>>我知道面對的觀眾是誰記者:你大學(xué)畢業(yè)后,當(dāng)過電視編導(dǎo)、廣告公司文案,后來為什么決定辭職,全職做相聲?王自健:因為生活的"/>
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記者:你大學(xué)畢業(yè)后,當(dāng)過電視編導(dǎo)、廣告公司文案,后來為什么決定辭職,全職做相聲?
王自健:因為生活的壓力需要排解。北上廣白領(lǐng)的壓力都很大,而我作為一個北京土著,不用買房子,當(dāng)工作無聊、沒太多壓力時就想去干點兒別的。我2005年9月辭職,打算用一年的時間溫習(xí),報考國外大學(xué)。復(fù)習(xí)空閑時,我會跟朋友們一起說說相聲。后來去上課的時間越來越少,準(zhǔn)備相聲的時間越來越多,因為舞臺給人的那種迷戀感特別強,一不留神就以說段子為生,然后就走不了了。
有過做白領(lǐng)的經(jīng)歷,就可以把那些東西融入到段子里,如果沒有那些經(jīng)歷,我不會知道面對的觀眾是誰。
記者:你在脫口秀中經(jīng)常提到的小伙伴蛋蛋、賴寶、建國,真有其人嗎?
王自健:都是真實存在的人,是我們的編劇,但事情都是虛構(gòu)的。這樣做有兩種考慮:一來希望大家能夠記住背后的編劇;二來需要人物配置,將情景喜劇化。
記者:你28歲時才拜侯耀華為師,其實你小時候就學(xué)相聲,為什么沒早進入這個圈子?
王自健:我三年級就上過電視臺表演相聲,但是感覺相聲圈太陳舊了,一起學(xué)的人,就算是80后,平時也跟老一輩一樣玩些手把件兒。我興趣不同,特別難以融入。后來再回去說相聲時,我發(fā)現(xiàn),我是唯一一個活在當(dāng)下的相聲演員。
相聲這個圈子里的人都比較單純。大多數(shù)從業(yè)者活在體制內(nèi),衣食無憂。曾經(jīng)寫過很多好相聲的人,現(xiàn)在有吃低保的,有三餐不繼的。演員可以拿著作者的段子出去走穴,但是不給作者錢,于是作者掙得越來越少;另一方面,作者寫的新段子不好笑,演員就還是說以前的段子,于是產(chǎn)生一種惡性循環(huán)。
記者:脫口秀中的段子從何而來?
王自健:看到好的段子就買,這是初期的方法,是當(dāng)年臺灣李立群先生給我的建議,他在臺灣做脫口秀的時候,借鑒的是美國脫口秀明星羅賓·威廉姆斯的做法。威廉姆斯在全國有兩三千個寫手,平均一個州有三四十個,寫手想到好玩的點,就寫下來寄給威廉姆斯,威廉姆斯看了后覺得能用,就給寫手寄錢。之后美國的脫口秀界沒有逃出過這樣的架構(gòu)。
我們也是差不多的模式,大家都不是全職做,每集把主題和可發(fā)散的點發(fā)給寫手。寫手們聯(lián)系身邊發(fā)生的事兒,寫出各地笑點不同的段子。他們寫出來的東西通常是不能直接用的,我們有一個核心團隊——蛋蛋、建國、賴寶、我,還有導(dǎo)演——我們會對這些段子進行匯總篩選和加工。