讀齊白石時的唏噓

馮唐

“小時多病，病危時，祖母常禱于神祈，以頭叩地作聲，傷處墳起。”“一日，祖母使予與二弟純松各佩一鈴，言曰，汝兄弟日夕未歸，吾則倚門而望，聞鈴聲漸近，知汝歸矣，吾始心安為晚炊也。”

我姥姥帶大了我哥、我姐和我。我姥姥明顯比我媽漂亮，我媽明顯比我姐姐漂亮。我姥姥說，女人和西瓜一樣，一輩兒不如一輩兒，三撥兒前還沙瓤呢，三撥兒之后就冬瓜味兒了。我四歲那年，夏天炎熱，好多老頭老太太都死了，我姥姥也沒躲過去。

我姥姥是蒙古族人，沒有名兒，只有姓，梁包氏，老家赤峰。后來挖出來的紅山文化遺址，有很多青黃玉器，天一樣青、地一樣黃。蒙古族人信很多神，人們在眾多強大的力量面前體察到神靈，風(fēng)、云、雷、電、馬、山、河，還有部落里腦袋被馬屁股坐了之后堅信自己擔負某種使命的人。紅山的玉器里，這些神的小樣兒都有。

我姥姥在北京的家里也有神龕，放幾塊石頭、幾塊布頭兒、一張畫像。祭品包括米飯、瓶裝二鍋頭和一種細細的衛(wèi)生香。我小時候沒事兒就生病，街上流行什么病，我就得什么病，三天兩頭往復(fù)興門外的北京兒童醫(yī)院跑。燒糊涂的時候，就聽見我姥姥在神龕前用蒙古語嘰里咕嚕念叨。我問她在說什么。我姥姥說：“風(fēng)、云、雷、電、馬、山、河，你們連我外孫的命都保不了，我吃光你們的米飯，喝光你們的酒。”

我姥姥也給我系過一個鈴鐺。她說是長命鎖，上面刻了八仙，銀的。我當時覺得很沉，什么銀的，整個兒都黑乎乎的。我姥姥喝散裝二鍋頭，到了下樓不方便的年紀，她讓我姐帶著我和瓶子去小賣部買。我姐說，大人管錢，小人管瓶子。所以我拎著酒瓶子。有一次，我在家門口摔了酒瓶子，被我姥姥痛打，并且沒讓吃晚飯。我姥姥說，要我得個教訓(xùn)，學(xué)些生活的道理。

“我二十歲，足足畫了半年，把一部《芥子園畫譜》，除了殘缺的一本以外，都勾影完了，訂成了十六本。”“祖母也笑著對我說：‘阿芝！你倒沒有虧負了這支筆，從前我說過，哪見文章鍋里煮，現(xiàn)在我看見你的畫，卻在鍋里煮了！”

少年時候，我也有一套《芥子園畫譜》，東四中國書店買的。也不全，四冊缺花鳥魚蟲卷。翻了翻第一卷，就覺得沒勁兒，幾個穿長袍的古人，在河邊站著，也不釣魚，也不游泳，也不投河。不懂。

我鄰居家的壞小孩兒，比我大兩歲，有整套的《三國演義》小人書，我從第一本《桃園結(jié)義》照著描到第四十八本《三國歸晉》。這種功夫在十多年后起到作用，在北大生物系畫草履蟲、水螅的切片圖之類時，我總是拿滿分。

我并不滿足，決定開始畫活物。家里的朱頂紅開花了，綠肥紅厚。我對著花，一畫一天，花不殘，我不餐。晚飯之前，我哥很深沉地找我談話：“你知道北京城有多少人在畫畫嗎？你知道有多少畫畫的人吃不上飯嗎？我看你沒這個才氣，別畫了。讓花好好開吧。”

鄰居家的壞小孩兒還有兩箱子武俠小說，他基本不借給我。后來他把家里的菜刀磨快了當成斷魂玉鉤，模仿“邪仙”陸飄飄，行走大北窯一帶的江湖，被四個警察抓了，頭頂上被敲出土豆大的血泡，還被流放到山西煤礦。他媽死活說我長得像他，讓我常去他家，他的兩箱武俠書隨便我看。足足三個月，我讀了一百多本最惡俗的長篇武俠小說。

我開始寫武俠小說，一天一夜，三十頁稿紙，天地洪荒，宇宙玄黃。第二天早飯之前，我哥很深沉地找我談話：“你知道全中國有多少人在寫作嗎？你知道有多少寫作的人吃不上飯嗎？你即使有這個才氣，也不見得有這個運勢，別寫了。”

后來我高中選了理科班，大學(xué)學(xué)了醫(yī)，一學(xué)就學(xué)了八年。

再后來，三十六歲那年，我出了一套五本的文集——四本長篇小說，一本雜文。書業(yè)的IT精英狂馬說，出文集很難的，很多老作家，為了出文集，每周都帶著浴巾去作協(xié)大樓鬧，先洗澡，再上吊。

“我刻印，同寫字一樣。寫字，下筆不重描。刻印，一刀下去，絕不回刀。老實說，真正懂得石刻的，能有多少人？世間事，貴痛快，何況篆刻是風(fēng)雅事，豈是拖泥帶水做得好的呢？”

我寫長篇的習(xí)慣是，每次寫新章節(jié)之前，都從第一個字開始，把前面寫的飛快看一遍，覺得不舒服的地方，隨手改掉。寫新段落的時候，寬處跑坦克，密處不透光，洪水下來就下來吧，風(fēng)停下來，樹葉看著月亮。等寫完最后一個字，再看一遍。于是關(guān)上電腦，于是提刀而立，為之四顧，為之躊躇滿志。之后除了錯別字，不改一個字。

寫一個主題是可以的，和所有的藝術(shù)家一樣，偉大的作家都只能寫一個主題，只是用不同的手法和心情去寫。但是，改年少時候的文字是不可以的。一個人憑什么認為，他幾十年積累的經(jīng)驗就一定打得過年少時候的銳氣？那不是自信，那是愚昧。偶爾有些敬畏，相信天成，相信最好的藝術(shù)家在他們最好的狀態(tài)里不過是上天的一個工具，像天上的飛鳥，像湖里的游魚。

誰能把牛肉燉成驢肉？誰能讓牡丹開成玫瑰？