從米拉公寓、奎兒公園到圣家族教堂

王媛　張偉

摘 要：從米拉公寓、奎兒公園到圣家族教堂，高迪奇異的建筑風格中融合著表現主義、及自然主義及加泰羅尼亞風格的影子，創造出了獨特的個性化的建筑作品。

關鍵詞：個性化；表現主義；自然主義；歷史文脈

一提起西班牙，就會想到弗拉明哥舞，想起斗牛，以及狂野的高迪。高迪的建筑，已經成為了巴塞羅那的城市名片。安東尼奧·高迪（1852～1926），是西班牙新藝術運動的代表性人物之一，一個具有天真與激情特立獨行的建筑師。他的作品奇異而又美侖美奐。他對色彩、材料及各種曲線的運用精妙嫻熟，把建筑與雕塑藝術、結構力學結合在一起，創造出了世界上最奇異的建筑，也為20世紀建筑史寫下了輝煌的一頁。

20世紀后期，由于后現代思潮的興起，高迪的作品由于其奇特的個性化，被人們重新重視。高迪的建筑風格在第一階段（1872～1882）主要是城市住宅和社會小品，采用哥特式復興的風格，代表作有文森特住宅。在第二階段（1882～1900），他將穆斯林藝術、哥特式和巴洛克風格結合起來，代表作有奎爾公園。在第三階段（1900～1917），受到新藝術運動的影響，也是高迪最富創新的時期，他充分體現了個性的特色，創造出一種感性的，自由彎曲的，幾乎超現實的設計風格。代表作有圣家族教堂。

與傳統古典主義和現代建筑風格所不同的是，高迪建筑的個性化，這種個性化的源泉就在于他對建筑藝術執著追求和孜孜不倦的創造。高迪帶著對建筑的投入、對加泰羅尼亞家鄉的熱愛、以及對天主教的虔誠，使他創造出了一系列20世紀偉大的作品。下面就來看看高迪在巴塞羅那不同時期的作品。

1 米拉公寓（Casa Mila）

米拉公寓建于1906～1910年，當時是富豪米拉先生請高迪設計的。米拉之家是高迪設計的最后一個私人住宅。建成后它們與奎爾公園和圣家族大教堂一樣，也成了巴塞羅那的象征。

米拉公寓與其說是一座住宅建筑，不如說是一個博物館，整座大樓宛如波濤洶涌的海面，又像是峭壁上的洞穴（圖1）。從外部波浪形的石材構成的立面，到內部洞穴般的中庭，到屋頂如雕塑般扭曲奇特的通風口（圖2），還有屋頂的成拋物線結構的拱頂，無不體現高迪自然主義的設計理念，以及強烈的個性化創作風格。

米拉公寓的結構形式為框架式，由柱子和梁承重，框架結構的使用大大節省了建筑耗材造價并給予空間極度的自由。米拉公寓夸張的造型背后，并非忽視建筑的實際的功能。除了供米拉夫婦居住外，公寓內還有20多間客房、一個停車場、一個閣樓和一個屋頂平臺。米拉之家的內部的房間，每一戶都能從外部街道窗戶和內部天井采光。房間的形狀都是接近圓形。

2 奎爾公園

奎爾公園建于1900～1914年，公園內隨處可見自然主義手法的運用。公園的主入口處是兩座包覆著亮麗釉彩，如同童話里的糖果屋（圖3）。兩個分別有巨星蜥蜴和變色龍的立體噴泉，除作為公園的主題象征和鎮園之寶外，它們還兼有重要的排水功能。

拾級而上到達百柱廳，是由86根陶立克式立柱支撐的一個大廳，大廳的天花板都是用彩色馬賽克瓷片拼成各種圖案，非常精美。百柱廳的屋頂就是那個圓形大廣場，圍著一排波浪一般起伏的鑲嵌著彩色瓷片的長椅。長椅的靠背角度都按人體工程學設計。在公園的有很多路段都會出現如同自然洞穴似的柱廊，使公園呈現出強烈的夢幻的感覺，黃色的石塊壘成的粗獷的柱廊，搭配著熱帶的植物，在巴塞羅那炙熱的陽光下，渾然天成（圖4）。

在這個公園里，高迪成功地將大自然與建筑、園林藝術有機地結合成一個完美的整體。曲線的應用、不同建筑材質的對比、開放似的流動空間，給整個公園賦予夢幻般的色彩、詩一般的意境。

3 圣家族大教堂

圣家族大教堂，是一座宏偉的哥特式天主教堂，始建于1884年，預計到2026年方可告竣工。圣家族大教堂整體設計以大自然諸如洞穴、山脈、花草動物為靈感。大教堂的設計以螺旋、錐形、雙曲線、拋物線等各種曲線為主，內部空間高大恢弘，震撼人心。

教堂有三個主要立面，隱喻耶穌一生誕生、受難與復活的三個階

段。每個立面上都雕刻這精美的圣經故事。同時教堂還有從130m到170m不等的18座高塔，象征耶穌基督、圣母瑪利亞以及耶穌的十二門徒（圖5）。

教堂內部拋物線形的拱券和柱子，支撐了大教堂和穹頂（圖6）。建筑融合了結構力學、建筑美學、繪畫和雕塑為一體，一座房子就是一個巨大的藝術品，通過藝術對人的感染，讓人更加信奉宗教。大教堂的靈感來自樹林，樹木本身就是支撐結構，演化成教堂“樹枝分叉”式的結構。支撐穹頂的石柱在穹頂的頂點象樹杈一樣分叉開來，有效的分擔了重量，形成先進的支撐結構。高迪的設計從自然界吸取靈感，暗含了結構原理，將藝術和技術完美的結合在了一起。

4 高迪作品創作特點淺析

高迪，西班牙杰出的建筑天才，號稱20世紀最具有原創精神的建筑師。東方伊斯蘭、新哥特、現代及自然主義的影子融合形成高迪奇異的建筑風格，流動著萬物的生機，自然萬物對神的虔誠。他痛恨直線，崇拜曲線的魔力。作品中的怪誕和出其不意為他招來“天才還是瘋子”爭論，但是他的每個房子都像個童話，卻贏得世人的承認。他的作品結合表現主義，自然主義、以及加泰羅尼亞的歷史文脈，聞名全世界。

4.1 個性化建筑——表現主義建筑的體現

高迪曾經說：“直線屬于人類，而曲線歸于上帝。”他的作品中有五種最重要的曲線：鏈、螺旋、拋物線、圓錐線和類圓線。奎爾公園的彩色糖果屋優美的曲線，米拉公寓的波浪形石材，還有圣家族教堂的拱券和柱頭，無一不體現他爐火純青的曲線運用。

表現主義在繪畫領域可以追溯到凡高、蒙克，在建筑上，可以追溯到高迪。表現主義追求心靈的表現，反叛傳統的教條，試圖拯救機械時代淪落的人性與藝術。高迪用自己獨特的語言，對哥特式的傳統作了精妙的闡釋。在這里，神秘的幻想，雕塑般的體塊，變形的構圖，粗獷富有動勢的曲線，給建筑注入了富有靈性的怪異美。

4.2 自然與建筑的結合——自然主義建筑

“藝術必須出于大自然，因為自然已經為人類創造出最獨特美麗的造型。”——高迪

高迪，在建筑創作上是個不折不扣的自然主義者，海浪的弧度、海螺的紋路、蜂巢的格致，都是他建筑設計的靈感源泉，自然元素的運用是他的建筑創作元素之一。米拉公寓的靈感來自加泰羅尼亞的蒙特色拉山（Montserrat）。圣家族大教堂的靈感來自樹林，樹木本身就是支撐結構，演化成教堂“樹枝分叉”式的結構。

高迪所在的時代，新藝術運動在歐洲展開，在裝飾風格上體現運用曲線來表現自然界。他們在形式設計上的口號是“回歸自然”，這種風格中最重要的特性就是流動性、波浪形曲線的運用，同時以自然界的植物、花卉、昆蟲等作為靈感，呈現出反工業時代機械化的審美特征。在高迪的設計中，將新藝術運動的有機形態、曲線風格發展到極致，體現出自然于建筑的高度的結合。

4.3 注重城市文脈——加泰羅尼亞風格

高迪的一生與加泰羅尼亞聯系在一起。加泰羅尼亞是他作品的深厚土壤，他的作品獨樹一幟又深植于傳統當中。高迪青年時代熱心加泰隆尼亞文化復興運動，他堅持用本民族語言，并積極探索加泰隆尼亞傳統建筑藝術。

加泰羅尼亞現代建筑運動，從1880年到1917年，發源于西班牙巴塞羅那，風格上與新藝術運動接近，主張運用曲線和自然花草的裝飾主義，思想上又與民族主義思潮聯系，受到西班牙哥特式、巴洛克式、加泰羅尼亞傳統工藝等多方面的影響。加泰羅尼亞術建筑風格基于當時金屬鑄造技術的發展，使得藝術家有條件利用裝飾線條的流動表達資產階級對自由和大自然的向往。一般建筑師僅僅在室內外裝飾上做文章，高迪則把這種構思運用到建筑造型和空間處理上，明顯地技高一籌。高迪在創新過程，強調地方傳統、地域材料及民族文化的影響，成為了加泰羅尼亞建筑運動的領軍人物。

5 結 語

高迪根據不同項目的功能要求和環境條件，不斷涌現新的才思、靈感和創意，研究新的結構體系技術和形式，研究建筑與自然、歷史、與人的精神境界的內在聯系。總的來說，高迪的建筑，是地域文化在長期的積累沉淀后，經過經濟的催化作用和個人天才式的創新后，產生的無法復制的作品。我們從高迪建筑中可以看到他堅持著本土的建筑文化和自主創新的精神。高迪活躍的時代正好是鋼筋混凝土大行其道的年代。20世紀初，建筑處于古典和現代的過渡期，有新古典主義的復興，也有包豪斯倡導的現代主義建筑。建筑美學和功能性彼此分離，正是這種分離的局面促使高迪堅定的選擇了自己的風格，將功能和形式結合，將技術與藝術合結合，創造出了個性化的建筑藝術精品。在提倡本土主義建筑的今天，研究高迪的建筑藝術精品對我們每個建筑師都有不可忽視的啟示作用。

參考文獻

[1]王飛.《記現代加泰羅尼亞建筑運動》.設計與研究，2013-031.

[2]朱虎，胡偉.《探析自然主義建筑風格—以高迪的建筑為例》.江蘇建筑，2011-05.

[3]美肯尼斯·弗蘭姆普敦（Kenneth Frampton）著張欽楠，等譯.《現代建筑：一部批判的歷史》，生活·讀書·新知三聯書店出版社，2012.

[4]郭一茫.《輕重之辯——獅子庭院與米拉公寓對當今建筑實踐的啟示》.中國建筑設計研究院碩士研究生學位論文.

作者簡介：王媛（1979-），女，漢族，2003年畢業于重慶大學建筑系本科，2006年畢業于北京建筑工程學院建筑設計理論碩士，2006-2014中國建筑設計研究院張祺工作室，2012年通過一級注冊建筑師，中級職稱，任工作室建筑工種負責人。