新中國十七年美協主導下廣東中國人物畫的題材選擇

朱宏基

摘要：本文以美協為線索梳理了新中國十七年廣東中國人物畫的題材選擇，探究在文藝為人民服務主調下廣東中國人物畫題材選擇的方向。

關鍵詞：新中國十七年;美協;廣東中國人物畫

新中國成立后，文藝政策被指定為“為人民服務”、“為工農兵服務”。在激烈的反右運動中，“左傾”文藝思潮顯然成為新中國十七年文藝思想的整體趨勢。在1956年《中國美術家協會廣州分會成立大會決議》中可以看到華南地區（包括廣東、廣西）的美術家對當時文藝政策的肯定態度，其中說道：“我們保證遵循毛主席文藝為工農兵服務的方針，在華南現階段首先應該著重服務的是農村的社會主義高潮，在黨、政府和我們自己的組織（中國美術家協會）領導之下，為創作出無愧于我們的國家和我們的人民的作品而奮斗！”顯然，新中國成立后的廣東美術是緊緊圍繞“毛澤東思想”展開的。

1 文藝為人民服務主調下的題材選擇

在文藝是為人民服務的思潮下，美術工作者必然要深入生活、體驗生活，表現人民大眾的生活面貌，肯定社會主義現實主義的路線。在如此歷史背景下，人物畫理所當然地充當著重要角色，因為它可以直接反映人民大眾，直接反映生活。在限定文藝為人民服務的政策下，廣東的中國人物畫家開始轉向對群眾的關注，嘗試在人民的生活中找到創作題材。

新中國十七年中國處于社會主義革命和社會主義建設事業的偉大發展時期。這一時期，廣東的工農群眾和全國的人民一樣熱情地投身到社會主義革命與社會主義建設當中，涌現了許多先進人物，出現了如向秀麗、馬口英雄群體、歐陽海等英雄人物，這都為廣東中國畫家提供了很好的創作素材。在深入工地中，畫家是隨時隨地帶著速寫本寫生的，在寫生中尋找人物畫創作的原型。

黃新波在其于1956年所作的《華南地區美術工作報告》中寫道：“兩年前，大部分美術家能到群眾生活斗爭中去，有了一些生活積累，因此也產生一些作品，質量方面也比以前好，在人民各方面的斗爭中，起過相當的教育意義。以廣州為例，兩年來的美術創作，據不完全統計，僅就出版和展覽中可知道的一部分：達980余件、套，內包括長、短兩篇連環畫、國畫、油畫、漫畫、門畫、雕塑、木雕、宣傳畫、圖案設計等。題材有表現土地改革、工業建設、農業合作、漁區生活、人民的幸福生活和風景花鳥等。”從中可以看到1954- 1956年廣東美術家們創作的主要題材。這一時期廣東中國人物畫的題材基本上是來源于工農兵的生活，革命的歷史、革命領袖和英雄形象。工農兵的生活體現在“深入工地”、“深入農村”以及“表現革命”上。工地、農場、農村、漁港等，都是這一時期廣東畫家們的寫生基地。

2 重大題材的選擇

隨著“大躍進”的到來，在“鼓足干勁，力爭上游，多快好省地建設社會主義”的總路線精神下，廣東中國人物畫在緊緊圍繞“工農兵”的題材基礎上，還特別提倡重大題材、尖端題材，并在題材內涵的表現上往深度去思考。朱光在《下些苦功夫，多往深處想——六月二十一日對廣州美術工作者的講話摘要》一文中提到：“十年來，工業、農業、人民的生活、人物……所有的一切的現實，最美的，太多……了！為什么我們不能很好地捕捉到呢？這些生活、人物，同志們不是不知道。誰也知道廣東有向秀麗、楊宮磷、容國團，和轟動全國的人民公社……題材是廣闊的、無邊的。但那些尖端的，最可以用美術表現出來的，要把他們組織起來，用畫來表現。”并感嘆道：“為什么我們不能像他們（指八大山人、石濤）那樣從一點來表現人民最深的感情呢？我們為什么不往深處想？”文中他用八大山人舉例，在八大山人的花鳥畫中，“了哥”的眼睛是鼓起來的，怒視的，目的是表達對清政府的不滿，有著深刻的思想在里面。同樣，在人物畫中，在很平常的作品中，都可以表現深刻的思想。楊之光在這方面做得就很成功，他的成名作《一輩子第一回》和1959年作的《雪夜送飯》都體現了畫家對生活細節的捕捉，并因深刻表達人民生活的真摯感情而感動了不少觀眾。

1959年，為了慶祝新中國成立十周年，廣東美術界在重大題材上面下了不少功夫，如楊之光在1959年創作的《毛主席在農講所》。這一年中央下達了一批歷史題材的創作任務。歷史題材以人物為主體，從寫實的角度來說，中國畫并不比油畫更占優勢，即便是楊之光創作的《毛主席在農講所》也借鑒了列賓的《薩博羅斯人》對歷史題材表現的經驗。在對歷史題材的人物造型上，除了偉人的形象外，周圍的觀眾都是從現實寫生中得來的。歷史題材一般是需要一個大場面，對于廣東的人物畫家來說不能不算是個難題。為了完成整治任務，廣東畫家費了不少心思。除了中央規定的重大題材創作外，廣東省美協也對繪畫的題材提供建議，劃定一些題材供美術工作者創作，總的來說都是反映現實，為當時政治服務相關的題材。

參考文獻

[1]譚天，《廣東省美協1956- 2006文獻集》，廣州：嶺南美術出版社2011年版，