水墨畫“留白”藝術(shù)在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

時(shí)尚和藝術(shù)總是無法分開的，近些年，繪畫作品以其獨(dú)特的藝術(shù)語言，入主時(shí)尚行業(yè)，為整個(gè)行業(yè)帶來了新的契機(jī)，也為設(shè)計(jì)師們帶來的新的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，引起了現(xiàn)代設(shè)計(jì)師的高度重視。創(chuàng)作出一系列帶有繪畫藝術(shù)元素的設(shè)計(jì)作品，尤其是帶有中國(guó)繪畫元素的設(shè)計(jì)作品更是受到中外設(shè)計(jì)師的青睞和社會(huì)各階層人士的重視，為整個(gè)行業(yè)畫上了點(diǎn)睛之筆。

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中，“水墨畫”可謂經(jīng)典中的經(jīng)典。是中國(guó)傳統(tǒng)精神文化與審美觀的具體體現(xiàn)?！八嫛币云洫?dú)特的氣韻和意境，涵蓋了中國(guó)古代豐富的哲學(xué)思想，以至于現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)師積極的將水墨畫元素加以提取，應(yīng)用到自己的設(shè)計(jì)作品中，向世人訴說著獨(dú)特的文化情結(jié)，闡釋著歷史與現(xiàn)實(shí)、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、古典與時(shí)尚交融的“中國(guó)氣韻”。

而在水墨畫創(chuàng)作中，最常涉及到的“留白”藝術(shù)手法更是被服裝設(shè)計(jì)師廣泛應(yīng)用，使得 “留白”這一傳統(tǒng)中國(guó)繪畫技法離開宣紙后在服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域大放異彩，被填入了新的生命力量和人文情感。

將水墨畫“留白”藝術(shù)與現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)合理結(jié)合，使服裝設(shè)計(jì)作品更具民族性和本土文化特征，無疑是中國(guó)服裝設(shè)計(jì)走向世界的有效途徑和重要手段。

水墨畫“留白”藝術(shù)的藝術(shù)特點(diǎn)、文化價(jià)值及美學(xué)意義

水墨畫注重筆墨，同時(shí)也講究空白。水墨畫的留白是藝術(shù)家匠心獨(dú)運(yùn)的體現(xiàn)，通常也是整幅作品的氣眼所在，凝結(jié)了整幅作品的

氣韻。

這種留白并不是簡(jiǎn)單隨意的空白，而是具有自己的藝術(shù)特征和藝術(shù)性格。水墨畫落筆之處講究筆觸的虛實(shí)，不僅如此，整幅畫面的表現(xiàn)也講究虛實(shí)結(jié)合，與西方繪畫中面面俱到的表現(xiàn)手法恰恰相反，這也是水墨藝術(shù)的獨(dú)特所在。水墨畫里的“白”是空出來的，表現(xiàn)的是一種介于有無之間的感性的東西，它可以是一種虛無，亦或是一種豐富，是高于形象的無形之物。它營(yíng)造的是一個(gè)靈動(dòng)的、有生命的自由空間，是一種主動(dòng)的藝術(shù)表現(xiàn)手法?？偠灾嫷牧舭祝褪侵鲃?dòng)的利用畫面的空白位置，去表現(xiàn)筆墨部分不能完成的畫面效果。因此，無畫處卻恰恰更成就了奇妙靈動(dòng)的意境之美。

所謂意境，正是水墨畫“留白”藝術(shù)所表現(xiàn)的“藏在背后的美”，這種意境不能觀看，只能感知，不能靠眼睛，只能用心。是一種無形卻強(qiáng)有力的吸引力。

水墨畫“留白”藝術(shù)在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

1.水墨畫“留白”藝術(shù)在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中應(yīng)用的價(jià)值和意義

將水墨畫的“留白”藝術(shù)完美的融入到現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)中，既符合中國(guó)人的審美習(xí)慣，又能夠提升服裝設(shè)計(jì)的文化內(nèi)涵。

同時(shí)，將水墨畫的“留白”藝術(shù)運(yùn)用到服裝設(shè)計(jì)中，能夠使其產(chǎn)生一種新的形式美，也賦予了水墨畫這一傳統(tǒng)文化新的表現(xiàn)形式，使其融入到現(xiàn)代人的生活中去，并得以傳承和發(fā)展，做到傳統(tǒng)與現(xiàn)代、古典與時(shí)尚的完美融合，這樣既充分傳承了中國(guó)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的文化精神，也讓現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)有了一份新的靈感。

2.水墨畫“留白”藝術(shù)在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的直接應(yīng)用

水墨畫作品通過結(jié)合服裝結(jié)構(gòu)重新經(jīng)營(yíng)布局，直接應(yīng)用于服裝之上是表現(xiàn)水墨畫“留白”藝術(shù)最直觀的和直接的方法，也是應(yīng)用最多和最廣泛的一種方法。

在這種直接應(yīng)用中，通常采用干凈的白色作為主色，以強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)“留白”的氣韻，然后通過精心巧妙地布置，將水墨畫作品的整體或局部通過定位數(shù)碼印花等方式直接反映在設(shè)計(jì)作品中，使之呈現(xiàn)出將水墨畫作品“披在身上”的效果。表現(xiàn)出的作品大都柔美溫婉，古典氣質(zhì)十分的突出。

水墨畫的“留白”藝術(shù)，比較直接的表現(xiàn)在服裝上，還有另外一種方式——黑白漸變效果，這種效果其實(shí)可以看做水墨畫中的任意一筆放大后的感覺，似畫家落筆先后的氣韻，反應(yīng)到服裝上就是一種由黑到白的漸變效果，作品的律動(dòng)感隱藏于簡(jiǎn)單的顏色之中，隨著顏色的深淺變化，似乎可以感受到水墨落筆之節(jié)奏和韻律，少了幾分柔美，卻增加幾分大氣。留白之處，也使服裝顯得靈動(dòng)而不

沉悶。

3.水墨畫“留白”藝術(shù)在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的間接應(yīng)用

水墨畫的“留白藝術(shù)”在近些年的運(yùn)用中逐漸脫離了單調(diào)的印花和簡(jiǎn)單的筆墨轉(zhuǎn)移，設(shè)計(jì)更傾向于利用各種各樣的工藝技法使其層次感更為豐富和立體，表達(dá)出來的藝術(shù)語言更為生動(dòng)，形象，傳達(dá)的意境也更加的精準(zhǔn)，神似。

采用盤花、釘珠等精致的工藝是比較常見的，這種方法不但含蓄的表現(xiàn)了水墨畫的藝術(shù)氛圍，更實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)作品從平面到立體的轉(zhuǎn)變，營(yíng)造出豐富的層次感。

除此之外，設(shè)計(jì)師們還在用心尋找各種各樣的工藝手法試圖更好的轉(zhuǎn)化水墨畫的“留白”藝術(shù)，如激光切割等，力求實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的完美結(jié)合。因此，將水墨畫的“留白”藝術(shù)深挖下去應(yīng)用在服裝設(shè)計(jì)上，具有非常深遠(yuǎn)的意義。

總結(jié)

水墨畫是一種傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，當(dāng)今社會(huì)發(fā)展日新月異，人們的審美變化會(huì)隨著時(shí)間的推移變得更加的時(shí)尚，經(jīng)典若想得到更大程度的傳承，就要與時(shí)俱進(jìn)，接受新鮮事物對(duì)傳統(tǒng)元素的侵入和改造，使之更適應(yīng)現(xiàn)代人們生活習(xí)慣。因此，水墨畫“留白”藝術(shù)也被植入了新的生命，將抽象的筆墨意境衍生出具有時(shí)尚感的元素再應(yīng)用于服裝設(shè)計(jì)之中，使之具有更廣泛的受眾人群，也更容易被時(shí)尚接受，給人與眾不同的審美感受。

（作者單位：浙江理工大學(xué)）