楊家嶺上的春雷

楊曉璐

懷著朝圣的心情，我走進向往已久的延安。

巍巍的寶塔山立在春風里，高亢的信天游一如清澈的延河水，汩汩地流進了我的心田。身披蔥綠春衫的楊家嶺，笑容滿面地張開雙臂擁抱著前來參觀的游客。天空暗藍暗藍的，不時有閃電傳來。我擔心天要下雨，來不及抖落身上的黃塵，顧不得理理被風吹亂的頭發，隨著參觀的人流徑直穿過白樺路，跨過楊家嶺小學，沿著石砌的臺階，一路小跑登上楊家嶺。

這里沒有刀劈劍剁的奇峰怪石，也沒有“橫看成嶺側成峰”的奇異景觀，它只是一個曾經藏龍臥虎的黃土小山包。半山腰上一排帶天井的土窯洞，就是當年中共中央領導的辦公室，自東至西依次是毛澤東、朱德、周恩來的住處。窯洞清一色地糊著白紙窗花，雖有些斑駁，但依舊清爽亮麗。毛澤東的窯洞與防空洞相連，比較寬敞；里面擺放著陳舊的木桌、木椅和木床，桌上那盞煤油燈卻擦得锃亮，閃亮。講解員告訴我們：“毛澤東就是在這盞煤油燈下寫出光耀天地的雄文巨著！”

出了窯洞，走進山下兩層石砌的小樓，這是當年中共中央辦公廳所在地。1942年5月，毛澤東在這里召開延安文藝座談會議，發表了著稱于世的《延安文藝座談會上的講話》。雖然時隔半個多世紀了，但那幅由攝影家吳印咸拍攝的毛澤東和全體開會人員合影的照片，卻清晰地印證著那一段閃光的歷史。在院落廣場的一株老槐樹下，講解員向我們滔滔不絕地講述著會議的始末。抗日戰爭爆發后，陜北像一塊巨大的磁石吸引著一批又一批的革命文藝工作者來到這里。這些從淪陷區、大后方來的人們，創作出不少洋溢革命熱情的好作品，推動著延安及邊區文藝事業的繁榮和發展。但是由于各自原有的環境不同，其思想方法、理論水平也存在著一定的差異，對文藝觀點的認識很不統一，毛澤東對此心知肚明，要解決這一問題，就得從調查研究入手。1942年4月，整整一個月毛澤東幾乎都在忙著找文藝界人士談話、交換意見和搜集材料。延安文藝界人士頻繁出入楊家嶺窯洞。1942年5月2日，文藝座談會在中央辦公廳會議室正式舉行。宣傳部長凱豐主持會議，毛澤東站在一張半新的上面罩著塊白布的桌子前作引言報告。一開始他用洪亮的聲音對大家說：“我們有兩支軍隊，一支是朱總司令的手里拿著槍的軍隊，一支是魯總司令的文化軍隊。”全場響起了一片熱烈的掌聲和笑聲，接著，毛澤東就會議的目的和可供討論的立場、態度、對象、感情和學習等問題講了話。

報告結束后，100多名文藝界人士隨即展開了熱烈的討論，朱德和其他中央領導都出席了座談會，并認真聽取了大家的發言。毛澤東一邊聽，一邊快速記著筆記，有時點點頭，有時淡淡一笑。1942年5月23日，座談會舉行了第三次會議。由于發言踴躍，討論激烈，座談發言很晚才結束。毛澤東留下大家在楊家嶺吃了晚飯。晚飯后，廣場的木頭支架上掛起了汽油燈，大家自覺地圍城一圈，聚精會神地聽毛澤東作結論報告。會議一直開到深夜。《延安文藝座談會上的講話》在中國革命形勢最為嚴酷的時刻，呼喚革命文藝“作為團結人民、教育人民、打擊敵人、消滅敵人的有力武器，幫助人們同心同德地和敵人作斗爭”，承擔起“打倒我們民族的敵人，完成民族解放的任務”。旗幟鮮明地提出“為什么人的問題，是一個根本的問題、原則的問題”，強調“我們的文學藝術都是為人民大眾的”，第一次科學系統地闡述了黨的文藝主張和文藝思想，確定了黨領導文藝工作的基本理論、路線、方針，是一篇彪炳史冊的光輝文獻。之后，毛澤東的《延安文藝座談會上的講話》很快越過延河，傳遍陜北，傳遍整個抗日民主革命根據地，傳遍全中國。

講解員的精彩解說把我們帶進了那個難忘的崢嶸歲月，我仰望著楊家嶺的窯洞，凝視著中央辦公廳會堂和它所在的院落廣場，心潮起伏，浮想聯翩，仿佛自己當年也坐在這里，聆聽著毛澤東那震撼人心的講話，親身感受毛澤東文藝思想的博大精深。我似乎還看到了戴著寬邊眼鏡的文學家，留著胡須、披著長發的音樂家、戲劇家，背著畫夾、滿身油彩的美術家一大批文藝工作者，正邁開步伐，走進工廠，走進農村，走進軍營，走進蓬蓬勃勃的文藝春天……

“一切革命的文學家、藝術家只有聯系群眾，表現群眾，把自己當作群眾的忠實代言人，他們的工作才有意義”，此刻，那個帶著濃重湖南口音的雄渾聲音在我的耳邊響起，仿佛一聲響雷久久回蕩在延安根據地的上空。我張大眼睛，四下追尋著這撼天動地、震耳欲聾的春雷，她響在院落廣場，響在洋槐樹梢，響在楊家嶺的角角落落，同時也響在我們心里。endprint