)自驅(qū)車去陶然亭，兩行枯柳、雪罩的護(hù)城河，而石評(píng)梅眼中，“這地方只缺少一個(gè)月亮，或者一顆落日便是一幅疏林寒雪”。此境已是凄冷，她猶嫌不夠，還要加上落日、殘?jiān)拢砘臎觥⑺垺！皻垺薄袄洹薄肮隆薄鞍А薄靶薄薄盎摹钡茸盅鄄粩喑霈F(xiàn)在她的散文中，水墨般清冷的意境與色調(diào)，構(gòu)成了石評(píng)梅散文獨(dú)有的美感。這份清冷，恰如雪映梅花，給人以說(shuō)不盡的純美閱讀體驗(yàn)。

3 感情安然之美

石評(píng)梅在她的另一篇散文《母親》中，寫了漂泊異地時(shí)對(duì)父母濃烈的思念之情。而今，游子歸家，承歡膝下。慈祥的父親，溫柔的母親，仿佛世間最柔軟的云朵，帶給作者情感的安然與舒適。且看這些文字：“父親用他的手撫摩著我的短發(fā)”“我扶著他下了土坡，慢慢緣著柳林的大道，談著路上的情形”“這幾間樓房完全是我特備的，回來(lái)時(shí)母親就收拾清楚，真是窗明幾凈，讓我這匹跋涉千里疲憊萬(wàn)分的征馬，在此卸鞍”，如此親切的文字，如此舒緩的情感，讀來(lái)，讓人心生溫暖。冰心曾說(shuō)，女兒是紅荷，母親是保護(hù)紅荷的葉子。是的，也許，只有在父母面前，石評(píng)梅，這個(gè)漂泊在外，情感生活苦楚的女子，才能享受片刻安然的舒適。這樣的舒適里，親情的安然之美，靜靜地散發(fā)出來(lái)。在石評(píng)梅的散文中，這類安然的感情之美常常融合在哀傷與清冷中，卻恰因如此，才讓人于靜靜的憂傷里，生出無(wú)邊莫名的感動(dòng)。

《荊棘鳥(niǎo)》有一個(gè)傳說(shuō)。有一只鳥(niǎo)，一生只唱一次歌，它一直都在尋找著荊棘樹(shù)，把自己的身體扎進(jìn)最尖的棘刺上，在那荒蠻的枝條之間放開(kāi)歌喉。那歌聲使云雀和夜鶯都黯然失色，整個(gè)世界都為之傾倒，在歌聲中，它超脫了自身的痛苦，最后曲終而命竭。石評(píng)梅短暫的一生，恰如那尋找荊棘的鳥(niǎo)兒，在吐盡相思、吟罷憂傷、寫完透骨之痛后，靜靜離開(kāi)人世，留幾十萬(wàn)凄美文字，供人憑吊那一縷香魂。

參考文獻(xiàn)

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[4] 袁筱青.在荒草野冢間遺失的碎心—— 石評(píng)梅散文創(chuàng)作悲劇氣質(zhì)的歸因分析[J].宜春學(xué)院學(xué)報(bào)，2008（1）.endprint