全畫幅封神演義

陳奇軍

全畫幅『以為神』

一直“誤”以為，對于多數攝影者來說，全畫幅相機是完全沒有必要的，因為很多非全畫幅相機對他們的拍攝內容來說，已經綽綽有余。更為重要的是，相對于全畫幅相機而言，非全畫幅相機以及配套鏡頭更加小巧，售價也低得多——何必多花了錢，還要攜帶著更加笨重的家伙去行行攝攝呢？

不料，一次給朋友推薦相機的經歷讓我開始轉變“老觀念”。

該友習影伊始，望推薦一款好機。我力推普通無反或曰“微單”，不成，后又推薦入門級數碼單反，也不成。朋友說，還是全畫幅好。早知這位朋友手頭并不寬裕，且經常捉襟見肘，于是我竭力反對其超前消費。他無奈之下終于向我坦白，理由有二：其一，他見一位崇敬多時的“攝影大師”使用一款全畫幅相機，于是覺得自己要想拍出名家那樣的佳作，相機也是一定要向這位名家看齊的；其二，他要是拿著非全畫幅相機與他人一同采風，定會被同伴看出自己是初哥，這樣豈不矮人一等！因此要想在影友中得到尊重，務必全畫幅也。

聽完頗覺好笑。關于第一點，朋友所言“攝影大師”我也非常熟悉，其作品之“棒”，并非借助全畫幅之神力，而應歸功于他本人之修養。眾所周知，全畫幅自然有全畫幅的諸多優點，不過單就我那位朋友目前的攝影情趣來說，無論用什么相機拍攝，最終結果都是一樣的，倘若不在其他方面好好提高，他即便擁有世上最頂級的相機也無濟于事。至于第二點，朋友的話讓我猛然醒悟：全畫幅之價值我此前還遠未了解——許多攝影發燒友希望擁有全畫幅相機，其意義并非在乎成像效果。如同奢侈品與一般消費品的區別一樣，人們喜歡瑞士名牌手表，難道是因為名表會比十塊錢的電子表跑得更準嗎？

對于很多發燒友來說，全畫幅“以為神”，因為全畫幅相機不僅能帶來精神之欣慰，也能在攝影之路上更加“自信”。有了攝影名家作為榜樣的力量，再加上與名家一樣的全畫幅相機，本人成名成家似乎指日可待了。

從世界上第一款全畫幅相機康泰時N Digital，到目前最新的全畫幅產品尼康Df，13年間共計36款全畫幅數碼相機問世。同樣都是全畫幅，也并非個個都是被攝影者所尊崇的“神靈”。那么，哪些全畫幅擁有更多的信徒呢？這些“神靈”到底有多大的神力呢？

第一回 史前文明 開天辟地

賓得MZ-D

康泰時N Digital

1975年，柯達公司制造出人類歷史上第一款數碼相機。有人說，柯達后來為了自己的膠片業務不受沖擊而故意延緩數碼相機的開發與推廣。事實也許并非如此，柯達一直在努力。柯達盡管在感光元件方面具有極大的優勢，但是相機制造方面一直是軟肋，借用第三方的機械制造和光學研發力量開發相機是柯達一貫的傳統。1991年，柯達公司以尼康F3相機為基礎，“拼湊”出世界上最早的數碼單反相機DCS，次年正式發表時將其命名為DCS 100。后來，柯達公司又依托尼康F801、尼康F90和佳能EOS-1N等相機開發出若干款“DCS”數碼單反相機。

在20世紀即將翻頁之際，佳能和尼康也建立了自己的數碼單反相機系統。盡管三大廠商均以135膠片單反相機為平臺開發的數碼單反相機，但是新世紀到來之前，它們均沒有制造出職業攝影師夢寐以求的135“全畫幅”數碼單反相機。

競爭對手紛紛亮劍之時，作為日本四大相機廠商之一的賓得公司更是熱血沸騰。盡管沒有開發數碼單反相機的經驗，但賓得想一擊致命，從而搶占數碼單反領域競爭的制高點。另外，2001年恰逢旭光學（賓得前身）第一款相機，也是全日本第一款單反相機Asahiflex誕生50周年，如若在此時間節點推出重量級新品，意義自然非同一般。在Photokina2000展會上，賓得公司“欣然”宣布：一款“全畫幅”數碼單反相機正在研發，它將采用飛利浦24mm×36mm畫幅的CCD感光元件，有效像素約為600萬。在2001年的PMA展會上，賓得公司展示了名曰MZ-D的原型機，其外形與賓得頂級膠片相機MZ-1十分相似，帶有一體化設計的豎拍手柄。

數碼單反相機是一個系統工程，需要光學、機械、電子以及數字影像技術等方面的綜合能力，其中一個環節有短板，就會延誤整個工程進度。時間一天天地過去，眼看著Asahiflex誕生50周年的時間點即將到來，賓得MZ-D開發工程依然沒有理清頭緒。

2001年11月15日，另外一家日系廠商京瓷公司，正式發布了世界上第一款全畫幅數碼單反相機——康泰時N Digital。這是一款600萬像素的全畫幅數碼單反相機，它借助了高性能的康泰時N膠片單反相機平臺。該系統擁有8款現成的鏡頭，其鏡頭群規模雖不如尼康和佳能龐大，但是8款鏡頭全都是品牌號召力更強的卡爾·蔡司，因此在當時看來，康泰時NDigital是一款相當理想的數碼單反機型。不幸的是，由于高感光度性能不佳、廠商的市場運作不力以及高昂的生產成本（售價約合65000元人民幣）等原因，世界上第一款全畫幅數碼單反相機遠沒有達到市場預期。對京瓷公司來說，最要命的是為了開發康泰時N Digital而賭上了老本并孤注一擲，該項目的失利也宣告了京瓷公司在數碼相機領域的完敗。2005年初，京瓷公司黯然宣布，京瓷和康泰時兩個品牌全部退出數碼相機領域。

再說賓得MZ-D，從2000年到2001年，再到2002年，賓得始終沒有給大家拿出答卷。期間，賓得決策層親眼目睹了率先上陣的康泰時N Digital栽了大跟頭，于是暗自慶幸自己沒有過早推出MZ-D。2003年，賓得就以開發成本過高為由宣布停止MZ-D的研發。從此，賓得徹底放棄了開發全畫幅相機的念頭，轉而全心全意開發“半幅”相機并進軍中畫幅數碼相機領域。

賓得和京瓷的努力之所以失敗，除了開發成本高、技術不成熟等主觀原因外，還有一個重要的客觀原因：新世紀最初的那幾年，絕大多數攝影者依然堅信數碼相機的成像素質還無法媲美膠片相機。

第二回 前赴后繼 終成正果endprint

柯達DCS Pro 14n 佳能EOS-1Ds

2002年是數碼相機和膠片相機的分水嶺，正是這一年，數碼相機的總產量首次超過膠片相機。當然，沖鋒陷陣的主力軍是那些一體化設計的“小數碼”，數碼單反相機依然是小眾。當年，即便是職業攝影師的“模數”轉換也大都是從這種“小數碼”開始的，小型數碼相機對于培養攝影人的“數碼”興趣起到了關鍵作用。從那以后，越來越多的人開始轉變觀念：既然“小數碼”都能拍得如此清晰，那么數碼單反相機也不會比膠片相機差，或許更好。于是越來越多的職業攝影師計劃嘗試數碼單反相機。

2002年的Photokina展會上，柯達和佳能同時發布了各自的首款全畫幅數碼單反相機——柯達DCS Pro 14n和佳能EOS-1Ds。

柯達公司由于缺乏單反相機的制造技術，因此這款DCS Pro 14n依然像過去的DCS相機一樣——由第三方的膠片單反相機改裝而成。不過，柯達為了避免重蹈康泰時N Digital高成本覆轍，而從尼康公司訂購了中低端的F80膠片單反相機作為開發原型。柯達DCSPro 14n是第一款在相機品牌標志區打上“Kodak”字樣的柯達數碼單反相機，而之前的“柯達數碼單反相機”，就像是在尼康和佳能原型機的基礎上加上一個數碼底座——相機腦門的品牌標致部位依然是“Nikon”或“Canon”。該相機采用的是1370萬有效像素的CMOS，標準感光度范圍為ISO 80～ISO 640，連拍速度為每秒3幅。

佳能EOS-1Ds的有效像素雖然不如柯達DCS Pro 14n高，但是其他方面幾乎完勝后者。佳能EOS-1Ds是以自家頂級膠片相機EOS-1N為框架開發的一款專業型數碼單反相機，其快門范圍及壽命、取景器配置、機身強度等機械和光學方面全面領先于柯達DCSPro 14n。最值得職業攝影師關注的是，佳能EOS-1Ds的感光度范圍達到ISO 50～ISO 1000，即便用ISO 400也能拍出滿意的效果。柯達DCS Pro 14n似乎只能用ISO200以下的設置拍攝。

柯達DCS Pro 14n的實際拍攝效果雖然不及佳能EOS-1Ds，但是卻給尼康用戶帶來了體驗全畫幅的可能，因為此時尼康還沒有能力開發全畫幅相機。2004年3月春天，柯達發布了DCS Pro 14n的增強型號DCS Pro SLR/n。柯達DCSPro SLR/n的有效像素幾乎與老產品相同，其最大的變化是改進了高感表現，感光度范圍變為ISO160～ISO 800，利用RAW格式拍攝，還能夠擴展到ISO 1600。

柯達在開發DCS Pro SLR/n的同時，也想同時開發一款佳能EF接口的同類機型。似乎是因為不能接受“Canon”品牌被改成“Kodak”的現實，佳能公司拒絕了柯達訂購單反原型機的要求。柯達無奈之下轉而求助適馬，但是柯達又不希望開發一款適馬SA接口的小眾相機。于是一款以適馬單反相機為原型卻是佳能EF接口的柯達DCS ProSLR/c相機，于2004年4月問世了。然而，不到半年，柯達DCSPro SLR/c的強大競爭對手出現了，佳能發布有效像素為1670萬的全畫幅單反相機EOS-1Ds MarkⅡ。

佳能EOS-1Ds MarkⅡ依然像前代產品EOS-1Ds一樣，采用了佳能頂級相機配置。像素提高后，該機的連拍速度不但沒有下降，反而從EOS-1Ds的每秒3幅提高到每秒4幅。其感光度范圍達到ISO100～ISO 1600，甚至能擴展到ISO 50～ISO 3200。在ISO 800的高感光度下，相機的拍攝效果也令很多人感到滿意。正是從這款相機開始，佳能逐漸拉開了與競爭主要對手尼康的距離。不過，這款身價超過50000元人民幣的相機，對于普通攝影發燒友來說只能是他們茶余飯后的談資。

第三回 真神下凡 絕地反擊

佳能EOS 5D 索尼α900 尼康D3

佳能EOS 5D

2005年8月22日，佳能發布了EOS 5D全畫幅數碼單反相機。這款相機的關注度超過了之前所有的全畫幅相機，從此，擁有“全畫幅”就成了很多攝影愛好者的奮斗目標。與之前的全畫幅數碼單反相機相比，佳能EOS 5D取消了一體化設計的豎拍手柄，因此顯得更加輕便和簡潔。它的有效像素約為1210萬，連拍速度為每秒3幅。特別是它在高感光度下的表現超過所有的數碼相機，這也是它取得成功的重要因素之一。不過，佳能EOS 5D成功的關鍵并不是技術，而是價格。這款相機上市初期單機價格約為600美元（當時約合人民幣25000元），一年后，包含EF24-105mm f/4LIS USM鏡頭的套機已經降低到不足23000元。

佳能EOS 5D可以說“真神下凡”，因為此前的全畫幅相機都是人們可望而不可及的，佳能EOS5D的出現讓很多人覺得自己有條件擁有全畫幅，或者不久的將來有可能實現目標。因此，佳能EOS5D也是第一個擁有最廣大信徒的真神，它不僅帶動了佳能用戶向“全畫幅”升級，甚至引起其他品牌的忠實擁躉大規模“嘩變”——越來越多的人放棄了使用多年的單反系統而加入EOS大家庭。

索尼α900

2006年，索尼并購柯尼卡美能達單反相機業務，迅速推出索尼第一款數碼單反相機。α100，并在短時期內取得了震驚業界的銷售業績。索尼兼并柯尼卡美能達，旨在數碼單反領域躋身一流行列。

2008年9月9日，索尼推出世界上第一款機身防抖的全畫幅數碼單反相機α900。索尼。α900在分辨率方面明顯優于8個月前發布的尼康D700，但是它的光芒迅速被8天后發布的佳能EOS 5D MarkⅡ所掩蓋。索尼α900擁有很高的像素再加上卡爾·蔡司的助陣，用ISO 100這樣的低感光度拍攝可以取得非常優異的效果，但是與能拍攝全高清視頻且高感表現強悍的EOS 5D MarkⅡ相比，索尼α900的弱點非常明顯。盡管索尼公司隨即推出α850，以圖扭轉乾坤，誰想敗局早已注定。endprint

索尼公司本想憑借α900盡早與佳能、尼康三分天下，無奈被這款全畫幅相機拙劣的高感表現所拖累，美好的愿望過早泡湯。α900的失利讓索尼在單鏡頭反光相機領域心灰意冷，后來逐漸淡出，并潛心研究自己更擅長的電子成像技術，推出了單鏡頭電子取景的“單電”以及微型單電的“微單”。

尼康D3

柯達全畫幅數碼單反相機以及佳能EOS-1Ds，讓京瓷公司的康泰時N Digital騎虎難下，而EOS一1Ds MarkⅡ的出現則直接宣布了康泰時N Digital的死亡以及京瓷公司數碼相機的全線潰敗。EOS5D發布后，佳能將柯達也逼上了絕路。2005年末，柯達被迫中止了所有的數碼單反業務。佳能似乎只剩下一個對手了，這就是幾十年來一直望其項背的尼康。

佳能憑借EOS-1Ds MarkⅡ和EOS 5D兩款全畫幅“悍機”以及眾多APS-C嘍啰，在商業攝影和攝影發燒友兩大領域占據了壓倒性的優勢，較長時間占據整個單反市場50%左右的份額，而尼康的市場份額在2005年某個時間段甚至下滑到25%。2007年8月之前，尼康在中低端領域有幾款口碑不錯的單反相機，如D200、D70s、D80、D40等。但在高端領域，尼康由于沒有全畫幅相機而全面處于下風，作為“商業機”的尼康D2X和D2Xs只是APS-C畫幅，作為“新聞機”D2H及D2Hs只有區區410萬像素。這種“高端”相機實在讓尼康專業用戶感到汗顏，于是專業攝影領域也不斷有人跳槽，轉投佳能懷抱。尼康在專業領域的忠實用戶越來越少，如新華社攝影部體育組，最后只剩下了一位尼康用戶，其他人全換成了佳能EOS。高端對中低端市場的輻射力，也讓尼康的發燒友群體自慚形穢，對品牌忠實度也日漸降低，尼康似乎到了眾叛親離的境地。在佳能日益強大的勢頭面前，尼康幾乎被逼成了小眾品牌。

2007年8月23日，尼康D3問世了，這是一款可以載人數碼單反相機史冊的相機，更是能載入尼康輝煌史的相機，因為它是尼康絕地反擊的先鋒，是打破佳能一家獨大的始作俑者。這是世界上第一款全畫幅的“新聞機”，有效像素約1210萬，自動調焦點多達51個，每秒連拍速度達到9幅，DX裁切模式下提升到每秒11幅，最高擴展感光度達到不可思議的Is0 25600。這款相機成功的關鍵是在弱光下的表現，即便使用Is0 6400或ISO 12800也能得到相對滿意的影像，這是之前人們所不敢想象的。

出色的高感表現極大地拓寬了新聞攝影師特別是體育攝影師的發揮空間，這讓很多剛剛“背叛”尼康而轉換門庭的新聞攝影師后悔不及。更令佳能不安的是，隨著尼康D3人氣的升溫，世界各地的專業攝影圈掀起了一波又一波“出佳為尼”浪潮。尼康僅憑借一“機”之力就迅速挽回了頹勢，在專業領域重新回到了與佳能抗衡的局面。隨后跟進的D700、D3X和D4則進一步鞏固了尼康的優勢，讓尼康從佳能手中搶回了市場占有率的頭把交椅。從此之后，尼康和佳能交替領先，多年難分高下，兩大廠商的合計市場占有率超過了90%，將其他單反廠商遠遠甩在身后。

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“全幅”與“半幅”

世界上第一款數碼單反相機是柯達公司于1991年發布的柯達DGS 100，這款相機借助的是尼康135相機平臺，其畫幅尺寸僅為16.4mm×20.5mm。后來，佳能和尼康都開發了自己的數碼單反相機，這些相機均不是全新開發的系統，全都是借助自家或第三方既有的135膠片相機平臺開發的機型，其接口、法蘭焦距和鏡頭群，都與原有系統完全一致。它們大都采用了APS-C畫幅的感光元件，其畫幅面積接近標準135相機24mm×56mm的一半，因此這些相機也被稱為“半幅”相機。這些非全畫幅的數碼單反相機既能使用全新的APS-C鏡頭，也能使用過去為135膠片相機開發的老鏡頭。

其實，要不是為了兼顧使用那些老鏡頭，APS-C數碼單反相機本來能采用更短的法蘭焦距、更小的鏡頭接口和更薄的機身設計，以至于更小的體積和更輕的重量。

那些老鏡頭裝到這些半幅的數碼單反相機上之后，鏡頭視角會明顯縮小，也就是說，實際效果相當于乘以1.5或1.6的焦距系數，這就顯得長焦更長、廣角不“廣”。于是攝影者特別渴望采用24mm×36mm大小感光元件的“全畫幅”相機出現，這個愿望終于在2001年11月得以實現。

實際上，所有的全畫幅相機產品的實際畫幅沒有一款能夠達到真正的24mm×36mm尺寸，而只能是接近。這是由于數碼相機的成像原理所決定的，在感光原件最外側的像素只是“幫助”相鄰的像素計算，而自身并不成像。

第四回 四大天王 各顯神通 列國諸侯之尼康

尼康D4

2012年初，尼康發布了新一代“新聞機”D4。與上代產品D3S相比，這款相機的主要變化在于有效像素從1210萬提升到約1620萬。在像素增加410萬的情況下，其最高感光度反而從ISO 102400提高到ISO 204800。連拍速度也略有提升，FX全畫幅格式下從每秒9幅提高到每秒10幅。尼康之前的旗艦級換代都會伴隨著調焦系統的全面更新，但是尼康D4依然延續了上代產品的Multi-CAM 3500FX自動調焦傳感器模塊。雖說這個調焦系統口碑很好，但美中不足是十字形的自動調焦點過分集中于中央部位，兩側全部為“一字形”調焦點。在2014年1月7日舉行的CES展會期問，尼康表示即將發布D4的升級型號D4S。D4S將會采用尼康最新的Expeed 4型影像處理器，高感表現也會在D4的基礎上得到提升。尼康公司表示，這款相機的自動調焦系統也會得到提升，也許尼康Multi-CAM 3500FX自動調焦傳感器模塊兩側調焦能力較弱的情況將會得到改進。

尼康D800/D800 E

2008年發布的尼康D700，繼承了廣受好評的尼康D3絕大部分優點，除了連拍速度稍低之外，其余幾乎都不在D3之下。但是這款“平價”的全畫幅相機與同時期的競爭對手索尼。α900和佳能EOS5D MarkⅡ相比，在分辨率方面有明顯的劣勢。雖說尼康在宣傳中一再闡明：決定成像素質的因素決不僅僅在于像素高低，有時像素過高反而給提升綜合成像素質帶來一些副作用。但是用戶似乎并不買賬，盡管尼康D700也開拓出一部分新的市場，但與佳能EOS 5DMarkⅡ出色的業績相比不可同日而語。endprint

2012年9月7日，尼康出人意料地發布了兩款有效像素高達3630萬的全畫幅相機——尼康D800和D800E。從D700到尼康D800，有效像素實現了大幅度的3倍升級，這是之前任何一個數碼相機系列所不曾做到過的。兩款高像素的數碼相機發布后，尼康公司則一改過去“高像素無用論”立場，全力推崇3630萬像素帶來的好處：什么細節再現能力挑戰中畫幅、什么可以實現超高倍率放大等等。而此時在像素方面處于劣勢的佳能則推出了“2000萬像素平衡論”，并不斷闡述：當前的技術條件下2200萬像素是全畫幅“最佳”選擇。

無論廠家對像素高低持有何種立場，攝影者對高像素的追求似乎都沒有受到影響，業余攝影愛好者更是愿意為高像素買單，高像素的相機甚至成為他們比拼硬件的制勝法寶。尼康D800和尼康D800E的銷售業績超過了前輩D700，尤其是售價更高的D800E甚至出現了脫銷盛況。不過，D800E并非真正取消了低通濾鏡，它只是在D800的基礎上取消了低通濾鏡的作用，那塊低通濾鏡還在。為何不把低通濾鏡直接取消掉呢？理由只有一個：直接通過軟件在D800的基礎上“抵消”低通濾波的作用，比在硬件上重新設計一款新相機更簡單、更節省成本。D800E是最早“取消”低通濾鏡的單反相機，正是在它的帶動下，越來越多的相機取消了低通濾鏡。實際拍攝證明，取消低通濾波的作用和直接取消低通濾鏡，對于提升相機的細節再現能力是顯而易見的。

尼康Df

與佳能公司更加重視攝影“發燒”群體所不同的是，尼康公司更加看重新聞專業攝影對品牌的引導作用，而尼康Df的發布則改變了這種印象。尼康Df是一款專門設計的“發燒”產品。這么說是因為尼康Df相機在技術層面幾乎沒有創新，其最大特色是復古風格的設計造型，這種外形仿佛將人們帶回尼康獨領風騷30年的輝煌歲月。

從1959年的大F到上世紀八九十年代的F3，尼康在135相機領域長期領先，無出其右，直到佳能EOS-1N發布。尼康Df的出現不僅讓那些對電子化、自動化感到有些厭倦的人找到新的感覺，而且能讓更多的人聯想起尼康品牌深厚的文化底蘊。

與同樣是全畫幅的尼康D610相比，尼康Df套機也許最多能賣12000元，而現在這款相機含標準鏡頭的套機售價在17000元以上，這其中多出的5000元又另外包含了哪些因素呢？這恐怕是拍攝之外的其他享受了。

尼康D610

佳能EOS 5系列和尼康D700、D800等全畫幅相機與其說是靠性能取勝，倒不如說是靠價格取勝，準確地說是靠性價比取勝。為了將性價比方面的優勢進一步擴大，尼康和佳能在2012年同時發布了售價約10000元的數碼單反相機。此等相機在配置方面接近上一級產品，但價格又控制在萬元左右。作為尼康的最低端全畫幅產品D600，在上市僅僅一年左右就被D610所取代。與D600相比，D610改進了快門系統，略微提升了連拍速度。除此之外所有指標與D600完全一樣。

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衍射影響與解決方案

衍射對于成像質量的影響，簡單來說就是：隨著光圈的縮小，成像的清晰度會逐步下降。產生衍射的原因是：隨著光圈的縮小，衍射形成的艾里斑（Airy）會逐漸被放大，當艾里斑的面積增大到能夠涵蓋一個像素點時，就會對影像的清晰度產生明顯影響，那么此時的光圈值就是所謂的“臨界光圈”。如果使用比臨界光圈更小的光圈拍攝，將會得到模糊不清的影像，而且光圈越小，影像越不清晰。

以索尼、尼康的系統為例，全畫幅感光元件的面積大約是APS-C畫幅的2.36倍，這也意味著：若采用相同像素密度的感光元件，全畫幅容納的像素數量將會是AP$O畫幅的2.36倍。

從另外一個角度來說，如果全畫幅相機和AP8-C相機采用相同的像素，那么全畫幅的單個像素面積將會比APS-C相機大2.36倍。以約2400萬有效像素的全畫幅相機尼康D3X和約2400萬有效像素的APS 0相機尼康D5300為例。前者單位像素面積約為6μm×6μm，后者約為3.9μm×3.9μm。這也就意味著尼康D3X的臨界光圈要比尼康D5300小得多。經過計算得知，尼康DSX的臨界光圈大約等于f/16，尼康D5300的臨界光圈大約等于f/5.6。因此從理論上來說，全畫幅的尼康D3X有更多的“最佳光圈”，如f/5.6、f/8、f/11可供選擇，而AFS-C畫幅的尼康D5300光圈縮小到f/5.6之后，細節再現能力會明顯降低。

相對來說，色差、畸變、暗角等像差利用固化程序或者后期軟件非常容易克服，而衍射現象似乎是無法克服的光學問題。2012年，好消息傳來，佳能和索尼各自找到了降低衍射影響的可行性方案。

佳能把這種降低鏡頭像差以及衍射現象的方案叫做“數碼鏡頭優化（Digital LensOptimizer）”，這種方案是通過佳能后期軟件DPP（Digital Photo Professional）來實現的，目前只支持自家鏡頭拍攝的全像素RAW格式文件。佳能的方案是，首先測定自家各款鏡頭的像差和衍射特性，并將這些特性寫入DPP軟件。當拍攝者需要解決這些問題時，只要在DPP中打開BAW文件，在勾選所用鏡頭后進行“調諧”即可。

索尼在研發α7和α7R過程中也意識到衍射問題的嚴重性。特別是像素高達3640萬的α7R，其單位像素面積不到4.9μm×4.9μm，若不解決衍射問題，那么這款相機f/8以后的光圈將會變成擺設。與佳能通過后期軟件解決的方式不同，索尼通過相機內置衍射問題解決方案，在拍攝前期就盡量將衍射的影響降到最低。

第五回 韜光養晦 誰與爭鋒

列國諸侯之佳能

佳能EOS-1DX

佳能是目前最長壽、最成功的全畫幅相機廠商。佳能數碼單反相機在分辨率方面長期領先于競爭對手，然而近兩年來，佳能則有意避開“高像素”之爭，開始倡導分辨率與高感表現“平衡論”，旗下的幾款全畫幅相機全部在2000萬像素上下。endprint