傳統中尋求多元化——訪APEC文藝演出燈光總設計劉文豪

文/本刊記者 薛云霞

劉文豪，中國人民解放軍海軍政治部歌舞團國家一級舞美（燈光）設計，享受國務院政府特殊津貼，第九屆全軍文藝會演評委，全軍高級職稱評委，《演藝科技》雜志編委。多次獲文化部“文華大獎”、“藝術節大獎”、“文華舞美燈光設計獎”及中宣部“五個一工程獎”。曾獲國家廣電總局“星光杯優秀照明獎”、解放軍“文藝大獎”。多次獲中國舞臺美術學會“學會獎”、中國電影電視技術協會“電視美術燈光工程獎”等獎項。

亞太經濟合作組織（APEC）第二十二次領導人非正式會議歡迎宴會文藝演出于2014年11月10日在國家游泳中心（水立方）舉行。開場節目《盛世牡丹》燈光瑰麗，舞臺背景大屏幕映耀出壯闊輝煌的紫禁城。整場節目中，多媒體手段營造出大海、星空、山谷、竹林等美輪美奐的夢幻場景，燈光的多彩變幻進一步豐富了現場的視覺體驗。為此，記者采訪了燈光總設計劉文豪，請他介紹APEC文藝演出的燈光系統以及設計感悟。

《演藝科技》：與您以往負責的相關活動相比，本次活動燈光設計的創作思路以及整體設計理念有什么不同？

劉文豪：一方面，以往的活動中，體育場、廣場舉行的大型演出需要做出氣勢恢宏的效果；劇院演出則需做出細膩、精致的效果，而這次活動的場地水立方既不是廣場也不是劇院，完全不具備演出的條件，在設計上有一定的難度。另一方面，此次文藝演出不僅在藝術上要求較高，同時政治責任重大，因此，整體的設計必須面面俱到，并且盡力做到多元化，盡量切合21個經濟體首腦的審美需求。

因此，燈光設計的創作理念必須融合在整體演出的理念與風格之中。首先還原舞美設計營造的國畫的感覺與氛圍，在不同的節目和演出形式中尋求變化，以豐富的視覺色彩及其變幻，在傳統之中尋求突破。

《演藝科技》：面對這樣一個非常規的演出場地，您在燈位設計上是如何考慮的？演出使用了那些燈光設備，這些設備分別由哪些企業提供？

劉文豪：演出主體舞臺是直徑為18 m的中心圓形舞臺，其背后的玉雕山體為視覺主體；周圍還環繞著亭臺樓閣和長廊等。燈位設計整體布局均衡，各個區域和角度都有布光；燈光色彩效果純凈，邊緣融合自然；同時考慮到與LED視頻等元素的協調。

此次文藝演出舞臺上布置了面光1道、頂逆光6道、紗幕天排6道、看臺樂隊頂光2道、看臺景光2道、玉山背投光3組、亭臺樓閣景光7組、頂光9組、水池腳光1組、看臺合唱腳光2組。

設備方面，共使用電腦燈260臺、大小光束燈140臺、LED筒燈160臺、天地排燈48臺、條燈約1 100臺、追光燈4臺、全色激光器1套、燈光控制臺4臺以及網絡控制器8臺。

近幾年國產燈具的技術有了較大進步，能夠滿足此次演出的需求。因此選用的燈光設備絕大部分來自國產品牌，具體包括廣州彩熠燈光有限公司提供的2500WASH 160臺、2500BEAM 33臺；廣州市浩洋電子有限公司提供的V1500BER 12臺、JT160B 96臺、LED PB12T 348臺、LED RGB+B條燈300臺；廣州市珠江燈光科技有限公司提供的PR5000切片16臺、圖案84臺；廣州市雅江光電設備有限公司提供的LEDSS809XCA 16臺、LED308 36臺、LED321W 160臺；廣州艾恩光電技術有限公司提供的水下LEDRGB+B 60臺、20W全色激光器1套；上海固博（KUPO）貿易有限公司提供的4 kW追光燈4套以及廣州百奇舞臺燈光有限公司提供的電腦燈2臺，MA1fullsize控制臺3臺、MA2full-size控制臺1臺，MANSP網絡擴展器8臺。

文藝演出燈光效果

舞蹈《千手觀音》中使用激光器

《演藝科技》：這次演出有沒有使用一些特殊的設備和技術？

劉文豪：首先，此次演出第一次在國內的重要活動中使用了大功率全色激光器。在舞蹈《千手觀音》中，燈光和煙霧的配合展現了時光隧道的動態夢幻效果。以往我們看到的時光隧道都是綠色的，而這次根據演出需要用的是黃色的時光隧道，中間的快板也是黃色的大扇形，最后結束時用的是白色的時光隧道。其實這臺激光器可以發出全色光，但是從節目的風格和整體色調出發，刻意選擇了單純的顏色。

其次，考慮到安全性與便捷性，舞臺上5個可移動亭子的背景光與頂光的設置，采用了電瓶供電及無線控制。因為亭子在演出中經常移動，而且是變線移動，如果使用有線控制，移動亭子時會壓斷線纜，也會影響演員的表演及上下場，因此只能采用電瓶供電及無線控制。

《演藝科技》：從視覺上來說，燈光與舞美是密切相關的，而且演出主要是通過電視轉播傳達給廣大的觀眾，那么燈光設計在與舞美設計和電視轉播的配合方面是如何考慮的？

劉文豪：景和光是不可分家的，演出的精彩程度主要就是看景和光的密切程度。其實，再好的燈光設計，如果不考慮景、服裝、化裝、視頻，也不會出彩，不可能打造出成功的演出，更不會成為真正的藝術作品。在這次的演出中，燈光與舞美配合的例子不勝枚舉，如《萬里江山圖》的紗幕、主演區后部1大組及看臺上的2小組玉山、舞臺兩側及看臺的亭臺樓閣、移動的5個亭子、進口處的佛光寺大殿都需要燈光。總之，這次的演出中景光的量非常大。

現場演出與電視播出的燈光有巨大的差別，因為現場演出是以人的眼睛為標準，而電視是以攝像機的技術指標為標準。這次演出的燈光標準確定是以現場為主，在保證現場的情況下，盡可能地兼顧電視，控制和把握光比即是重中之重。

燈光下的紗幕

《演藝科技》：在此次國家重要活動的安全保障方面，燈光系統做了哪些應急預案？

劉文豪：首先，是吊裝安全的保障，嚴格控制每個吊點的負載，并經過設計院審核；其次，在每個吊裝葫蘆至吊點上都安裝了鋼纜，以保證萬無一失；再次，領導人經過的地方，將燈光架斷開5 m～6 m，使其經過的上空除建筑外沒有任何設備。除此之外，燈光的用電是800 kW，其中400 kW具有UPS保護，尤其是網絡系統及控制臺，即使斷電也能維持20分鐘的供電；控制臺及其網絡傳輸采用雙備份聯機，即使某條光纖出現問題，也能在瞬間恢復正常。

劉文豪說，只有燈光、視頻與舞美密切配合，使演出的風格、理念融合在一個整體之中，所呈現的演出效果才能成為藝術作品，才能得到觀眾的認可。任何一個演出部門，如果不顧演出的整體風格，那么即使多么搶眼、絢麗、五彩繽紛，都不是在進行藝術創作，只能說是炫技。

附：燈光設計制作團隊名單

燈光總設計：劉文豪；助理燈光設計：劉曦遠；主編程師：歐陽紅；編程師：蔡耀寶、陳磊；現場負責人（執行燈光設計）：高水申，技術總監：全曉捷等。