論艾麗絲·門羅的女性主義敘事手法

代蓮

摘 要：加拿大作家艾麗絲·門羅的作品大多具有女性主義敘事手法。本文結合門羅的家庭背景、教育經歷、婚姻生活，并分析加拿大女權運動給門羅帶來的影響，指出門羅作品中的溫和平淡的女性主義敘事手法。

關鍵詞：加拿大；艾麗絲·門羅；女性主義敘事

加拿大作家艾麗絲·門羅（1931—），2013年諾貝爾文學獎獲得者首位獲諾貝爾文學獎的加拿大籍作家，被譽為當代短篇小說大師。艾麗絲·門羅雖然從未宣稱過自己是女性主義作家，但是她的作品隨處可見女性主義敘事技巧和手法。

作為出生于加拿大的20世紀30年代的女性，門羅本人在青年時經歷了加拿大的第二次女權主義運動，盡管她并未親身去斗爭，但此次女權主義運動的斗爭成果在整個社會大環境下潛移默化地影響著她。她的作品極大多數都采用了女性的視角，表達了獨特的女性藝術家的成長經驗。也正是在20世紀60年代，第二次女權運動浪潮掀起時，門羅和第一任丈夫丈夫搬到了維多利亞，確切地說是1963年，門羅書店正式開張。也是從20世紀60年代起，門羅開始高質量高產量地創作。1968年，《快樂影子之舞》出版；1971年，《女孩和女人的生活》出版；1973年，《我想對你說的事》出版；1978年，《你以為你是誰》出版......門羅接受過高等教育，開過書店，大量的閱讀中肯定會或多或少地接觸到女性主義文論，也一定會有自己喜歡的女性作家，這些無疑會對門羅產生潛移默化的影響，使得身為女性的門羅找到了一條屬于自己的女性主義敘事之路。

弗吉尼亞·伍爾芙，著名的英國女性主義作家，曾在《一間自己的房間》中寫到：“女人要想寫小說，必須有錢，再加一間自己的房間。”這里的房間，不僅指物質上的房間，也指精神上的空間。物質上的房間是基礎，女性必須有了物質上的安全感，才能有精神上的空間。而門羅卻沒有沒有一間屬于自己的房間。在接受《環球郵報》采訪時，門羅說：“當我走進一位男性作家的住宅參觀他的書房的時候，我簡直沒法表達心中的敬畏之心。你知道的，就感覺到整座房子都是專門為他的寫作而服務的。”

這樣的寫作條件對于女性作家來說是很難得到的，就算她可以把房門關上來寫作，孩子的哭聲和社會的注視卻會使得她難以靜下心來。門羅夫婦剛到溫哥華時，是租借別人的房子住的。后來門羅以這段生活為原型寫成了短篇小說《科爾特斯島》，小說中描寫了一位年輕的母親偷偷地躲在屋子里寫作，時刻防御著房東對她的窺探和詆毀，寫作很是不順利。在房東太太的眼里，“女作家”并不是一個正當、體面的職業，“操持家務”才是女人該做的事情。后來在自己父親的資助下，門羅夫婦終于買到了屬于自己一家的第一座房子，這是一所很小的獨立平房。但孩子也很快接二連三地出生，門羅成為了母親。回憶那段日子，門羅說：“我總是在閱讀……在寫作，而且當然了，還得打掃房間，照料孩子，并且躲避鄰居。”雖然居住條件從合住變成了獨住，但門羅依然沒有自己的書房。她還是在餐桌上寫作，或是在洗衣房的小桌子旁寫作。門羅名篇《辦公室》就是這樣應運而生的。小說的開篇簡潔而直接：“一天晚上，我正在熨燙一件襯衣，突然就想出了解決我生活中問題的一個辦法。一個簡單但又魯莽的辦法。那時，我的丈夫正在起居室里看電視，我走進去對他說：‘我想我該有一間辦公室。”辦公室對于女性作家而言，不僅代表著獨立的寫作空間，更代表女性自我意識的空間。故事中，年輕的女作家雖然最終逃離家庭，有了自己的一間辦公室，卻不斷地遭到房東老頭的窺視、騷擾與刁難，最后不得不被荒唐可笑的流言蜚語逼得搬出了辦公室。由此可見，女性想要擁有獨立的空間，想要社會承認她的自主意識，困難重重。

門羅本身就是一名受過良好教育的知識婦女，她在自身的經歷和體驗上，用廣博的知識撰寫加拿大女性命運，通過女性人物的生老病死展示加拿大社會的生活現實。她的敘事手法，包括反諷、倒敘、空間并置和象征等等，都不追求標新立異，然而卻能在平淡中讀到人生無常和世間百態。她的女性視角時常超越女權主義激進狹隘的立場，避免了簡單粗魯地按照自然性別劃分去傾訴女人之苦，或申討丈夫和父親。因此，門羅也就區別于其他加拿大女作家，如瑪格麗特·勞倫斯、阿特伍德等等，門羅的作品也在展現普通人的性格缺陷的同時，更為真實地體現女性內心世界和社會現實，更為各個年齡階層的讀者所接受。

參考文獻：

[1] 艾麗絲·門羅：《逃離》李文俊譯，北京，十月文藝出版社，2009年。

[2] 蘇珊·S.蘭瑟：《虛構的權威——女性作家與敘述聲音》，黃必康譯，北京，北京大學出版社，2009。

[3] 申丹，韓加明，王麗亞：《英美小說敘事理論研究》，北京，北京大學出版社，2005年。

[4] 周怡：《艾麗絲·門羅——其人·其作·其思》，廣州，花城出版社，2014年。