淺析簡·奧斯汀作品中的舞會角色

陳雪群

【摘 要】被譽為地位“可與莎士比亞平起平坐”的女性小說家——簡·奧斯汀一生一共創作了六部作品——《傲慢與偏見》《理智與情感》《艾瑪》《諾桑覺寺》《曼斯菲爾德莊園》以及《勸導》，在每部作品中都有涉及大大小小的舞會描寫。本文以簡·奧斯汀的代表作《傲慢與偏見》為例，分析舞會角色的現實源，探討舞會角色在作品中的作用，以及舞會角色在作品中的發展。

【關鍵詞】簡·奧斯汀 傲慢與偏見 舞會角色

一、簡·奧斯汀作品中舞會角色的現實源

1775年，簡·奧斯汀生于漢普郡斯蒂文頓的一戶鄉紳家庭，16歲的時候隨父母遷往巴斯，30歲時移居南安普頓，34歲又遷居喬頓直至逝世。她們家祖上靠羊毛業發家，隨后通過買地置田成為鄉紳人家，她的父親喬治·簡·奧斯汀牧師是當地的教區長，她的母親卡桑德拉·李·奧斯汀來自一個貴族家庭。所以，雖然簡的一生都在寧靜的鄉村中度過，但她接觸的生活圈還是地主中產階級。

對于18、19世紀英國的地主中產階級，茶余飯后的娛樂活動無非是旅行、跳舞、打牌猜謎等。其中，跳舞當時在中產階層是非常流行，對于“身材苗條，亭亭玉立”的簡·奧斯汀來說，也是一種愛好所在。在她給她姐姐卡桑德拉的書信中就多次談到舞會——“只有12圈舞，我跳了9圈，還有幾圈因為沒有舞伴沒跳成”。

從翻拍簡·奧斯汀作品的影視作品可以看出，在簡的時代所流行的舞蹈是英國的鄉村舞蹈。這種舞蹈起源于16世紀伊麗莎白統治時期，據說是意大利和其他國家的舞蹈家在覲見伊麗莎白的時候將歐洲大陸宮廷舞蹈帶入英國，這種歐洲大陸宮廷舞蹈與英國本土的民間舞蹈結合而形成。由于女王的偏愛，使之風靡宮廷，流行于倫敦中產階級，隨后流傳到倫敦周邊的鄉村莊園。到了攝政時代，英國鄉村舞蹈成為宮廷、貴族、紳士階層的必不可少的活動，只要有舞會，必定有鄉村舞蹈。

二、《傲慢與偏見》中的舞會角色的作用

1. 舞會——“是導致談情說愛的一個步驟”

“大凡家境不好又受過相當教育的青年女子，總是把結婚當作僅有的一條體面的退路。”理所當然，在當時娛樂生活并不十分豐富的時代，舞會是最好的交際場所。舞會作為上層階級與中層階級的一個連接口，通過舞會，中層階級可以有很大的機會認識上層貴族，并發展出一系列的關系。所以，《傲慢與偏見》中，梅里頓舞會讓小鄉紳貝納特一家認識了年收入四五千磅的單身漢賓利先生和達西先生。在舞會上，賓利與簡在肢體的交流中暗生情愫，互相吸引。而在內瑟菲爾德的舞會上，賓利更是和簡整個晚上都待在一起，兩人互相愛慕。

2. 舞會——矛盾摩擦的地方

在熙熙攘攘的人群中，舞會并不總是生情的地方。

一個男士在舞會上的舉止、言談、禮貌、風度、待人接物的態度往往最會引起女士的重視，她們通過男士的行為判斷男士的性格品行。在當時的社會，“教養”在生活中起著重要作用。18世紀末政治家、思想家勃客曾寫過這樣一句話：“教養（manners）比法律還重要……”而按英國的舞會禮儀，男士應當盡可能主動地邀請那些最不引人注意，在角落中落落寡合的女士跳舞。可惜我們的達西先生，卻怠慢了伊麗莎白，他矜持自負，拒絕跳舞，以致讓伊利莎白心生偏見，產生矛盾。所以即使在內瑟菲爾德舞會上，達西先生很禮貌的邀請伊麗莎白跳舞，然而在跳舞中關于喬治·韋翰的不愉快討論讓伊麗莎白對達西先生的偏見更上一層。

3. 舞會——社會的小窗口

如果說舞會是中層階級向上爬的階梯，那么舞會也是上層階級炫富——展示當時最流行的服裝和裝飾，盡顯高貴文雅風度，炫耀自己的地位和財富的工具。方方面面的雜糅，使舞會成為社會的一個小窗口，在這里，你可以看到當時的人們的精神面貌、風氣和社會矛盾。

《傲慢與偏見》中在羅新斯莊園的宴會上咖苔琳·德·包爾夫人憑自己的家產、地位便在柯林斯牧師夫婦面前驕橫，而科林斯牧師卻是萬分的謙卑，被請為夫人湊上一桌牌，便感到不勝榮幸，“他贏一次要謝她一次，如果贏得太多，還得向她道歉”，只因為柯林斯教區牧師的職務是咖苔琳夫人提拔的，他視夫人為“施主”，所以不好意思再贏她錢。這雖是個小細節，其實反映了當時教會對地產的依附。

三、舞會角色的發展

在戲劇小說中，人物角色總是發展變化的。同樣，舞會角色在小說中也是發展變化的。這主要來自于舞會角色的構成要素——時間、地點、人物、布置等等是處于不斷變化發展著的，使得沒有一場舞會是完全相同的。

在《傲慢與偏見》中，舞會角色的發展是有跡可循的。梅里頓舞會到內瑟菲爾德舞會的發展，主要是通過伊麗莎白與達西之間的情感變化發展的。伊麗莎白俱增的誤會和暗生的不自知的愛慕、達西日增的情愫給舞會角色抹上不同的色彩。正像電影中的展示畫面色彩一樣，梅里頓舞會的色彩帶有青澀粗獷的味道，而到了內瑟菲爾德舞會則是細細密密的溫暖色彩。

四、結語

談到簡·奧斯汀，國內研究最多的是她的婚姻觀。的確，一生未婚的簡·奧斯汀會讓人好奇她的婚姻觀。然而舞會作為當時男女交往相識的場所——在一個或大或小的空間里，青年男女通過肢體傳達自己的愛慕或厭憎，同時也作為當時鮮聞趣事流傳的空間帶，或許是簡·奧斯汀情感觀、婚姻觀變化的直接空間點。當然，本文只是以初學者的觀點觀察舞會，粗淺地探討舞會在簡·奧斯汀的代表作品中所扮演的角色。

【參考文獻】

[1]聶海燕，楊光杰. 英國鄉村舞. 世界文化，2009（10）.

[2]簡·奧斯汀. 傲慢與偏見. 上海：上海譯文出版社 2008（4）.

[3]劉文龍譯. 毛姆讀書隨筆. 上海文匯出版社，2013（4）.endprint