親人的目光

在報紙上曾看過一篇報道，一個中年男人滑雪時遇到不測被埋在雪里，他靠著吃雪和棉衣里的填充物堅持了7天被救出。在饑寒交迫的情況下，他多次幾乎放棄，但是有一種信念支撐著他堅持下來，他說那個信念就是親人情感給予的力量。在生命的邊緣他回憶著父母妻兒的美好和溫暖。

親人的力量，有時是超乎我們想象地強大，對摯愛的人們的情感可以匯成巨大的力量，改變和左右我們的思想與行為。

給自己的親人拍照絕不是攝影師的專利，特別在如今圖像獲取方式的便捷，拍照的人都曾本能地把鏡頭對準過自己的親人。給親人拍照是非攝影師拍照的主要內容和重要理由，特別是在某些離合悲歡的人生關鍵節點，都被我們有意識地拍攝下來，珍藏起來。這樣的照片的意義，或許沒有所謂的藝術、紀實之類來得那么“高級”，但它們的確是更真誠，更有一種與我們的生活甚至生命相切近的重要價值。

職業攝影師在創作中，面對的多是陌生人，或與己干系甚少的人，這時他是用怎樣的態度觀看著鏡頭中的人們，而當把鏡頭對準自己親人的時候又是怎樣一翻柔情。可以斷定拍攝陌生人和親人的態度、方式、目的，有著巨大的差異。試想，如果把每一個進入我們鏡頭的陌生人都當作自家親人，那會得到什么樣的照片？

當我們拿起相機拍攝親人時，或許也有至少兩種態度和目的，一是完全私人化的“紀念”或娛樂，從不想與外人分享；二是把對親人的拍攝當作自己作品的一個題材。無論怎樣的拍攝，都因為面對親人而獨有的親密和放松，讓畫面煥發出巨大的感染力。

攝影師給親人拍照涉及到隱私、道德、攝影史等諸多話題，為此，我們邀請北京電影學院攝影學院的青年教師袁潔撰寫了《摯愛：無始又無終的影像》，從多方面介紹和闡述了以親人為拍攝對象所涉及的問題。

策展人大門在2009年以及2013年和王昕偉策劃了兩個有關親情的攝影展覽，他為本專題撰寫了《讓攝影回到我們的生活》，介紹策展的初衷與過程。他文章中提及了“家庭照相簿”的概念?！凹彝フ障嗖尽辈簧俪鲎哉障囵^或未知的攝影者，但也有不少出自家庭成員自己之手，尤其是手機攝影普及的當下更是如此。讓攝影回到生活的提法，讓“家庭照相簿”的意義與本專題討論的攝影師以自家親人為題材的拍攝密切相關。無論怎樣，關于親情的拍攝總有著許多的相近和有趣的話題。

每位攝影師的手里或多或少都收藏著為親人拍的照片，我們找到了幾位作品風格迥異的攝影師。觀看他們拍攝的親人照片，完全像是走進他們的家庭和生活，一種向老朋友敞開家門的親切感極端強烈，和這些熟悉或不熟悉的攝影者的距離一下子拉得很近，突然像是向多年的老朋友熱情地介紹自己的家人般親近。

這其中有黎朗用頗為現代的表達方式記錄和回憶了父親生命的最后時刻，以及父親去世后的思考。父親的一撮頭發和生前戴過的帽子，貌似是平常的靜物拍攝，但在這里明顯能感受到生命之于這平常之物的深沉情感。

丘延續著他的風格，只是在非常個人化的情緒上，增添了更多細節上的感動，以及由此帶來的一種生命初始的震撼。

西安美院攝影專業在讀學生王俐捷拍攝的不舍告別青春的母親，彩色的緊身衣努力包裹和遮掩著發胖變形的身體，在別人來看愛美的中年女人與年齡的抗爭多么無謂，而媽媽在女兒的鏡頭里，永遠有著無拘無束的美。

木格的作品發散著亦如他以往的安靜的力量，這些粗糙的影像掩蓋不住他內心的極端敏感和細膩，一枚核桃，一條缸里的魚，一束瓶里的小花，伴著懷孕的妻子和出生的女兒，一種生命的溫情流淌起來。

岳強關于亡妻的作品彌漫著無聲的悲涼，和揮之不去的思念，看似隨意的拍攝，總有難言的感覺在相機后面躲閃。

魏志杰拍攝的妻子兒女陽光清新，蕩漾著暖暖的幸福，他的作品直截了當地抒發著對親人對生活的愛。

為雙胞胎兒子拍攝了30年的張新民，這些照片不僅是孩子成長的記錄，同時也記載了30多年來社會的變遷。

還有王景春、吳小蕾夫婦，從一個妊娠檢測器開始講述一個屬于他們的新生命的故事。他們的作品很美，美得讓人羨慕。可以想象，當孩子長大之后端詳這些照片，會怎樣地感謝這美好的父母。

張曉拍攝的妻子，端莊寧靜，無聲的魅力讓照進家庭的陽光也放輕腳步。

孫彥初懷抱愛子的黑白片，讓人很是難忘，父子情深把那一刻變得恒久。

王昕偉把兒子放在大自然中，茂密植物的角落里赤身的兒子似乎置于非現實的世界。

有著40多年攝影記者生涯的賀延光，花費了很多精力拍攝兒子，除了情感的因素，也許他把給兒子的拍攝當作一生中重要的選題。

喜歡用更加當代的手法和語言進行創作的王慶松，把自家的孩子放置在一群人當中，成為他作品中不經意的一個人物，這樣的用心自有他的道理，自有他對親情的一份獨到的理解和表達。

有人說，好的照片，應該讓觀者忽略攝影者的存在，而看著這些溢滿至愛親情的照片，我們怎么能忘記拍攝者濃濃地深情。

感謝這些優秀的攝影師為我們帶來的這些充滿真情的作品，讓我們可以一起分享那份屬于他們，也屬于所有人的美好親情。

編輯這樣一個關于拍攝親人的專題，除了感受親情的悲歡離合，欣賞優秀而真誠的作品，同時，也讓我們懂得，所謂好的照片應該是用真心對真情。

把那些裝腔作勢的虛偽扔掉，用溫暖的目光觀注身邊的陌生人，像對待親人一樣把他們小心翼翼地誠實地收進我們的照片。

本專題得到了王昕偉、大門、朱炯等諸位的幫助，在此鳴謝。

——編者endprint