那片欲燃的花
——長(zhǎng)洲區(qū)美術(shù)書(shū)法創(chuàng)作一瞥

林筱本

漓江晨（水彩畫(huà)） 梁偉杰 作

梧州,潯、桂兩道美麗的江水從城中流過(guò),最后匯成一個(gè)延綿千里的“人”字。長(zhǎng)洲區(qū)便是那大寫(xiě)“人”字上的一顆璀璨明珠。

林間傾情（工筆國(guó)畫(huà)） 何欣寧 作

長(zhǎng)洲區(qū)有著燦爛的歷史文化,在當(dāng)下,益發(fā)顯得生機(jī)勃勃。尤其是在美術(shù)、書(shū)法的這塊沃土上,開(kāi)出的不僅僅是一片欲燃的花,更是生命的一種怒放姿態(tài)。

書(shū)法 張文輝 作

在長(zhǎng)洲區(qū)的書(shū)畫(huà)家辛勤澆灌下,這花濃烈、飽滿(mǎn)、絢爛,集聚著力量,蓄滿(mǎn)了感情,用一種含蓄而細(xì)看又張揚(yáng)的方式向外伸展——他們的作品在市、廣西乃至全國(guó)展覽中都獲得了喜人的成績(jī)。

長(zhǎng)洲區(qū),集聚著一批優(yōu)秀的梧州畫(huà)家。畫(huà)種遍及中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、水彩畫(huà)、水粉畫(huà)、色粉畫(huà)……其中,西畫(huà)類(lèi)的畫(huà)家人數(shù)眾多。

生活或工作在長(zhǎng)洲轄區(qū)的畫(huà)家們,在創(chuàng)作中秉承著真誠(chéng)、執(zhí)著和自信,一直很少出現(xiàn)怪誕、不可捉摸的畫(huà)風(fēng)——盡管也有人在繪畫(huà)的具象和抽象之間游走,但依然有著東方的思維方式和表現(xiàn)方法。

書(shū)法 孫偉義 作

在經(jīng)濟(jì)大潮迭起的今天,人心浮躁,不少人熱衷于畫(huà)照片、走捷徑。而坐落于長(zhǎng)洲區(qū)的梧州市西畫(huà)研究會(huì)卻有這么一批畫(huà)家,他們選擇了傳統(tǒng)的艱苦創(chuàng)作方式——走進(jìn)自然,走進(jìn)生活,去采風(fēng),去寫(xiě)生。新鮮的空氣撲面而來(lái),新鮮的血液灌注筆端,使他們受益無(wú)窮。

書(shū)法 周長(zhǎng)海 作

梁偉杰的畫(huà)路廣,功底扎實(shí),很早就有作品入選全國(guó)美展。早些時(shí)候他剛從教學(xué)講臺(tái)退下來(lái),但寶刀依然未老,在今年7月舉辦的“廣西水彩三十年大展”仍有其作品入選其中；勞康平這位畫(huà)壇“快槍手”,聰慧、勤快,成績(jī)不俗。在去年,連續(xù)兩次入選全國(guó)美展,創(chuàng)造了梧州畫(huà)壇的奇跡；李煜榮、馮桂強(qiáng)的作品皆以寫(xiě)實(shí)見(jiàn)長(zhǎng),人物造型準(zhǔn)確自然,色調(diào)真切和淳樸,有頗強(qiáng)的表現(xiàn)力。他們的作品也在去年入選了全國(guó)美展,為梧州畫(huà)壇增添了可喜的一筆；吳軍、張鳴都是科班出身的畫(huà)家,他們以異乎尋常的敏銳與細(xì)膩,去感受自然、感受生活,以灑脫明朗的調(diào)子組織成富有樂(lè)感的畫(huà)面,使人像是在聆聽(tīng)一首令人陶醉的奏鳴曲。

侗鄉(xiāng)之夏（油畫(huà)） 吳軍 作

在中國(guó)畫(huà)中,工筆畫(huà)一直是我市美術(shù)創(chuàng)作的強(qiáng)項(xiàng)。廖慶基、何欣寧夫婦和黃艷霞等畫(huà)家,參加重大的展覽均以工筆畫(huà)出彩。廖、何夫婦的畫(huà)風(fēng)沉寂凝重,厚拙的線條、流動(dòng)的墨韻和沉著的色調(diào),構(gòu)筑出質(zhì)樸含蓄的畫(huà)面氣息；黃艷霞的作品風(fēng)格迥異,她筆下的物像略帶變形、夸張,富于裝飾性,含蓄微妙的色彩變化和筆墨氣韻中,透露出幾許女性的詩(shī)情。

書(shū)法 劉 暢 作

我們高興地看到,生活或工作在長(zhǎng)洲轄區(qū)的一大批中老年書(shū)家的作品日漸豐富深刻,一批新人脫穎而出。他們的作品,文化、技術(shù)含量在增高,審美意識(shí)在增強(qiáng)。追求變化,增加藝術(shù)感染力成為重要特征之一。

長(zhǎng)洲區(qū)的書(shū)家們深深地知道,書(shū)法不僅是一種藝術(shù)追求,同時(shí)也存在藝術(shù)觀念與精神之下的技巧學(xué)習(xí)。他們?cè)跁?shū)體風(fēng)格、技巧上有了各自的追求和考量,他們對(duì)書(shū)法線質(zhì)、線形、線律、力量感、立體感、節(jié)奏感、厚重感、墨色、空間形態(tài)的理性認(rèn)識(shí),促進(jìn)了書(shū)法創(chuàng)作水平的提高。

書(shū)法 葉江華 作

取法石刻書(shū)法的,更強(qiáng)調(diào)線條的力量、立體感與通篇章法的空間構(gòu)架,充分展現(xiàn)“金石味”。書(shū)家鄭偉標(biāo)是這一路的代表人物,他的作品注重視覺(jué)表現(xiàn)力,在繼承的基礎(chǔ)上,加入個(gè)性和變化,屢有汲古出新的作品入選各種重大展覽。此外,許國(guó)雄、李海波、董開(kāi)勝亦屬這一路,其中,許國(guó)雄以篆刻見(jiàn)長(zhǎng),作品古樸厚重,章法協(xié)調(diào)；李海波的楷書(shū)脫胎北碑,有魏晉之逸風(fēng),筆力遒健；董開(kāi)勝的隸書(shū)出自漢碑,用筆渾厚,意態(tài)恣意。

金秋田園（工筆國(guó)畫(huà)） 廖慶基

書(shū)法 陸群紅 作

取法墨跡書(shū)法的則是另一種藝術(shù)追求,從他們的作品中,我們可以更多體味線條的節(jié)奏感及通篇的墨色變化,尤其是對(duì)線條的起止、承接等細(xì)節(jié)的精確玩味。這類(lèi)書(shū)家在長(zhǎng)洲區(qū)人數(shù)眾多,如葉江華、葉來(lái)雄、孫偉義、莫金華、謝翠云、張文輝、梁孔政、陳彥明等。葉江華的楷書(shū)作品以唐代褚（遂良）體為基礎(chǔ),上追晉人韻致,用筆輕重跌宕,端莊明麗；葉來(lái)雄擅行草,他的作品在“二王”的基調(diào)上,揉進(jìn)了章草意味,作品氣息澄明,從容安靜,多次入選全國(guó)展；孫偉義、莫金華、謝翠云、梁孔政、陳彥明、張文輝等書(shū)家均屬行草一路,有的脫胎于“二王”、有的出自顏真卿、米芾,他們的作品或穩(wěn)健溫和,或熱情奔放,形式豐富,各有特點(diǎn)。值得一提的是,孫偉義不但沉醉于書(shū)法,而且還自撰詩(shī)詞、楹聯(lián),所寫(xiě)作品透出一派書(shū)卷氣息。

書(shū)法 夏翠云 作

誠(chéng)然,石刻和墨跡二法并非是不相容的,實(shí)際上,不少書(shū)家都在互取互補(bǔ),兼收并蓄,走出了一條條獨(dú)具個(gè)性的路。

“蒼茫的天涯是我的愛(ài),綿綿的青山腳下花正開(kāi)”——讓我們飽蘸對(duì)生活的愛(ài)、對(duì)時(shí)代的愛(ài)、對(duì)腳下那片熱土的愛(ài),描繪出更多更美的翰墨丹青之花。