尋訪歷史的方向

趙啟辰

歷時一年半時間制作的四集紀錄片《北上——長征在哈達鋪》已登陸央視，回顧這一年半的制作之路，有很多感悟想要分享。

之前，我其實沒有執導過革命歷史題材的紀錄片，很多青年導演會對這類題材產生本能的抗拒，一聽“長征”這個詞就會覺得這是四五十歲的人做的題材，我也看了很多資料，經歷了一個逐漸接受的過程，逐漸找到一些方法讓一段宏大的歷史變得鮮活起來，并找到了屬于自己的表達方式。

美國作家哈里森·索爾茲伯里的《長征：聞所未聞的故事》一書，讓我了解到了一個與以往認識不同的長征史，其中故事化的敘述方式，緊緊跟隨人物命運，讓代入感和畫面感都很強烈，所以我才建議用全情景再現的方式來拍攝一部“現代化表達”的歷史紀錄片。

當我們說到長征，都會想到遵義會議、飛奪瀘定橋、四渡赤水、大渡河、雪山草地……可是《北上》所選擇的時間段恰好是在這一切都經過之后，從兩河口中央紅軍和紅四方面軍的會師和分裂開始，直到會師陜北完成長征這段歷史。論驚險刺激的程度，是不及長征前半段的，論故事性也差了很多。但是這段歷史一樣有著非常豐富且耐人尋味的情節發展。首先我們提到長征，很少有人了解長征中的黨內分歧，在我們了解到的史料中，當時的分歧意見還是很嚴重的，甚至出現過“第二中央”。這讓這段看似已經走過千難萬險的“坦途”增添了很多內在的矛盾沖突，主要的困難不再是來自國民黨的圍追堵截和自然天險，而更多的是來自面對茫然未知的前方和黨內分歧和矛盾，每個人內心的斗爭和選擇。

我們盡量客觀的呈現歷史，所以在構思人物的時候進行了很多換位思考。的確，在當時的環境下，沒人可以準確的預知“北上”或“南下”的選擇所帶來的后果，所以才會出現黨內矛盾和分歧。毛澤東憑借冷靜的分析建議北上，這樣可以借助有利地形發展根據地，穩扎穩打，張國燾則主張南下，面向成都等大城市打進攻戰，我們的故事就從這樣的一場爭論中拉開了序幕。

有了創作的動機，我們請來了軍事科學院軍事歷史研究部的原研究室主任陳伙成老師形成文學劇本，在長征史方面他是絕對的權威。陳老師非常敬業，70多歲的高齡還堅持要前往那個曾經帶給紅軍補給的小鎮“哈達鋪”實地采風調研。在調研過程中，他也感到很興奮，感到這個地方的確從地理位置到物資供應都符合“長征路上的加油站”這一定位，是一個在長征史上常常被忽視又不容忽視的重要節點。回到北京后，陳老師一氣呵成，寫就了“北上”的第一稿文學劇本。

在進行前期籌備的時候有兩個實際的難點，一個是如何去尋找一條傳說中的“分布23家各式店鋪”的哈達鋪老街，另外就是片中涉及到很多偉人和關鍵人物，特型演員的問題如何解決。當我們到達哈達鋪采風的時候第一個問題就迎刃而解了，當年紅軍經過時的那條老街保存得非常完好，赭紅色的墻面上留下的宣傳標語還依稀可見。當年，哈達鋪是這一代遠近聞名的旱碼頭，集市貿易非常發達，也正因如此，紅軍才得以在此休養生息，繼續北上。如今，這條老街依然煥發著當年的光彩。

關于特型演員的問題曾經困擾了我們很久，這些響當當的名字：毛澤東、周恩來、張聞天、博古、朱德、賀龍、任弼時……每一位觀眾們都耳熟能詳，如果演員完全與歷史人物不相似，整個情景再現就很難讓人信服。我們很早就開始在全國范圍內尋找扮演這些領導人的特型演員，在尋找中我們發現，其實中國特型演員的資源非常豐富，單就毛澤東一個角色我們就接到了20多份不同的照片或簡歷，但大多都適合扮演建國前后時期的毛主席，而在長征時期，毛澤東剛過四十歲。我們翻閱了為數不多的長征時期的照片，長期的艱難跋涉、缺衣少糧，讓每一位領導者和紅軍戰士一樣，面黃肌瘦，看上去極其疲憊，這為我們的尋找增添了許多難度。最后，我們在網上發現了井岡山革命老區有一位開辦私立學校的校長舒斯一非常貼近這一時期的毛澤東形象，馬上聯絡了舒校長試鏡。舒校長經常在當地組織的演出活動中扮演毛澤東，也參加過一些影視劇的拍攝，具有一定的表演經驗，非常符合我們的要求，當即就確定了由舒校長來扮演長征中的毛澤東一角。

舒校長的出現好像打開了一個選角的綠色通道，在接下來的幾天里，我們相繼找到了周恩來、張聞天、賀龍、任弼時、蔣介石、張國燾等重要角色的特型演員，選角籌備終于告一段落。

在馬不停蹄尋找演員的同時，我們也對美術精益求精，因為涉及的這一歷史時期，有紅一方面軍和紅四方面軍的紅軍戰士，也有蔣介石的中央軍和地方軍，各個軍種的服裝、裝備、武器彈藥各不相同。我們請來了八一電影制片廠的美術和道具班子，在北京幾個主要的道具庫里開始尋找相對應且符合歷史事實的道具，每一樣道具都拍下照片請軍事科學院的專家過目檢查，力求做到精益求精，劇中使用的兩臺發報機都是真實道具，其中一臺至今仍然可用。

在哈達鋪紅軍長征紀念館，我們發現了當年留下的一把真實的小銅勺，這把小勺和它背后的故事十分感人，我們當即決定在劇本中加入這一情節，而且也使用了真實的道具來拍攝這一場景。

在場景方面，紅軍當年經過哈達鋪的部分都以哈達鋪當地的實景加以改造，但劇中耗資最大的場景就是蔣介石國民黨方面的相關場景。我們在北京香河國華影視城的攝影棚內，以一比一的比例搭建了蔣介石重慶行營的會議室和辦公室，找到了當年的歷史照片，完全按照原樣復原了這些場景，所有的地圖、文件、道具都力求完全還原，甚至辦公桌的位置也和當年一模一樣。

值得一提的是，扮演蔣介石的演員趙懷良老師并不是職業演員，他是一位收藏家，我們從鑒寶節目中看到他，發現與那一時期的蔣介石非常接近，于是此片便成為了他的銀屏首秀。他也由此喜歡上了表演，希望以后可以更多的出演一些角色。

在指導演員表演的過程中，我們也面臨非專業演員表演上的困難，比如一場蔣介石因為手下圍堵紅軍不利而在會議室大發雷霆的戲，演員的表演始終放不開，情緒上無法達到表演的要求。我們通過不斷的激發來調動演員情緒，最后我佯裝氣憤的奪下演員手中的地圖桿摔在地上，這一舉動也許讓趙老師有些意外，但同樣也讓他的情緒達到了良好的狀態，開機便水到渠成。

在攝影方面，我們請到了擅長拍攝主旋律題材的攝影師馮宣來擔綱攝影指導。在那個異常艱苦的時期，幾乎是沒有電力和燈具存在的，所以在內景布光方面我們決定采用非常平實的布光方式，因為所有的光源幾乎都來自于室外的自然光和室內的油燈等火光，所以光線在人物面部形成的反差會非常大。有人曾懷疑過這樣大反差的布光方法是否會讓領導人的形象變得詭異和陰郁，但我們還是堅持自然主義的表現方式，光線營造的情緒和角度很有關系，雖然反差很大，但是光源方向可以略高于演員的視平高度，這樣鼻子等產生的側影就會向下，不會讓人感覺詭異和不適。

沒有任何的影視作品拍攝過程是一帆風順的，在實際拍攝中我們也遇到了意外，比如紅軍過草地的一個再現場景，我們選擇了哈達鋪附近的一片高原草場，沼澤遍布，地勢起伏，選景當日正好趕上大霧天氣，能見度不足100米，整個草原彌漫著一股蕭殺的死亡氣息，非常符合我心中關于那片“吃人”草地的設想，我們還為尋找到這樣合適的場景興奮不已。但到了拍攝當日，我們趕到草原時晴空萬里，風景如畫，所有演員都興奮不已的合影留念，只有我和攝影在一旁愁眉不展。拍不拍？萬事俱備只欠大霧，如果收工等待則面臨拖期產生的巨額浪費。我們調整思路，不如換一種拍攝方法，順勢拍攝光天化日之下的殘酷草地。

我們重新設計了鏡頭，讓每一個鏡頭都相對仰視拍攝，既能突出紅軍士兵的形象，又能帶到明亮的天空作為背景。所有的鏡頭都按照天空來曝光，這樣前景行走的士兵、馬匹和演員，都處在曝光不足的陰影之中，整個鏡頭的形式感就出現了：萬里晴空下，白云飄過，一群饑寒交迫、骨瘦如柴的黑影正在草地上艱難跋涉，不斷有人倒下，破舊的草鞋、死去的戰士身上蓋著的麻袋等等意向都加重了這個場景的殘酷性。最終出來的效果我們認為比大霧中的行軍更具有沖擊力，這種美景和艱苦造成的反差讓戲劇沖突更為強烈，也加重了整場戲的氣氛營造。

半個月的拍攝完成后，我們進入了緊鑼密鼓的后期制作中，在剪輯方面我們進行了新的嘗試——剪輯人員的輪換制，先由兩名剪輯師分別剪輯一二集和三四集，然后兩人互換，進行精剪，最終由我統一調整一遍終剪。這樣做其實是效仿香港和美國的制作模式，在車輪戰的剪輯過程中不斷加入一些新的思想，讓整部影片融合每位剪輯師不同的風格，最終出來的效果非常好，且一定程度上提高了效率。

在地圖制作方面我們遵循了幾個重要的原則，一是：不做旋轉，正北正南，便于觀眾明確方位。二是：遵照軍事地圖的標記方式，紅軍行軍路線用紅色，國民黨的防線和部署用藍色，便于區分。三是：不做干擾視覺的炫目效果，以觀眾清楚了解戰場變化和行軍路線為主要準則。這樣觀眾可以在地圖上看到關于這段時期敵我力量分布、行軍走向、戰斗戰役等諸多有效信息。當我們做完所有的后期工作，經歷了幾次吸取意見和修改，最終出片問世的時候，已經一年有余。

《北上——長征在哈達鋪》已于2014年4月21日——24日在央視十頻道《探索發現》首播。我們也與觀眾一起，再一次回顧長征歷史上那段充滿艱辛的崢嶸歲月。

責任編輯 陳晰