淺談話劇《四世同堂》的舞臺監督工作

羅 蘭

（中國國家話劇院，北京 100055）

淺談話劇《四世同堂》的舞臺監督工作

羅 蘭

（中國國家話劇院，北京 100055）

結合話劇《四世同堂》的演出流程，介紹舞臺監督的具體工作內容和作用。

舞臺監督；《四世同堂》；舞臺管理；話劇

舞臺監督是做什么的？在戲劇演出過程中，舞臺監督負責掌握舞臺藝術各部門的總體組織和管理工作，職責是保證演出的藝術完整性——簡單地說，就是當導演不在的情況下，保證每場演出都如第一場一般，不走樣。舞臺監督的工作自劇目的創作初期開始，貫穿建組、排練、制作、合成、演出等各個階段直到整臺演出的結束。

話劇《四世同堂》根據老舍先生同名小說改編，由中國國家話劇院出品、著名導演田沁鑫執導。自2010年首演至今，已在全國近40座城市演出170多場，觀眾計20余萬人次。這也是這部小說首次以話劇形式呈現。筆者很榮幸地擔任了本劇的舞臺監督一職。本文結合話劇《四世同堂》的排演過程，談談舞臺監督工作。

1 前期準備

在正式建組之前，《四世同堂》劇本初稿已經成型，舞臺監督要做的第一件事就是閱讀和分析劇本。劇本中提供了關于制作的設計要求、角色分配需要以及創建排練計劃時間等大量信息。舞臺監督要像偵探一樣，發覺隱藏的技術要求及可能產生的相關問題。在閱讀時做筆記，整理出一份盡量詳細的初期分析表。舞臺監督還必須不斷參考技術分析，對各部門的需求進行統籌，帶領大家少走彎路，避免在技術不能實現的構想上浪費時間和精力。

此后，召開設計制作會議是必不可少的。在劇目創作與排練的整個過程中，舞臺監督是各方面會議的組織者、主持人和記錄員。《四世同堂》講述了從盧溝橋事變到日本侵略者投降的八年中，北平西城小羊圈胡同各階層居民的榮辱浮沉、生死存亡。全劇以祁家、冠家、錢家為重點，依不同年份分為三幕，三幕戲又設定在夏、秋、冬三個不同的季節。因該劇的首演劇場——臺北國父紀念館舞臺吊桿運動不便利，舞美設計薛殿杰因地制宜，沒有使用慣常的懸掛景片換景，而是在舞臺上巧妙運用老北京胡同房子的組合景片，圍成了祁家、冠家、錢家的小院，以及舞臺后區半透光的胡同。祁家、冠家的景片底下還裝上輪子，演哪家就把哪家的組合景片展開，形成情景劇一般的房屋內部樣式。這形成了《四世同堂》舞美的獨特風格。該劇舞臺上還融入了多媒體投影的視覺元素。在舞臺后區懸掛的狹長的胡同場景景片上，以投影形式展現四季的變化和情節發展中的白云落葉、日月更替，準確表達了戲劇事件的時間和氛圍，起到了帶動觀眾進入劇情的作用。

從初期確定設計理念的創作會，到選擇材料材質進行的實驗，都離不開舞臺監督的積極組織、敦促與溝通。當創作細節大體敲定后，舞臺監督要制定一份制作時間表，內容包括制作完成的截止日期、運送日期以及所有與制作相關的完成期限。筆者的習慣是從首演日那天向前倒推，定好每個節點。在制作周期允許的范圍內盡量把時間往前趕，后期預留的時間越充裕，突發事件就能越好地得到解決。嚴格按照表格中的各時間節點完成工作，是劇目能夠順利上演的堅實保障。

2 籌備建組和排練

接下來的工作是建立劇組和籌備排練。通過建組會和第一天的排練，可以確定整體制作的基調，培養制作團隊對舞臺監督的信任。因此，建組會和開排首日是否順利，對舞臺監督及整出戲的制作成功都很重要。

首先，舞臺監督要確定排練場地，并熟悉場地的設備及條件：場地的大小；導演工作臺的位置；工作餐場所；是否有飲用水；洗手間的位置；照明的情況；空調的狀況；排練場的使用時間……事無巨細，都要考慮到。還要在排練場內劃定表演區，依據舞美設計平面圖，用膠帶把表演區和布景線按實際位置及大小在排練場地板上貼出來。如果排練場比實際演出舞臺小，就要根據區域的重要性等比縮小尺寸。排練場一般都會有排練代用景片，用這些代用景片搭出戲中三家的門樓，形成正確的位置關系。這對演員設計戲劇動作和舞臺調度尤為重要。

其次，舞臺監督在排練前要準備好道具和服裝。應該先制作一份初步道具表，可以從之前的分析表中摘錄出來，再整理補充，并盡早與道具部門溝通道具清單上的內容。《四世同堂》是一出寫實主義大戲，道具繁多，大到桌椅沙發黃包車，小到鍋碗瓢盆針頭線腦，林林總總。排練時哪些用實際演出道具，哪些用代用道具，哪些排練時可以暫時不用，舞臺監督都要和道具部門協商好。排練時道具越多，對演員的幫助也就越大。服裝也是如此。

最后，舞臺監督應在建組會時給全體演員和主創人員每人發一份資料，里面包括劇本、演員清單、通訊錄、演出日程表和排練時間表。這樣，可以保障排練時每個人都了解劇組狀況，還可以增強大家對劇組的信任。在一切都準備妥當之后，通知每一位參與者排練的時間和地點，一出戲最重要的排練階段就要正式開始了。

3 排練過程

排練，是一個不斷發現、調整、改進與磨合的過程。舞臺監督在這一階段的責任是督促導演排戲的進度，追蹤記錄劇本修改、更新的技術需求及舞臺畫面的發展，并及時把導演已經確定的調度和動作與主創團隊溝通。

為了能在預定的排練周期內順利完成排練，必須制定詳細的排練計劃表。整個排練期可以分為幾個不同的階段：開始是“坐排”，就是演員按角色讀劇本，互相適應，找人物感覺，和導演一起討論；然后是“下地”，也就是排行動、走位和調度。

排練中記錄舞臺調度，是舞臺監督的一項貫穿排練始終的工作，記錄信息包括：排練候補演員和復排、建立燈光和音響的不同的變化、發展道具和服裝的初步設計、保持導演的原始構思、重現演出以及演員學習舞臺調度時的提示等方面。建議打印一份專屬于舞臺監督的工作劇本，頁面的側邊留出大量的空白用來畫平面調度圖，記錄演員的上下場走位和表演位置。同時，還要結合臺詞做關聯標記，記錄走位的確切時間點，什么時候開始走位到什么時間完成。如果舞臺監督不在排練場，這項工作也可交給場記完成。但舞臺監督要和場記核對每天的內容，再隨時轉達筆記、看法和問題給相關部門。

舞臺監督在排練期的另一個重要工作就是根據每天排練的實際情況，和導演商量，制定好第二天的詳細排練計劃，通知演員，合理安排排練時間。

4 技術合成階段

排練告一段落后，就要準備劇場技術合成。此時，舞臺監督是所有決策的核心，也是執行導演所有意圖的利刃。先要運景、裝臺。做好的景片、道具和服裝首次亮相，安裝和使用對每個人來說都是在摸索。這段時間非常寶貴，要完成大量的工作，需要大批技術人員協助工作。舞臺監督必須全程緊盯每一個環節：景片是否按計劃如期送到劇場？側臺的空間是否夠用？音響設備會不會擋在上下場口？燈光的線路會不會影響換景？是否有合適的吊桿掛檐幕和側幕以遮擋穿幫？……幾乎所有和舞臺有關的東西都有出現問題的可能，盡量早發現早解決。

首次裝臺完成后，就可以請導演進場，開始正式合成。舞臺監督通常是坐在觀眾席導演身邊，一面指揮各部門工作，并控制合成節奏；一面記好技術點，布景所在位置的數據。整理動作執行表，詳細記錄演出中各部門的詳細工作內容，包括動作描述、動作點及時長。把每個變化點拍照留底是最妥帖的辦法。當合成動作點畫面時，指揮相關部門練習幾次再往下進行。既要讓工作人員準確記住位置和要點，又不能耽誤太長時間，影響進度。讓演員明白舞臺上正在做什么事，這樣他們會更樂于配合。比如，可以簡單宣布現在要從某個動作點重新走一次燈光和音效，請大家稍等片刻。當技術部門準備好時，清楚地提醒演員以某句臺詞作為起頭。整個合成，其實就是不斷重復這個過程直到工作結束。在這個不斷重復的過程中，整體的演出效果也將慢慢成形。

5 試演和首演

當舞臺監督帶領大家完成所有的技術合成與聯排，就要進入帶觀眾試演階段。對于演員來說，站在舞臺上，面對真實的觀眾，是他們當演員的目的，這讓他們興奮不已。而對于所有幕后人員來說，真正的帶觀眾試演，讓人感到莫名的緊張。這時，舞臺監督要以堅定的態度，給大家鼓勵和精神支持，擔任起幕后排練和公開演出之間的橋梁。每一位臺前幕后的相關人員都需要在開演前做大量的準備工作，以確保演出達到預期的效果。舞臺監督在演出之前做好演出各環節的檢查工作，排除可能存在的隱患，包括安全、設備、燈光、音響、舞美等方面。還要注意把握時間和控制工作的節奏，合理有序地組織和安排各類工作。帶觀眾的試演通常會有些混亂，動作點的變化會有瑕疵，演員的調度也不一定完美，但是這一切不足的出現和及時彌補，都在為真正的首演成功鋪平道路。

首演時，應該和帶觀眾試演一樣，只是讓心態盡可能更加平和一些：提早到劇場做演出前準備，確認道具全部到位，放在它們該在的地方；再推一遍景片，確保輪子運動順暢；試通燈光和投影機；催促演員化裝、調試耳機、話筒；在觀眾席聽一遍音樂，感受音量和聲場……當一切都準備就緒，拉上大幕，下令打開場鐘，演出正式開始。演出過程中，舞臺監督要及時催促演員換裝候場；并時刻關注舞臺和工作本，發出動作指令；隨時溝通各部門，避免意外的發生。如，《四世同堂》每一幕間穿插的說書人，就為演員搶妝提供了時間。

話劇《四世同堂》是近年來少有的舞臺史詩巨制，三年多來演出取得了巨大成功。從上面的介紹可見，舞臺監督是一出戲里干活繁雜、無處不在的一個人。筆者認為，理想的舞臺監督應該掌握舞臺藝術各部門的總體組織與管理工作，既是導演和演職人員的橋梁，也是藝術創作的參與者，應該懂得舞臺上所有的事；其具有豐富的舞臺經驗，深入了解舞臺技術與舞臺藝術相關的專業知識，是舞臺演出的守護人。

希望本文能夠讓從事舞臺專業工作的同行和話劇愛好者對舞臺監督在戲劇演出中的作用窺得一斑，并得到一點點啟發。

羅蘭，中國國家話劇院舞臺監督。話劇《紅玫瑰與白玫瑰》、《明——明朝那些事》、《四世同堂》副導演。擔任舞臺監督的劇目有：話劇《四世同堂》、《伏生》、《離去》、《第二次別離》，音樂劇《三毛流浪記》、《鋼的琴》、《王二的長征》、《白頭葉猴》等。

（編輯 張冠華）

A Brief Talk about Stage Supervision Work of Drama Four Generations

LUO Lan
(National Theatre of China, Beijing 100055, China)

Combined with the performance process of drama Four Generations, the specific work content and function of stage supervision were introduced in this paper.

stage supervision; Four Generations; stage management; drama

10.3969/j.issn.1674-8239.2014.11.016