城市廣場的往昔追憶

城市廣場作為城市空間的重要組成部分，在我國快速的城市建設進程中體現的日益突出。但作為現代環境藝術設計的組成部分之一，如何以傳統作為設計的聚焦點，既延續傳統又現代化發展一直是中國設計師關注的命題之一。本文以大武口星海廣場為研究對象，分析其在設計上的整體布局和藝術風格，剖析其設計思想上傳統與現代的對立統一，以及表現形式上的繼承和發展;為后來的研究者提供有價值的參考資料。

城市廣場與設計思想

廣場最初是古代西方城邦制度下的政治產物，用于議政。隨著國家的政體發展，廣場從具有行政職能延展至商業職能、文化職能、空間分割職能等，廣場不再單獨依附于某一建筑物，而是成為整個道路網絡和城市動態空間序列的一部分。

廣場在中國由古至今的發展歷程與西方較為相似，《周禮·考工記》記載：“匠人營國，方九里，旁三門，國中九經九緯，經涂九軌，左祖右社，前朝后市，市朝一夫”。受傳統體制下的封建思想影響，中國古代廣場也具有封建的“禮”制特點。例如唐東西市、宋代草市、明、清時期街道空間常常是城市生活的中心。今天的城市廣場，是城市社會活動的中心，廣場上可組織集會、供交通集散，提供休息、從事商業貿易交流和分割城市空間等。并且隨著人類社會漫長的進程與發展，伴隨著城市發展而簡歷的城市廣場，也被賦予更深刻，更豐富的思想內涵。

大武口星海廣場的剖析

1.概述

星海廣場于2008年09月26日正式竣工，位于寧夏回族自治區石嘴山市大武口新區，毗鄰星海湖和新區行政中心，總占地面積七萬平方米。其中，硬化面積3萬平米，綠化面積4萬平米。景觀遵循中軸線對稱格局，以中軸線為基點，兩邊遙相呼應，在中軸線之上坐落著寬三米、長六米、高九米的和諧盛世寶鼎和以雄渾賀蘭山為主題的“山水之間”大型文化景觀地雕，地雕兩側設有寬1.5米的觀光步道和寬6米的跌水。地雕、觀光步道、跌水三者以中軸線對稱延伸連接到音樂噴泉，長達百米;地雕盡頭是由8組地雕圖案為地襯，形成長68米、寬17米地大型音樂噴泉。沿中軸線兩側，各有6根紫銅燈柱，柱身分別雕刻賀蘭雄關、大漠長河等12大自然景觀;在燈柱之后，建有歷史文化園和工業文化園。

2.布局分析

“知者樂水，仁者樂山”的山水共筑布局。中國古人對自然的崇尚之情由來已久，人們關注山水，寄情于山水。山水精神在中國建筑中的融入，使得建筑藝術成了古代文人寄托精神文化的載體。在星海廣場的建筑體系中，就巧妙地將星海湖、賀蘭山等遠景融入到整體規劃當中，從而形成了一個更為自由，更為開闊的視覺空間。這種將建筑景觀與自然山水文化相結合的藝術處理方式，是設計者追求回歸樸素自然的一種思想體現，同時更是道家思想道法自然的虛懷若谷的情懷寄存。

“靈魂線”的對稱布局。在中國，古人把建筑群平面中統率全局的軸線叫做“中軸線”，中軸線是一種圓滿的境界，它體現了地理上的風水要求、文化上的制度與心理要求，具體地貫通了“致中和，天地位焉，萬物育焉”這一中國傳統文化精神。正如北京城的中軸線一樣，星海廣場整體布局遵循中軸線的對稱格局，以中軸線為基點，兩邊遙相呼應，從而使廣場的中心位置更加突出。中軸線的應用，從一方面講是設計者對儒家中正、穩定、和諧理念的呈現，從另一方面來講是幾千年來中國傳統的“中心”思想，在城市布局中的形象體現。

3.風格剖析

虛·實相應。在中國，先哲們在對藝術的追求上，通常是無形的想象空間大于有形的真實感知，強調“以意為主”“境生于象外”。星海廣場整體空間自由開闊，看似不能營造出園林般“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”的幽靜與虛實，但實際上，在其空間構圖和景觀小品當中處處體現著虛與實的對比。在星海廣場的景觀建筑中有大面積地留白，景觀構造疏密對比，有景部分和無景部分相互呼應，使得景觀在實用性和想象空間得到了良好的發揮;同時在百米長的青灰石地雕紅砂巖浮雕上，分層次雕刻有各種人文、地理景觀圖案，凹凸起伏變化，或空或實，虛虛實實，相得益彰。

剛·柔并濟。《易·系辭下》曰：“乾，陽物也，坤，陰物也;陰陽合德，而剛柔有體，以體天下之撰，以通神明之德”。在星海廣場當中，山、水、石、木、的運用，都從不同角度體現著剛與柔對立與統一的辯證關系。通過石材與木材的運用，承托出景觀中“剛中有柔，柔中帶剛，”的辯證關系，同時，剛柔材料的交錯使用也反映了陰陽對立的思想。在其形式上，方正整齊的幾何塊面上散落著眾多柔美、輕巧的曲線，兩者之間相互補充，以達到以剛帶柔，陰陽結合的對立統一。

結論

星海廣場建筑整體布局完善、風格韻律獨特、結構材料統一，在空間環境塑造上利用了點、線、面相結合的對稱手法，使得空間層次性更加明確;在景觀小品塑造中通過虛實、剛柔、對稱等技巧，將鼎、噴泉、跌水、雕塑（浮雕、地雕、柱雕）等諸多傳統元素融入到景觀當中，配合現代造園手法，全景式、藝術化地再現了中國傳統文化思想對現代景觀的影響。由研究對象可以看出，中國城市建筑發展的延續，需要傳統的文脈牽引，怎樣更好的將傳統文化融入現代建筑，使傳統與現代、文化與建筑相映成趣，相得益彰，是設計師在設計實踐中不斷需要深入思考的問題。

（作者單位：寧夏大學美術學院 ）