小提琴，永遠(yuǎn)的情人

文·圖/沈嘉祿

小提琴，永遠(yuǎn)的情人

文·圖/沈嘉祿

在張樂13歲那年，他獲得了藝術(shù)生涯中的第一個(gè)榮譽(yù)——首屆全國小提琴比賽第一名。之后他又受到梅紐因·斯特恩等大師的賞識(shí)，被喻為新一代“東方小提琴奇才”。

沈嘉祿，上海報(bào)業(yè)集團(tuán)《新民周刊》主筆、高級(jí)記者。中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海作家協(xié)會(huì)理事，小說創(chuàng)作委員會(huì)主任。出版長篇小說、中短篇小說集、散文隨筆集二十多部，并有多部藝術(shù)鑒賞類專著。

盛中國慷慨借名琴

張樂出生在北京一個(gè)音樂家庭，他的父母都是演奏家，四歲那年他隨父母南下。父親到上海交響樂團(tuán)擔(dān)任小提琴演奏員，此時(shí)張樂的哥哥已經(jīng)在拉小提琴了，受家庭環(huán)境影響，長得比弓稍高一些的小張樂也開始摸琴。

“文革”結(jié)束前一年，張樂考入音樂學(xué)院附小接受正規(guī)訓(xùn)練。幾年后又考入上音附中，師從趙基陽、張世祥教授。中國的小提琴教育從新中國成立后一直到70年代，一直以蘇聯(lián)學(xué)派為主導(dǎo)，注重展現(xiàn)個(gè)人技巧，深度開掘作品的內(nèi)涵，力求達(dá)到史詩般的輝煌境界。但張樂的老師讓他了解世界上更流行的歐美學(xué)派，也就是以帕爾曼為代表的潮流，帕爾曼之后的代表人物是希拉里·罕。這種學(xué)派很適合國際比賽，技巧完整，自由飛翔，也影響了張樂個(gè)人風(fēng)格的形成。

但張樂發(fā)現(xiàn)，自己的國產(chǎn)小提琴在關(guān)鍵時(shí)候總是不爭(zhēng)氣，“我每次比賽，幾乎都與這把琴斗爭(zhēng)，演奏的過程就是征服它的過程。”幸好這次大賽前，已負(fù)盛名的小提琴家盛中國將一把自己心愛的意大利名琴借給他登臺(tái)演奏，當(dāng)弓子的馬尾與指板上鋼絲弦接觸并發(fā)出醉人詠嘆的一瞬間，張樂驚奇地發(fā)現(xiàn)古董級(jí)小提琴的聲音簡直就是天籟之聲，純凈無比。“而且，只要你給琴弦多少力量，它就回報(bào)你多少聲音。它是抒情的，直逼心靈的，還有著夢(mèng)幻般的敘事速度，層次非常豐富，穿透力相當(dāng)強(qiáng)。它是有靈魂的，是與你時(shí)刻交流的，它甚至?xí)嬖V你，你在這一小節(jié)上的表現(xiàn)有哪些缺陷。”

自這次比賽后，在張樂的心靈中，就埋下了對(duì)世界名琴的一份由衷崇敬。他暗暗下定決心，將來如果有可能，一定要擁有一把能與自己傾心對(duì)話的小提琴。

提琴教母衣缽相傳

1986年，美國小提琴家西諾夫斯基來上音附中講學(xué)，他個(gè)人的風(fēng)格偏向于法比學(xué)派，有別于蘇聯(lián)和歐美學(xué)派。張樂跟他學(xué)了一個(gè)夏天，西諾夫斯基很賞識(shí)他，建議他出國深造，并答應(yīng)給他全額獎(jiǎng)學(xué)金。這時(shí)已經(jīng)有南加大、克利夫蘭等四五所美國名校向張樂發(fā)出邀請(qǐng)，最后他選擇了在巴爾的摩一所全美資格最老的皮波蒂音樂學(xué)院，跟伊麗莎白國際小提琴大賽終身評(píng)委西諾夫斯基學(xué)了六年。

出國深造對(duì)于張樂來說，又將自己改造了一次。用張樂自己話來說，就是“從血液里知道拉琴是怎么回事了”。

但張樂沒有滿足，不安分的他又在蘿西·迪蕾主持的美國阿斯本音樂節(jié)上出現(xiàn)了。蘿西·迪蕾被稱為“小提琴教母”，她教出來的學(xué)生個(gè)個(gè)了得，其中就有中國樂迷熟悉的帕爾曼。那會(huì)兒已有60歲，早在張樂13歲剛獲得全國小提琴比賽第一名時(shí)，蘿西·迪蕾就對(duì)張樂說：“你的演奏無懈可擊，你會(huì)成為一個(gè)出色的小提琴家，全世界將會(huì)聽到你的琴聲。”張樂演奏了一支難度極大、很少有人敢染指的協(xié)奏曲，結(jié)果勝出，等于榮獲小提琴比賽第一名。迪蕾教授馬上給他簽發(fā)給了朱麗亞音樂學(xué)院的全額獎(jiǎng)學(xué)金，而歷史上這個(gè)學(xué)院極少給學(xué)生全額獎(jiǎng)學(xué)金的。

在這所世界著名音樂學(xué)府里學(xué)了兩年，張樂自認(rèn)為這才真正進(jìn)入了美國的文化圈，對(duì)西方文化有了深刻深入的了解。1993年，他告別了朱麗亞音樂學(xué)院和“教母”，通過殘酷的競(jìng)爭(zhēng)最終成為紐約大都會(huì)歌劇院簽約小提琴演奏員。

收藏名琴似熱戀

張樂在此時(shí)開始接觸世界名琴，有一次他認(rèn)識(shí)了一個(gè)在加州生活的美國人，他是好萊塢樂隊(duì)的演奏員，收藏了一些世界名琴，見張樂對(duì)此感興趣，就拿出幾把讓張樂欣賞。“那些古典名琴的漆面甚至是金光锃亮的，一看就知道是意大利名琴家族出身，木質(zhì)已經(jīng)非常穩(wěn)定了，演奏時(shí)發(fā)出的聲音極端的純正，一瞬間的感覺就是，對(duì)這樣的名琴是可以托付終身的。”張樂用感性的語言向我描述自己當(dāng)時(shí)的奇妙感受。

但他只是個(gè)學(xué)生，哪來這么多錢收藏名琴？張樂到華盛頓一個(gè)小提琴收藏展示機(jī)構(gòu)，看到一個(gè)小提琴收藏家擁有好幾把由意大利小提琴制作家安東尼奧·斯特拉迪瓦里親手制作的名琴，甚至有專門為四重奏定制的套琴。

一次，他與臺(tái)灣小提琴家林昭亮一起去巴黎演出，休息時(shí)相約去塞納河畔逛街，一拐彎來到一家門面破舊的琴行，兩人與店主攀談后得知，老人家是意大利血統(tǒng)的法國人，對(duì)古董小提琴有著非凡的研究水平，張樂向這個(gè)老板借了兩把古董琴，回到紐約后拉著玩，其中一把被朋友看中后購得。另一把張樂自己也愛不釋手了，就湊了一點(diǎn)錢，搭上自己收藏的一些古董懷表，跟那個(gè)意大利血統(tǒng)的法國老板交換了。這是一把制作年代在20世紀(jì)初的意大利琴，當(dāng)時(shí)的價(jià)格大約在3萬元人民幣。

張樂也買過中國小提琴名匠制作的小提琴，有一位名叫葛樹聲的上海人，是制琴高手，他是在意大利從零開始拜師學(xué)藝的，所以外界評(píng)論他是真正繼承意大利家族制琴工藝和小提琴文化的中國人。他做的小提琴多次在克里莫奈舉辦的國際小提琴制作比賽中獲得大獎(jiǎng)。張樂就買過他的一把金獎(jiǎng)名琴，并一直用到現(xiàn)在。

讓張樂至今回味無窮的一次收藏是在2003年。米爾斯坦是與海菲茲齊名的著名小提琴演奏家，他的遺孀將一把丈夫用過的、據(jù)說出自意大利一位名匠之手的名琴轉(zhuǎn)讓給了一位牙醫(yī)。后來牙醫(yī)急需用錢，張樂得知后也想幫他一把，就從他手里將此琴轉(zhuǎn)讓過來。不久，葛樹聲試奏一番名琴后對(duì)張樂說，“你有眼光的，這把琴很有潛質(zhì)，是一把很不錯(cuò)的適宜于音樂廳演奏的好琴。”

張樂對(duì)我說：“這把琴的收藏經(jīng)歷是愉快的，因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)了名琴潛在的美。它的聲音是健康甜美的，個(gè)性鮮明的，富有穿透力的，是有足夠?qū)嵙εc一支強(qiáng)大的樂隊(duì)抗衡的。我用它演奏過西貝柳斯這樣雄渾有力的協(xié)奏曲，在整支樂隊(duì)齊奏時(shí)，它的聲音是其他樂器蓋不住的。而坐在音樂廳最后一排觀眾，也能清晰地聽到它的娓娓訴說。而且它還有一個(gè)特點(diǎn)，有些特質(zhì)只有我親自演奏時(shí)才表現(xiàn)出來，別人拉就不行，它是認(rèn)我的。”

同樣，張樂也有這樣的襟懷，他曾向俞麗拿基金捐贈(zèng)過一把古董小提琴，供俞麗拿的學(xué)生演奏。對(duì)自己的收藏，他也早有想法：“總有一天，如果條件成熟的話，我也想選出一些質(zhì)量高的古董小提琴，提供給有才華、并有參加國際大賽機(jī)會(huì)的孩子，讓他們分享世界名琴的卓絕音色與演奏時(shí)的心靈交流。世界名琴只有用于演奏，不斷地創(chuàng)造美，傳播美，才能將作曲家、演奏家和制琴名家的心聲傳得更久更遠(yuǎn)，才能體現(xiàn)它的價(jià)值，才不會(huì)辜負(fù)制琴藝人的心血。”

編輯：沈海晨 mapwowo@163.com