明清章補(bǔ)紋飾在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

補(bǔ)子又稱“胸背”，是官員為了區(qū)分官品等級在官服前胸、后背所刺繡的一塊絲織品。文官刺繡飛禽，武官刺繡猛獸。補(bǔ)子由主題紋樣與非主題紋樣組成。補(bǔ)子圖案的紋樣極其細(xì)膩、精美，具有極高的藝術(shù)價值、文化價值、審美價值與收藏價值，在現(xiàn)代服裝的設(shè)計(jì)中，具有很好的借鑒意義。

明清章補(bǔ)紋飾圖案在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用方式

明清章補(bǔ)紋飾圖案具有造型精美、色彩艷麗、布局合理、工藝精良的特點(diǎn)，而且還具有吉祥的寓意，蘊(yùn)含功名富貴、平安吉祥的人生理想;借物寓意，追求生活幸福、福壽安康的人生愿望;并借以圖騰符碼，寄托驅(qū)邪避災(zāi)、迎福納祥的精神期盼等文化內(nèi)涵，是中國服飾文化的寶貴歷史財(cái)富，對現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)具有很好的借鑒意義。

明清章補(bǔ)紋飾圖案的直接應(yīng)用

明清章補(bǔ)紋飾圖案具有內(nèi)容美和形式美的高度統(tǒng)一性，所以明清章補(bǔ)紋飾的紋樣元素、表現(xiàn)手法、藝術(shù)形式等都可以在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中直接應(yīng)用。由于明清章補(bǔ)紋飾圖案造型獨(dú)特、制造精致、秀美，正好迎合了現(xiàn)代藝術(shù)家追求的個性、隨意的表現(xiàn)手法，而它的鮮艷色彩、強(qiáng)烈而具有標(biāo)志性的視覺效果、飽滿協(xié)調(diào)的構(gòu)圖形式也符合現(xiàn)代設(shè)計(jì)的形式美法則。因此，現(xiàn)代的服裝設(shè)計(jì)師會直接應(yīng)用這些章補(bǔ)圖案在自己的服裝設(shè)計(jì)作品中。例如，在2004年4月，首屆中國南京世界歷史文化名城博覽會開幕式上，來自海外的21位市長穿著的飾有章補(bǔ)紋樣和云紋的服裝出現(xiàn)在現(xiàn)場，這些章補(bǔ)紋樣就是采用了明清時期的補(bǔ)子的原型，以動物原型為主，運(yùn)用刺繡工藝，彰顯此款服裝的傳統(tǒng)、大氣的特點(diǎn)，具有強(qiáng)烈的中國風(fēng)設(shè)計(jì)風(fēng)格。

化繁為簡 抽象提煉

所謂化繁為簡就是將明清章補(bǔ)紋飾中復(fù)雜的元素紋樣運(yùn)用現(xiàn)代化的設(shè)計(jì)語言通過總結(jié)概括、抽象提煉的手法，使之紋樣變得簡要概括。簡潔并不代表著簡單，它是在現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)的基礎(chǔ)上對紋樣的重塑，是一種個人審美情趣的現(xiàn)代化表達(dá)。化繁為簡要求設(shè)計(jì)者通過準(zhǔn)確、精簡的手法對圖案進(jìn)行重塑，融入現(xiàn)代時尚的元素，形式多變不拘一格。所用到的方法有簡化變形、夸張變形、抽象變形等。

簡化變形：就是根據(jù)設(shè)計(jì)的需要，精簡圖案中繁復(fù)累贅的紋飾，保存主體的形態(tài)特征，突出圖案的主題，使之具有簡潔、大方的裝飾美感。由于明清章補(bǔ)紋飾具有繁復(fù)和精致的設(shè)計(jì)特性，這些細(xì)節(jié)有時會破壞圖案的整體藝術(shù)性，簡化變形的手法運(yùn)用則更能直接的表現(xiàn)主題，這更是對紋樣的提煉和升華。

抽象變形：是運(yùn)用藝術(shù)性的手法結(jié)合現(xiàn)代的圖案制作技術(shù)，把圖案用幾何形、線條和塊面進(jìn)行總結(jié)式表達(dá)，對服飾圖案進(jìn)行創(chuàng)造性地簡化與歸納，使之成為一種抽象的、簡練、裝飾感強(qiáng)的圖案形式。如ries Van Noten出了名的喜歡制造專屬獨(dú)特的帶有抽象變形圖案的面料，這個時侯的印花主要是靠數(shù)碼技術(shù)，顯得很有當(dāng)代的現(xiàn)代化

氣息。

夸張變形：是在原有圖案的基礎(chǔ)之上，夸大圖案的形狀與特征，從而把想要強(qiáng)調(diào)的特征元素凸顯出來的手法。這種手法能夠增強(qiáng)圖案的感染力與視覺效果。在2008年奧運(yùn)會中乒乓球運(yùn)動員服裝上的圖案中“龍”的夸張變形，是這一手法的很好的詮釋。

分解重組

分解重組，即運(yùn)用解構(gòu)的藝術(shù)手法，分解、剖析紋樣之間的內(nèi)部聯(lián)系，將內(nèi)部元素進(jìn)行拆解后，再通過元素的重組形成新的圖案的形式。如何進(jìn)行分解重組呢？首先，在選擇了要處理的紋樣后，利用一系列的手法將紋樣打散，如：對于圖形進(jìn)行扭曲、錯位、倒置、局部剪切、穿插、重組等，將原有的組織關(guān)系進(jìn)行破壞;其次，再根據(jù)現(xiàn)代審美觀及設(shè)計(jì)的意圖，組合出具有新的意境和形式的紋樣圖案。經(jīng)過分解重組后的紋樣應(yīng)符合形式美的要素，具有視覺突出、個性張揚(yáng)的審美特點(diǎn)，同時這種藝術(shù)手法更能夠引起人們對事物本質(zhì)的思考。當(dāng)然，分解重組后的紋樣應(yīng)符合在某一層面的相似性和邏輯性，使紋樣的存在具備合理性。Dries Van Noten2012秋冬時裝發(fā)布會的作品中就是運(yùn)用了補(bǔ)子中的一些元素，然后進(jìn)行分解重組后產(chǎn)生的作品。

正負(fù)形轉(zhuǎn)換

任何服飾圖案的紋樣都是由正形和負(fù)形組成，紋樣的造型主體是正形，正形是內(nèi)涵設(shè)計(jì)的主題;紋樣的背景、邊飾則是負(fù)形，負(fù)形起襯托、突出正形的作用。為了設(shè)計(jì)的需要和追求創(chuàng)新的表現(xiàn)手法，我們可以把主體形象淡化，強(qiáng)調(diào)突出背景，使視覺重點(diǎn)產(chǎn)生逆轉(zhuǎn)，達(dá)到時尚而前衛(wèi)的效果。Dries Van Noten2012秋冬時裝發(fā)布會中的補(bǔ)子紋樣主題的服裝，其中多件都是運(yùn)用了章補(bǔ)紋飾中的邊飾和隅角紋樣進(jìn)行設(shè)計(jì)布局而未用主題紋樣的元素，這種設(shè)計(jì)手法正式正負(fù)形轉(zhuǎn)換設(shè)計(jì)的表達(dá)。

圖象缺失

在中國的傳統(tǒng)服飾設(shè)計(jì)中，中華民族有喜歡求“全”求“整”的心理傾向，在設(shè)計(jì)的過程中作品多展現(xiàn)“盡善盡美”、“完美無缺”的視覺形象，圖案構(gòu)圖完整、飽滿。在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)理念下，人們?yōu)榱俗非笮庐?，有時候會刻意打破這種完整性，在圖案的設(shè)計(jì)中我們可以刻意的在圖形的邊角、中間或者其他位置裁減掉一部分。在不影響服飾圖案的整體意境下，形成服飾圖案的殘缺美。圖案殘缺美的設(shè)計(jì)在服裝設(shè)計(jì)中極其常見。

通訊作者：蘇潔

（作者單位：浙江理工大學(xué) 服裝學(xué)院）