王世貞詞風淺析

摘 要：王世貞作為明代文壇領袖，較之他宏富豐贍的詩文，其詞作則略顯遜色，但也有可觀之處。如數量不多，題材卻不缺；又如其詞作以生動見長，并有獨特的婉約品調等，當然其中也不乏缺點。本文將從作品類型、詞作特點和創作中存在的問題等方面，對王世貞的詞進行分析。

關鍵詞：王世貞 詞 本色 生動 婉約 散曲化 音韻

一、緒論

王世貞（1526—1590）字元美，號鳳洲，又號州山人，漢族，江蘇太倉人，明代文學家、史學家，“后七子”領袖之一，是明代后期最盛名的文學家和文壇領袖。嘉靖二十六年（1547）進士，官刑部主事，累官刑部尚書，移疾歸，卒贈太子少保。好為古詩文，始于李攀龍主文盟，攀龍死，獨主文壇二十年。有《山堂別集》《嘉靖以來首輔傳》《觚不觚錄》《州山人四部稿》等。趙尊岳《明詞匯刊》收入《州山人詞》八十六首。《明詞綜》收錄王世貞詞八首，在數量上名列明代各詞家前茅?！端膸烊珪偰刻嵋吩u論他說：“才學富贍，規模終大?！甲怨盼募?，未有過于世貞者。其摹秦仿漢，與七子門徑相同。而博綜典籍，諳習掌故，則后七子不及，前七子亦不及，無論廣續諸子也?！薄睹魇贰繁緜鞣Q：“世貞始與李攀龍狎主文盟，攀龍歿，獨操柄二十年。才最高，地望最顯，聲華意氣，籠蓋海內。一時士大夫及山人、詞客、衲子、羽流，莫不奔走門下。片言褒賞，聲價驟起。”《藝苑卮言》附錄論詞之語，唐圭璋先生別為《州山人詞評》收入《詞話叢編》，其中歷評明代詞家：“劉誠意伯溫纖有致，去宋尚隔一塵；楊狀元用修好人六朝麗事，似近而遠；夏文愍公謹最號雄爽，比之辛稼軒，覺少精思?！眥1}對如上明詞大家的評價都不甚高。

詞興于唐，盛于兩宋，至明代已經衰微。與此相應，王世貞的詩文宏富豐贍，而其詞作的數量與質量都明顯遜色一籌，今存《州山人詞》僅一卷不足九十首。究其原因，可能與王世貞生活的明代中期特定的社會文化環境有關，也與王世貞本人站在正統文學立場上所持的詞體價值觀和創作心態有關，即詞不如詩，詩人不作詞。盡管如此，王世貞還是被公認為明代中期的代表性詞作家，李攀龍亦謂：“惟某敢與狎主齊盟，而小詞弗逮?！眥2}

二、詞作分類

王世貞的詞作不多，從其內容上看，大致可分為以下三種：

1.應景之作

其應時應景而作之詞多有抒發胸臆的意味，如作于嘉靖二十六年丁未（1547）的《水調歌頭·上巳日清明》：

三月又三日，上巳復清明。問君幾許高興，兒女隊中行。數點洗塵芳雨，一脈養花天氣，信馬出郊垌。年少五陵子，金彈逐流鶯。過油壁，低粉面，按銀箏。管弦絲竹何限，應自勝蘭亭。共酌幾杯春醑，也插一枝楊柳，歸袖任縱橫。{3}

此時，王世貞年方弱冠，剛剛進士及第，正是春風得意之時：過油壁香車、看粉面女子，少年才子的心性展露無遺。

十余年后，又遇上清明，于是又作《水調歌頭》一詞：

遲日卷殘雪，蒲柳弄新晴。滿城兒稚歡笑，為我報清明?；ㄆ魄鄻且迸?，草媚上闌游騎，金粉出輜。幾處上墳返，香淚濕盈盈。對新景，追往事，嘆飄零。十年回首，一夢今日負平生。依舊禁煙時日，也解來朝修禊，憔悴不勝情。滿眼夕陽色，都在漢宮城。{4}

這時王世貞已入中年，因嚴嵩構陷，遭殺父之禍，故情調低沉，與前一首同調詞大不相同。他自己也在小序中說：“記丁巳清明為上巳，予與同人出游西郊，杯酒落魄，頗諧幽興，遂成《水調歌頭》一闋。今為庚申，十又四年

矣?！挪脚f游，雖風景不殊，而憔悴非昔，幽憂帶結，徒增凄愴。”{5}

2.游戲之作

王世貞認為詞是小道末技，為游戲消遣之具，其詞常有游戲之作。如《菩薩蠻·回文》：

白楊長映孤山碧，碧山孤映長楊白。春暮別傷人，人傷別暮春。雁歸迷塞遠，遠塞迷歸雁。樓倚獨深愁，愁深獨倚樓。{6}

又一首《一剪梅·登道場山望何山作》：

小籃輿踏道場山，坐里青山，望里青山。漸看紅日欲銜山，湖上青山，湖底青山。一灣斜抹是何山？道是何山，又問何山？姓何高士往何山？除卻何山，更有何山？{7}

兩首游戲詞作，均饒有趣味，亦可為其“詞為詩之余”觀點之寫照：前者為少見的回文詞；后者句句用“山”字，可謂別開生面。

3.“理想”之作

“婉約綿麗”是王世貞的理想詞品，他認為“艷麗婉轉”為詞體本色，詞應“言情”“近俗”，趨向淺俗和香弱的詞體審美觀。他的詞作中自然也就少不了這種傳統風格的“理想”之作。如《虞美人·別思》：

摩訶池上金絲柳，慣愛纖纖手。折來將表片時心，記取淺黃柔綠淚痕深。博山香細銀燈吐，乍識黃昏雨。嬌花欲展半萼紅，錯道褪殘春事罵東風。{8}

如《虞美人·寄懷》：

浮萍只待楊花去，況更廉纖雨。鴨頭虛染最長條，釀造離亭清淚幾時消。珊瑚翠色新豐酒，解醉愁人否？薄寒竄送汝南雞，偏向碧紗廚畔醒時啼。{9}

兩首詞以詞家最傳統的婉約格調寫最傳統的情、離愁，似乎都是王世貞向“婉轉綿麗，淺至儇俏”追求的成果。

又一首《玉蝴蝶·擬艷》：

記得秋娘，家住皋橋西弄，疏柳藏鴉。翠袖初翻金縷，鉤月暈紅牙。啟朱唇、含風桂子，喚殘醉、微雨梨花。最堪夸，玉纖親自，濃點新茶。嗟呀，顛風妒雨，落英千片，斷送年華。海角山尖，不應飄向那人家。惹新愁、高樓燕子，賺人淚、芳草天涯。況潯陽、偶然江上，一曲琵琶。{10}

“家住皋橋西弄”的秋娘何等柔弱嫵媚，一彎鉤月灑向略帶酒意的她，翠袖翻動，輕拍紅牙，微啟朱唇，略含淚花，迎風而歌，丹桂之香氣也隨風飄逸。一曲歌罷，玉手纖纖又把新茶點，丹桂之香與新茶之香也撲面而來。而主人公已經被“顛風妒雨”斷送了美好年華，“嗟呀”，一聲嘆息，引讀者憐香惜玉之感油然而生。潯陽江上，一曲琵琶，更是如泣如訴，充滿哀婉凄楚之美。

王詞于內容基本無涉社會事務的宏大描寫。雖然這違背了他認為一切書面文字都應看成史的文學觀，卻又與他詞非文學正統的詞學態度一致，詞也成為王復古思想下的“遺珠”。

三、詞作特色

盡管王詞數量不多，創作者本身也不重視，然而詞中的格調與才思仍然是高水準的，也足見王世貞的創作才華。

1.以生動見長

清代詞家沈雄曾對王詞批評道：“詞家亦皆不痛不癢篇什，而能以生動見長。以故汪道昆、李攀龍輩俱遜之。即州自謂意在筆先，筆隨意往，法不累氣，才不累法，有境必窮，有證必切。匪獨詩文為然，填詞末藝，敢於數子云有微長?！眥11}所謂“不痛不癢”大致是說王世貞的詞題材比較單調，內容偏于狹窄，無關社會宏旨；而“生動”則是對其詞作筆法、才氣與意境的肯定。試舉幾例：

歌起處，斜日半江紅。柔綠篙添梅子雨，淡黃衫耐藕絲風。家在五湖東。{12}（《望江南》）

此詞寥寥數語勾勒出江南景色，頗能傳神。色彩淡雅優美，充溢著江南水鄉情調。其中“柔綠篙添梅子雨，淡黃衫耐藕絲風”一聯，對仗工穩，造語清新，頗有韻味。

無個事，湘枕睡初酣。青織晚潮縈絲帶，碧春樹小于簪。遮莫是江南。{13}（《望江南》）

太倉是王世貞的家鄉，江南自然是他魂牽夢縈之所在，故現存《望江南》一調即多達七首，且多明快秀麗、清新可讀。同樣是抒發對于家鄉的熾熱情感，與“歌起處”不同的是寫這首詞時作者身在異鄉，“無個事”道出了詞人百無聊賴的心境，“湘枕睡初酣”，說的是日夜所思而酣然入睡；于是進入了“青織晚潮縈絲帶，碧春樹小于簪”的詩意般夢境，正是“夢里不知身是客，一晌貪歡”，表達了游子熾烈的思鄉之情。而結句“遮莫是江南”，更平添了幾分落寞的思鄉韻味。

遲日三眠渾似柳，起來徐步閑庭。中年風物易關情。不知因個甚，撩亂沒支撐。我笑殘花花笑我，此時憔悴休爭。來年春到便分明。五原無限綠，難染鬢千莖。{14}

（《臨江仙》）

這首詞的上半闋畫面感很強：一位中年男子日高才起身，信步閑庭，現出懶洋洋的疲軟無力模樣。“不知因個甚”，表面上沒有什么答案，卻話中有話。下半闋筆法一轉，用擬人手法寫花，以花及人，來年春綠之際，自己卻仍然白發滿頭，與上半闋巧妙呼應，揭示了作者郁悶的內心世界。這首詞向來為人稱道，清詞家況周頤《蕙風詞話》評曰：“州《臨江仙》后段云：‘我笑殘花花笑我，此時憔悴休爭。來年春到便分明。五原無限綠，難染鬢千莖。意足而筆能達，出語不涉尖?！眥15}

王世貞不待見詞之創作，可天生的才氣，又讓字里行間滿溢生動的畫面，并長于同時代的諸位文人。表面上看，這是王世貞藝術思想與藝術創作的矛盾，然而不能忽視的是，王并不否認文采的重要性，內容上要注重社會性，只是他不把詞作當作正經文學，所以王詞里文采更為突出，在看重內容的社會性的批評家眼中，其詞作唯一值得推崇的就只有“生動”了。

2.東坡式的婉約

王世貞論詞，重婉約而輕豪放。《藝苑卮言》附錄中有云：“詞須宛轉綿麗，淺至儇俏，挾春月煙花，于閨帷內奏之。一語之艷，令人魂絕，一字之工，令人色飛，乃為貴爾?！敝劣谂c“宛轉綿麗”、淺易輕艷風格相對應的“慷慨磊落，縱橫豪爽”之詞，不作亦可。

理論上雖然如此，王世貞自己作詞卻仍近于豪爽一路，并且是蘇東坡式的曠達灑脫。他曾在《蘇長公外紀序》中云：“毋論蘇公文，即其詩最號為雅變雜糅者，雖不能為吾式，而亦足為吾用?！逼鋵嵅粌H詩文，他在詞作上也明顯受到了蘇軾影響。

如《何滿子·春郊獨行》：

卵色遙垂別浦，魚鱗淺平沙。小拂東風無甚力，悠揚自在楊花。輕暖輕寒天氣，半村半郭人家。 碧貯蓮花露酒，香分谷雨前茶。呼取自斟還自勸，烏紗任汝欹斜。返照一行歸騎，隔林幾點殘鴉。{16}

詞中洋溢的逍遙自在、閑適與灑脫的人生態度，與蘇東坡其人其詞都是相通的。

又如《虞美人·寄懷》：

浮萍只待楊花去，況更廉纖雨。鴨頭虛染最長條，釀造離亭清淚幾時消。珊瑚翠色新豐酒，解醉愁人否？薄寒竄送汝南雞，偏向碧紗廚畔醒時啼。{17}

這首詞力求婉約，卻仍是東坡式的婉約，與秦觀、李清照那類凄婉綿邈的風格終不類似。

對于王世貞的這種婉約，清人李調元一語道破：“（王世貞）不工于詞，以只解唱‘大江東去也。當時地位既高，似富家翁鋪張錦繡，卻欠文雅?！眥18}批評雖有稍過之嫌，卻不乏洞察力。

四、問題分析

王世貞對詩的偏好，導致其在詞的創作態度上略顯隨性。尤其詞的形式不夠嚴謹，終為人所詬病。

1.隨意而為，興到即書

王詞中佳句頗多，如“萬群哀雁破蒼茫，無語立斜陽”（《少年游·愁》），“何處，何處，歸夢一蓑煙雨”（《如夢令·偶題》），等等?？捎^諸全篇，整體質量卻不佳。

王世貞本是追求“文質彬彬”的藝術創作之人，何以其詞作“文”蓋過“質”呢？清人陸瑩也注意到了這個問題，“王元美《藝苑卮言》，辨晰詞旨，而所為小令，頗近雕琢，長調尤多蕪雜。尤可笑者，《小諾皋》二闋，信手涂抹，真是盲女彈詞，醉漢罵街”{19}。

王世貞作詞多出于隨性，不會持做文或詩時嚴肅的態度，內容方面難免“信手涂抹”。不時刻意雕琢詞句，固然可得佳句，然卻因小失大，完全顧不上整體的藝術性。

2.作詞的散曲化現象

例如《更漏子》一首：

楚天低，云葉瑩，飛過畫樓還凝。蘭口蹙，雪牙攢，一聲春月寒。燈才熒，香初燼，又被子規催緊。最是你，奈何人，臨歧波眼頻。{20}

顯然這是以在曲為詞。其中“蘭口蹙，雪牙攢”完全是通俗文學筆法，幾乎難以想象這是出自高唱“文必秦漢，詩必盛唐”的王世貞之手。顯然，這也是受其詞學價值觀直接影響的結果。王世貞視詞作為小枝末道，自然不會用嚴謹的態度對待之，然其創作態度未免過于隨性、不講究，終導致詞、曲不分。對于一位文學大家而言，這實在是不應該。

3.意境上佳而音韻不諧

王世貞工于詩學，對于詩歌意境的把握，遠遠高于其對詞體音樂屬性的理解。對于這一點，王是有自知之明的。《百字令》小序有云：“仆素拙于調，未敢效顰?！?/p>

王世貞“拙于調”的具體表現，在于字句音節生硬，不夠“流利輕圓”。如《謁金門·落花》：“風漸陡，排比殘花春酒?！币粋€“陡”字音節突兀，完全破壞了“落花春酒”意象中的風情。又如《浣溪沙·春悶》，“權把束書勾午夢，起沽春酒潑春愁”，意思新警，明顯的律詩佳對，卻不算好詞，只因音節風調稍欠流麗婉轉。

五、結論

文學理論往往制約著作家的創作，反過來，創作實踐也表明著作者的美學價值取向。生動寫意、婉約綿麗的詞風，是王世貞重視詞體“本色”的結果；詞中同時帶有的“東坡式的婉約”，則展現了作者獨特的個性。但因其對詞體本質上的鄙視，加之王世貞并非詞體專家，以“游戲”態度創作導致了不少作品在結構、音韻等方面存有瑕疵。

{1}{11}{15}{18}{19} 唐圭璋：《詞話叢編》，中華書局1986年版，第

393頁，第804頁，第4512頁，第1432頁，第2544頁。

{2} 王易：《詞曲史》，江蘇文藝出版社2008年版，第264頁。

{3}{4}{5}{6}{7}{8}{9}{10}{12}{13}{14}{16}{17}{20} 饒宗頤初撰，張璋總撰：《全明詞》，中華書局2004年版，第1093頁，第1093頁，第1093頁，第1087頁，第1092頁，第1090頁，第1090頁，第1097頁，第1084頁，第1084頁，第1092頁，第1092頁，第1090頁，第1087頁。

參考文獻：

[1] 王世貞.藝苑卮言校注[M].羅仲鼎校注.濟南：齊魯書社，1992.

[2] 張仲謀.明詞史[M].北京：人民文學出版社，2002.

[3] 王國維.人間詞話[M].徐調孚校注.北京：中華書局，2009.

[4] 岳淑珍.王世貞的詞學觀及其對明代詞學的影響[J].南京師大學報（社會科學版），2011（5）.

作 者：吳云良，暨南大學在讀碩士研究生，主要研究方向為中國古代文學。

編 輯：郭子君 E-mail：guozijun0823@163.com