探析中國畫的筆墨美

在這個西學東漸的時代里，中國畫的筆墨問題一直都是中國畫進一步發展的焦點，故而對它的爭議也從來沒有停止過，怎樣認知了解傳統的筆墨之道，怎樣了解中國畫的筆墨在目前這個中國畫的發展之中的關鍵作用，又該怎樣去豐富并拓展它，確保他能夠更好地發展，因此進行有關的討論。

筆墨的線條之美

從中國畫的線上來看，它是對現象的一種客觀又真實的反映，但是又將其拉開了一定的距離; 它也是對作者生命情感的一種表達方式，建立起了一種比較獨立的語言形式，從而更具獨立審美的魅力。

1. 線條的力度美

在中國畫里面，針對線條是講究起筆、運筆以及收筆這三個因素的，它要求有一波三折的美感，同時也要求無往不收、無垂不縮。在書畫之中，用筆在一定程度上是相通的，但是對于中國畫的線條是要求具備力度美的。在中國的每一代畫論之中，都有很多和力度相關的議論描述，就像重如高山墜石，平如錐畫沙，或者是圓如折釵骨，留如屋漏痕等等，這些都是對線的力度進行形象地比喻。

2.線條的書寫美

西方的繪畫與雕塑的關系一直都比較密切，中國畫與書法也有著一定的親緣關系。故而中國繪畫的用筆也和中國書法用筆的原理存在著相通抑或相近的特性。書寫一直強調的是筆隨著心運轉，故而書寫所產生的節奏與韻律，也意味著生命的律動。故而中國畫將自身獨特的風韻魅力，矗立在了世界藝術之林中。

3.線條的程式美

中國畫里面的程式一直是中國畫日趨成熟的標志體現。中國畫的程式不僅僅受到了中國的傳統文化以及民族屬性的整體影響，而且還被其制約著，具備較為強烈的民族性以及連續性。對于后學者來講它不僅僅是在為前人作總結，而且比較容易上手，這在一定程度上也是中國畫可以經歷了千年之久還依舊長盛不衰的緣由。而且中國畫里面的程式還將大自然之中豐富的質感美體現的淋漓盡致。

4.線條的氣質美

在中國畫之中，線的氣質美是指的它不僅能夠表現出象的氣質，而且還能夠體現出不同作者自身的氣質性格。這是由于相同性質的線條，每個人進行處理的方式是不相同的，每個人功力的不同也會對整體的效果造成不同的效果。而且對于中國畫的線條來說，不僅能夠描繪出該對象的形態與結構，還能夠將其獨特審美的質感量展現出來，這在精神上是對藝術家自身的氣質修養的體現。

5.線條的節奏韻律美

節奏韻律被視為所有優秀藝術的生命力。節奏感就是指的將強、弱進行有規律地重現。身為畫家，必須要賦予自己的作品以生命力，才可以具備真正的價值，而且對于一部優秀的作品來說，它的生命氣息是需要節奏來進一步實現的。而對于韻律美來說，它能夠利用某一種形式來進行有秩序地有規律地重復實現。

中國畫筆墨的結構美

筆墨結構一直都是一個畫家能夠真實地表現內心感受的手法，依據該表現對象所具備的特點，運用形式美的原則，將筆墨之中的點、線、面重新排列組合，使其成為一幅氣韻生動又具備生命氣息的優秀作品。筆墨的結構美一直是具備強烈精神色彩的，所以，它可以深刻地鐫刻著畫家自己的個性特征以及其自身的審美理想。畫家在激烈的創作沖動的原始驅動下，進一步通過獨特的筆墨形式把自身的思想情感以及理想趣味進行了物化，繼而出現了各種各樣的能被觀賞品鑒的藝術作品。

1.筆墨結構的精神內涵美

筆墨的結構美還體現在它表現對象的典型特征以及其精神內涵上。南宋的太學士，名為鄭思肖，他所畫的墨蘭，能夠帶根卻不需要畫土，這是他將自己對亡國深深的思念寄予其中。明代的徐渭，他的一生一直是命運多舛的，故而他的筆墨就以恣意縱橫，酣暢淋漓的姿態呈現，就像是蛇走龍舞，能翻江倒海，只是隨意的涂抹，其筆墨的結構確實灑脫多變，沒有一點扭捏的形態。

2. 筆墨結構的水法美

墨色的變化主要是在水的問題上，水可以把墨的濃、淡、干、濕都調配好。焦墨一直是硯里面被磨得最濃厚的墨，它的水分含量很少。所以墨色就更加黑亮，這樣就更加醒目，故而多被用在表現動物的眼睛或者是花木的枯桿上！在焦墨里面，添加一點點清水，墨色就更為濃厚。在黑墨里面持續注入清水，將它變成具有灰色性的濃墨。濃墨往往被用在表現畫面里面比較靠前的，物體比較暗的部位。在墨里面，利用水分的增加可以調出淡墨與清墨。淡墨往往是用來表現物體的亮部的，較遠的景物或者是淺色的花瓣、衣物等等都是比較輕柔的部分。故而清墨就主要被用來展現畫面里面隱約又似有似無的景象，從而以達到畫面層次感增加、空間距離感增加的效果。

中國畫的筆墨風格美

1.筆墨風格所具有的時代性

從歷代被流傳至今的名畫來看，每幅作品都是它們所處時代的筆墨特征的寫照，特色鮮明的人物畫以及不同的歷史時期產生的審美變化，都對畫家們筆墨的呈現造成一定程度上的影響，繼而達到了它在不同的畫作上展現出不同的時代風格，這些都充分地體現出了該作品筆墨特征所具備的時代性。

2.具備地域畫派的風格

因為不同的地區，其文化背景的差異或是地域環境的差異，還有所有畫家自身修養的不同經歷，對審美的不同追求，這些都造成了不同的畫派展現不同的意趣，使得不同風格面貌各異的風格美出現。

結束語：

身為藝術家不僅僅要能夠體察到這個時代律動，而且要確保形式的積累。在進行藝術的創作時要時刻走向生活，貼近生活，從生活的啟迪之中進行創作。

（作者單位：漢口學院）

作者簡介：田亮（1981-），男，山東桓臺，講師，中國畫方向。