探討繪畫中的色彩構(gòu)成

色彩是經(jīng)常提及的詞匯，體現(xiàn)在畫面上的色彩有其獨特的局限性，藝術(shù)創(chuàng)作過程中的色彩是一種物理上的形態(tài)的直接體現(xiàn)，色彩語言形態(tài)構(gòu)成了畫面結(jié)構(gòu)形式，畫家對人與自然的認識和理解，主要通過對繪畫中的色彩與色彩之間的關(guān)系，色彩與畫面結(jié)構(gòu)的關(guān)系等問題進行研究。

自印象派發(fā)現(xiàn)了光色，從此就刷新了人們的視覺經(jīng)驗，不同階段的畫派對色彩的感悟不同。色彩不但給繪畫帶來了無限的生機，同時也在畫面中構(gòu)建了新的形式。這一切需要我們重新回到畫面，回歸到人與自然的認識――畫面的創(chuàng)作過程，有很多值得我們研究的問題。色彩的樣式的形成，是依靠藝術(shù)家的經(jīng)驗積累和形式語方才能試探著解決的問題。在這些需要解決的問題的領(lǐng)域內(nèi)，色彩與形式的構(gòu)成關(guān)系是一個很重要的環(huán)節(jié)，畫面中的色彩構(gòu)成研究更是本體語言研究的關(guān)鍵。

色彩構(gòu)成的概述

什么是色彩構(gòu)成？談色彩構(gòu)成首先我們要回到色彩學本身的問題，什么是色彩？所謂色彩是色與彩的全稱。色是指感覺色和知覺色的總合，是被分解的光進入人眼并傳至大腦時開始生成的感覺，是光物、眼、心的綜合產(chǎn)物。而彩是指多色的意思，彩在很大程度上包含著知覺的要素，是與知覺相對應(yīng);彩又多為感性的，是一種色刺激。彩與光的色也是相對應(yīng)的。要正確認識色彩就要從色和彩這兩個方面來把握它。而色彩構(gòu)成即色彩的相互作用，是從人對色彩的知覺和心理效果出發(fā)，用科學分析的方法，把復雜的色彩現(xiàn)象還原為基本要素，利用色彩在空間、量與質(zhì)上的可變幻性，按照一定的規(guī)律去組合各構(gòu)成之間的相互關(guān)系，再創(chuàng)造出新的色彩效果的過程。色彩構(gòu)成是藝術(shù)設(shè)計的基礎(chǔ)理論之一，它與平面構(gòu)成及立體構(gòu)成有著不可分割的關(guān)系，色彩不能脫離形體、空間、位置、面積、肌理等而獨立存在。繪畫中色彩構(gòu)成要素范圍相對較大，其一是色彩的光感要素，即色彩的明度、色相、純度;其二是色彩的形象要素，即色彩的形態(tài)、大小、位置、肌理;其三是色彩的心理要素，即色彩的冷暖、進退、厚薄、動靜，是人的心理活動對視覺色感的結(jié)果。色彩三要素在畫面構(gòu)成中，主要解決色彩之舊的色差大小與配置問題，關(guān)鍵之處是整體的、兼顧好色彩之間、色與形之間、色與質(zhì)之間、色彩與人的視覺心理之間及色彩與審美之間的關(guān)系等等。

色彩在繪畫中的價值體現(xiàn)

在繪畫創(chuàng)作實踐過程中，作品是帶個藝術(shù)家個人情感色彩的畫面，畫面的色彩關(guān)系傳遞著藝術(shù)家的思想，畫面的基本結(jié)構(gòu)是由色域分割平面來支撐的，繪畫中的色彩與構(gòu)成關(guān)系是很重要的，色與色之間有著明顯的視覺特征和象征，不同的色彩給人以不同的視覺感覺和想象。

據(jù)心理學家的調(diào)查和分析，人在看到物象的時候，首先先進入人們視覺里的是色彩，然后再是具體的物象形態(tài)，也就是說人們對于色彩的感受往往大于對物體形態(tài)的把握，色彩能最快的速度傳達信息和表情達意。不同的色域產(chǎn)生不同的色彩構(gòu)成形式，不同的色彩構(gòu)成形式會引起人們不同的心理聯(lián)象，比如：不同的色彩之間都會給人冷暖、輕重、軟硬、空間的感受。在繪畫中，顏色的重量感還主要取決于色彩的明度，暗色給人以重的感覺，明色給人以輕的感覺。純度與明度的變化會給人以色彩軟硬的印象，淡的亮色使人覺得柔軟，暗的純色則有強硬的感覺。

在繪畫中，能夠理解和掌控這些色彩語言的表現(xiàn)，并在實踐中合理、自如地運用，會給予觀賞者直接、有效的信息刺激，受眾通過這些色彩形態(tài)的刺激就會產(chǎn)生一系列的色彩聯(lián)想。

色彩構(gòu)成在繪畫中的表現(xiàn)

在繪畫中，許多照片在藝術(shù)家開始創(chuàng)作之前，就已經(jīng)占據(jù)了畫面中的布局，照片中的色彩在畫面中的布局形式就是色彩構(gòu)成。繪畫中要求各種色彩在空間位置上必須是有機的組合，按照一定的比例，有秩序、有節(jié)奏地相互聯(lián)系、相互依存、相互呼應(yīng)，從而構(gòu)成畫面和諧的色彩整體。

在色彩構(gòu)圖中，色彩的物理平衡和心理平衡的原理是建立在視覺經(jīng)驗的基礎(chǔ)之上的。不同位置、形狀、性質(zhì)的色塊給人的重量感是不盡相同的。色彩構(gòu)圖的均衡，并不一定是各種色彩所占據(jù)的量，包括面積、明度、純度、強弱的配置絕對平均布局，而是畫面色彩總體感覺上的均衡。任何色塊在繪畫布局中都不應(yīng)孤立出現(xiàn)，它需要同種或同類色塊在上、下、前后、左右諸方面彼此呼應(yīng)。在構(gòu)成方法上，一是色彩的局部呼應(yīng)，同種色塊大小、疏密、聚散的形式反復出現(xiàn)時，則能產(chǎn)生色彩布局的節(jié)奏韻律感;二是色彩的全面呼應(yīng)，方法是使各種色彩混合同一種色素，從而產(chǎn)生內(nèi)在的聯(lián)系，這是構(gòu)成主色調(diào)的重要方法。

色彩在繪畫中的作用和意義是不言而喻的，而色彩構(gòu)成表現(xiàn)力的形成實際上是人們對色彩生活體驗和研究的結(jié)果，色彩構(gòu)成隨著色彩的選擇和運用也在不斷地演變，其視覺張力和豐富表現(xiàn)力及所產(chǎn)生的情感力量，已經(jīng)在畫面中具有獨立的審美價值。正由于色彩構(gòu)成在繪畫中的作用和意義，雖在不同發(fā)展階段對色彩藝術(shù)的構(gòu)成形態(tài)各有偏重，同一時期不同的畫家也都有各異的色彩語言表現(xiàn)，但中外的藝術(shù)大師們，無一例外都很重視色彩構(gòu)成的視覺及情感表現(xiàn)力，注重對繪畫語言的突破及視覺效果的強化。隨著時代的發(fā)展，繪畫色彩的構(gòu)成研究和表現(xiàn)綜合了色彩學、心理學、美學等多方面的成就，為繪畫提供了多元的、更加豐富的理性依據(jù)。在對色彩規(guī)律把握的基礎(chǔ)上，畫家將色彩構(gòu)成在繪畫中對色彩的藝術(shù)表現(xiàn)力運用更充分，更加有的放矢。而在色彩語言的審美功能完美地表現(xiàn)上，已不僅僅是分析、理解及傳達客觀的色彩，還強調(diào)重構(gòu)和表現(xiàn)主客觀世界的色彩關(guān)系，表達出畫家的個人感受、理解及美學評價。色彩構(gòu)成在繪畫中的拓展為繪畫藝術(shù)創(chuàng)作提供了觀察、理解和表現(xiàn)主客觀世界的更大可能性。

（作者單位：北海藝術(shù)設(shè)計學院）