論電影音樂在影視作品中發(fā)揮的主體功能

摘 要：電影音樂是電影綜合藝術(shù)的重要組成元素，是專門為影片創(chuàng)作和編配的音樂樣式。通過音樂與畫面的完美融合，能夠淋漓盡致地把電影內(nèi)容表達得更清晰，也能夠較好升華電影的思想主題，能較好渲染影片的抒情性、戲劇性及氣氛，從而使電影達到最完美的視聽效果。

關(guān)鍵詞：電影音樂；歌舞片；主體功能

電影音樂是電影綜合藝術(shù)的有機組成部分。它以音樂特有的旋律、和聲、節(jié)奏和色彩等要素為電影增添意蘊和魅力，并在故事情節(jié)的發(fā)展中發(fā)揮敘事的功能。在現(xiàn)代電影中，電影音樂不僅給觀眾帶來聽覺上的享受，而且又高度概括了影片的主題思想，使電影充滿生機與活力，對推動電影劇情的發(fā)展，增強電影劇情的表現(xiàn)力、推動電影故事情節(jié)的場景氣氛、深化電影劇情等方面都起到了畫龍點睛的作用。

一、電影音樂的發(fā)展歷史

上世紀(jì)三十年代中期，隨著電影藝術(shù)的發(fā)展，國外一些音樂人紛紛開始為電影創(chuàng)作音樂。四十年代以后，電影音樂已成為一種高度專業(yè)化的音樂形式。而后的幾十年中，電子技術(shù)的高速發(fā)展使得電影音樂的創(chuàng)作風(fēng)格出現(xiàn)了多元化的傾向，流行音樂、搖滾音樂等風(fēng)格各異的音樂為電影音樂的創(chuàng)作帶來了勃勃生機。

普通音樂的創(chuàng)作，常常是創(chuàng)作者個人的某種情感的表現(xiàn)，這是音樂創(chuàng)作中最普遍的創(chuàng)作形式。而電影中的背景音樂就不可能是個人的情感表現(xiàn)，必須配合電影情節(jié)的發(fā)展，跟隨主人公的喜怒哀樂，與觀眾的情感相符。

二、電影音樂發(fā)揮的主體功能

1.電影作品通過電影音樂來抒發(fā)影片主人公的內(nèi)心情感

例如在著名歌舞片導(dǎo)演巴茲魯曼的“紅幕三部曲”的收尾作《紅磨坊》中，我們在片中看到的大量音樂就是由主創(chuàng)人員花了兩年時間改編和創(chuàng)作的。片中所涉及的音樂非常多，改編手法也十分靈活。運用耳熟能詳?shù)囊魳沸奢p易將觀眾帶入電影所設(shè)置的時代氛圍和故事情節(jié)中。這種典型的名曲改編不但在片中增加電影劇情的表現(xiàn)力也使得畫面更富有節(jié)奏和戲劇性。

2.塑造主人公的個性形象

另外一段在哈羅德掩飾Satine行蹤在Duck面前大唱改編自Mondana的《Like A Virgin》，二人在音樂中共舞，令人捧腹不已。最后要提的是片頭Christian第一次為平息爭吵而張嘴演唱的歌曲《仙樂飄飄》，改編自經(jīng)典音樂劇《The Sound Of Music》中的一段旋律，它的出現(xiàn)不但抒發(fā)了主人公的情感，也向經(jīng)典電影《音樂之聲》致敬。[1]

一部好電影的背后都會有幾首傳唱度很高的電影插曲或主題曲，這便是電影音樂在融合了作品的思想后為觀影者所接受的直接表現(xiàn)。既能夠為觀眾提供一定的聽覺享受也為作品的宣傳起到了很好的效果。

3.較好地渲染影視氣氛和表達影片主題內(nèi)容

電影音樂除塑造人物形象外也順理成章的推動了劇情的進展。電影《夜宴》中的《越人歌》是專門為太子吳鸞編寫的，影片中此曲貫穿始終，體現(xiàn)出太子時刻糾結(jié)和不舍的復(fù)雜情緒，抒發(fā)了他的內(nèi)心情感。在影片開頭出了《越人歌》的鋪墊下，通過畫外音還介紹了故事的起因，劇情隨著音樂的變化發(fā)展而展開。在悠揚的鋼琴音樂中，故事的主人公出場，身著錦緞的皇后一步步走向?qū)媽m，音樂也隨之變化，由鋼琴帶出的渾厚低音伴隨著激烈斗爭后的矛盾和恐懼心理一同呈現(xiàn)在觀眾面前。[2]

4.表現(xiàn)主人公的情感世界提升作品的主旨

音樂作為一種抽象藝術(shù)，對電影中塑造人物性格以及形象的襯托上，有著得天獨厚的優(yōu)勢條件。電影中無法通過臺詞或畫面表達的意境都可以通過音樂傳遞給觀眾，從而強化銀幕以外的劇情發(fā)展，刺激觀眾更多的聯(lián)想。音樂是情感的藝術(shù)，音樂可以高度概括地表現(xiàn)人類最內(nèi)在的心理體驗和微妙豐富的感情狀態(tài)。抒發(fā)人物的內(nèi)心情感，揭示人物的心理活動是影視音樂重要的美學(xué)功能。在影視畫面中，人物的特定情緒類型，情緒轉(zhuǎn)換，情感的高潮和低谷，人物內(nèi)心的記憶閃回與幻覺等，都可借助音樂得以表現(xiàn)。好的電影音樂和影片畫面往往結(jié)合得天衣無縫。

5.提升影視作品的思想空間

電影音樂在影視作品中的主導(dǎo)功能不但有節(jié)奏、抒情還有一定的劇作效果。林格倫曾經(jīng)說過“影片在表達情感和抒情的部分使用音樂是合適的。”抒發(fā)感情和引發(fā)情感體驗式音樂的天性和天職。在電影中，音樂宛如小精靈一只，穿梭于影片中，在人物和觀眾的感情波峰上跳來跳去，凡是感情激越的地方必定會有音樂響起。常人的感情細微輕柔、沉潛無蹤，配合音樂惟妙惟肖。[3]就像影片《悲情城市》的旋律悲涼，配器選用了民樂，情緒低沉凝重。風(fēng)格化的畫面配以民族式的曲調(diào)宏大的音樂，擴展了觀眾對畫面外看不到的想象空間。

每一部影視作品中的主要人物和主要場景都有自己的音樂主題，只要觀眾聽到某一音樂主題就會知道該哪個人物出場了，故事接下來的情節(jié)和發(fā)展，人物內(nèi)心的感受和情緒。克日什托夫基希洛夫斯基著名的《紅白藍》三部曲中《藍》的劇情中，女主角朱麗葉比諾什字逃離往昔，但過往的傷痛記憶不時的如閃電般襲來。作曲家普列斯納每次利用不同的配器或編曲或變奏的出現(xiàn)，借著不同的演繹，呈現(xiàn)出不同的味道和質(zhì)感。還有一位酷愛在作品中添加歌曲的導(dǎo)演王家衛(wèi)，在重慶森林中多次使用王菲的《夢中人》，更是讓觀影者在看完電影后感覺到像主人公一樣，整日游離，恍恍惚惚，一切又如夢如幻。

參考文獻：

[][美]詹姆斯L迪克森.妮可基德曼傳[M].上海：上海譯文出版社，2006.185

[2]侯寶才.評《夜宴》之音樂對電影中人物性格及形象襯托[J].作家2009（16）

[3]薛凌.電影藝術(shù)論[M].中國社會科學(xué)出版社，2007.92

作者簡介：蘇睿（1989—），女，山西省汾陽市人，西北政法大學(xué)2013級新聞學(xué)專業(yè)學(xué)術(shù)型研究生。