電視專題片攝像的編輯意識

趙春暉

有人把電視專題片攝像分為三個境界：第一個境界是攝像工匠，攝像基本功一般，缺乏編輯意識；第二個境界是攝像師，能夠充分理解編導(dǎo)意圖，并具有一定的二度創(chuàng)作能力；第三個境界是攝像藝術(shù)家，集編、導(dǎo)、攝于一身，拍攝胸有成竹、游刃有余。大家都希望達到第三個境界，這就需要攝像師注意培養(yǎng)拍攝過程中的編輯意識。

攝像的編輯意識必須從先期的課題醞釀開始形成。當(dāng)攝像通過編輯對專題片的切入口、主題的篩選以及專題風(fēng)格的確定進行概要了解后，應(yīng)當(dāng)對編輯思路進行細(xì)化、豐富和發(fā)展，在此基礎(chǔ)上，根據(jù)采訪內(nèi)容制訂拍攝計劃，包括拍攝內(nèi)容、重點和拍攝手法等。

電視專題片攝像的編輯意識是指攝像以編輯思維進行圖像的構(gòu)思和拍攝。把電視編輯的思路貫穿于攝像創(chuàng)作的始終，是一個具有高度創(chuàng)造性的創(chuàng)作活動。

電視專題片攝像的編輯意識通過蒙太奇策劃、鏡頭運動特性展現(xiàn)、畫面細(xì)節(jié)挖掘表現(xiàn)以及專題片的節(jié)奏把握和情緒控制等方面的優(yōu)化來實現(xiàn)。

電視專題片攝像要培養(yǎng)自身的編輯意識，必須按照蒙太奇組接的要求進行拍攝，強化鏡頭之間的內(nèi)在聯(lián)系。實現(xiàn)這一目標(biāo)，可以增強畫面的美感和藝術(shù)性，但要避免違背新聞?wù)鎸嵭栽瓌t。使用蒙太奇技法的時候，必須以客觀事實為依據(jù)，使畫面的時間、空間與實際情況相吻合，追求樸實無華的客觀效果。

電視專題片攝像應(yīng)通過熟練掌握蒙太奇表述方法，實現(xiàn)鏡頭語言的完整、有序和關(guān)聯(lián)。對同一場合同一對象進行不同視角、不同畫面重心的表述，應(yīng)當(dāng)遵循連續(xù)構(gòu)成的組接方法進行拍攝，注意角度、機位和景別差異的鮮明性。對同一場合不同對象應(yīng)當(dāng)采用對列構(gòu)成的方法進行拍攝，比如拍攝洪災(zāi)的專題片，就可以拍攝洪水沖毀堤壩、樹木倒伏、房屋倒塌這樣一組特征鮮明的鏡頭。正確把握和使用蒙太奇，不但要求攝像理解它的構(gòu)成意義，更要充分運用其基本原理，按鏡頭的組接規(guī)律，整體策劃，分解拍攝，以保持鏡頭之間的有機聯(lián)系，體現(xiàn)相互間的說明、補充、照應(yīng)和深化作用。

攝像過程中的編輯意識還體現(xiàn)在正確把握電視畫面的運動特性，盡可能使人與物活動的過程得到展現(xiàn)。一是表現(xiàn)連續(xù)性，使運動鏡頭形成組合和單元；二是記錄運動固有的形態(tài)，即原生態(tài)，讓其本質(zhì)特征得以充分展示，個性得到張揚。一個好的電視攝像應(yīng)當(dāng)善于讓畫面自身富有動感和活力，在被拍攝對象自身運動過程中，尋找動情點和閃光點。要盡可能多視角地反映主體的運動，同時要拍攝陪體或客體的運動，用以照應(yīng)主體。可適時采用主觀鏡頭來表現(xiàn)主體在運動過程中的視覺、心理感受。在被拍攝對象無法運動時，要合理地運用“推、拉、搖、移”。鏡頭外部運動多次連用應(yīng)當(dāng)以鏡頭策劃為前提，避免無序、無目的重復(fù)使用。

攝像的編輯意識還體現(xiàn)在用心揣磨和捕捉具有生動細(xì)節(jié)的畫面上，讓畫面說話，叫畫面?zhèn)魃瘛ｋ娨晫ｎ}片攝像應(yīng)當(dāng)增強拍攝細(xì)節(jié)的意識，著力充實畫面的信息含量，給觀眾留下更多深刻印象的內(nèi)容和想象的空間。電視專題片的傳播魅力很大程度體現(xiàn)在對細(xì)節(jié)的運用上，通過細(xì)節(jié)對人和事物進行具體形象的描繪和刻畫，發(fā)揮非語言符號的諸多特點，充實畫面內(nèi)涵。因此，專題片攝像對細(xì)節(jié)的運用應(yīng)當(dāng)是“韓信將兵，多多益善”。

攝像的編輯意識要求攝像不只是盯住主體不放，而是在突出重點的同時，利用被拍攝的陪體來烘托主體，通過環(huán)境渲染氣氛，以增強圖像的故事性和情趣性，并使主題得到深化。比如抓拍可以表現(xiàn)主題的寵物、藏品等等。同時要注意拍攝對被攝人和物的相關(guān)反饋和鋪墊，如臺上精彩的演出，臺下熱烈的鼓掌，臺上生動演講，臺下觀眾抹著眼淚等等。通過生動細(xì)節(jié)的捕捉，增強專題片的感染力，深化主題。

攝像要從專題片節(jié)奏的把握和情緒的控制上培養(yǎng)編輯意識。節(jié)奏與鏡頭具有直接的關(guān)系。鏡頭的長短、鏡頭的內(nèi)容和鏡頭的運動等都對電視節(jié)奏產(chǎn)生影響。特別是鏡頭的長短是編輯過程中最重要的一個問題，因為不同長短的鏡頭，形成不同的編輯關(guān)系。它對整個電視作品的聲畫定格、情緒渲染及敘事的清晰程度產(chǎn)生直接的影響，從而決定了電視的節(jié)奏。所以，電視專題片攝像應(yīng)當(dāng)根據(jù)后期編輯的要求，拍攝出不同長度、不同情緒和不同張力的鏡頭。

情緒的控制是鏡頭語言的重要組成部分。電視拍攝對于情緒的控制，往往以人物的心理情緒為基礎(chǔ)，在人物的喜怒哀樂等表情表達過程中選擇編輯點。情緒編輯點的選擇應(yīng)當(dāng)注重對人物情緒的烘托和渲染，因此在拍攝長度上要放長一些，通過人物心理活動調(diào)動觀眾情緒，增強專題片的感染力。與動作編輯點不同的是，情緒編輯點的確定，全憑攝像、編輯對情節(jié)、內(nèi)容及其含義的理解。作為攝像，應(yīng)當(dāng)注意揣摩人物的內(nèi)心活動，努力使得每個鏡頭的情緒表述都恰到好處，盡量避免情緒表達的不完整、不到位。

攝像編輯意識的養(yǎng)成有賴于攝像自身素質(zhì)的提高、攝像角色的合理定位、工作方法的科學(xué)前置，也有賴于自身的敬業(yè)奉獻與吃苦耐勞精神。作為專題片的攝像，應(yīng)當(dāng)加強業(yè)務(wù)學(xué)習(xí)，經(jīng)常性地溫習(xí)傳統(tǒng)的鏡頭組接規(guī)則，遵循其基本規(guī)律，同時要不斷學(xué)習(xí)新的鏡頭組接理論，探討新的鏡頭表述方法。一個只滿足于做“工匠”的攝像是無法養(yǎng)成良好的編輯意識的。

（作者單位：新民廣播電視臺）