《名人面對面》欄目的風格特征

【摘 要】《名人面對面》創辦于2000年，至今已有14年的發展歷程。它已成為了鳳凰衛視的知名欄目，在國內外華人電視圈享譽盛名。《名人面對面》在競爭激烈的電視熒屏中逐漸發展成熟，在眾多同類型節目中獨樹一幟，培養了一批忠實的受眾。在節目主持人和嘉賓風格展現上，在節目串詞和音視頻整合上以及節目的談話環境選擇上，《名人面對面》也形成了屬于自己的風格特征。

【關鍵詞】《名人面對面》 主持人 嘉賓 風格特征

如今許多的電視訪談節目為了博得收視，在節目中加入了一些綜藝元素，如娛樂游戲、粉絲互動、嘉賓才藝展示等環節。在電視訪談節目盛行的今天，《名人面對面》一直堅持自己的特色，在激烈競爭的電視圈占有一席之地。①談到《名人面對面》的欄目形式，欄目組和節目主持人許戈輝曾表示，欄目形式基本不會變動。許戈輝說，能靜下心來看訪談節目的人，是不會那么在意節目形式的，形式變得花里胡哨的那就不是訪談了，如果有這種要求的人可以去看綜藝娛樂節目。人物的思想交鋒，性情的真誠流露和體現，這是需要觀眾靜下心去看的。②秉承著這樣的節目風格追求，《名人面對面》在節目表現手段上力求形成鮮明的風格特色。欄目不僅沒有花哨的節目形式，就連必不可少的演播室都沒有固定場所，有的是主持人和嘉賓之間樸實的一問一答，嘉賓的真誠交流以及給人思考的畫外串詞和音視頻。

一、主持人的“真”與“巧”

《名人面對面》在鳳凰網上的簡介是：主持人許戈輝走遍各地，專訪中外不同領域成就卓越的名人，深入了解名人成名背后的奮斗故事和人生境遇、發掘名人的內心世界和精神面貌、透視名人的非常生活，感受名人的真心、真言、真情。許戈輝溫和、睿智而真誠，每每能令嘉賓敞開心扉、真情流露，在輕松流暢的對話中，迸發出思想智慧的火花。③對于主持人許戈輝來說，生命最重要的是體驗，最大的樂事是分享。電視使之成為可能，所以她能全情投入，愿與每一個志同道合的人分享。④就是帶著這樣真誠的心態，許戈輝開辟了《名人面對面》這檔人物訪談節目，真誠地與觀眾分享嘉賓的生命體驗。

1、真：真誠的態度

主持人以真誠的態度發問。每次看到許戈輝在采訪現場閃動著那雙靈動的大眼睛時，觀眾就會被她真誠的初心所感染和打動。那雙水靈靈的大眼已經成了許戈輝在節目中的“招牌”。就在談到節目初創期時，許戈輝說，面對嘉賓，起初我覺得問的問題越復雜越顯得我有學問，會讓嘉賓感覺，我之前有認真準備。記得采訪一個研究基因的科學家之前，我使勁地記了好多有關基因的專業術語，其中有不少是英文詞匯。在訪談中嘰哩咕嚕地說了一通，當對方說你還懂這些時，我有一種怪怪的感覺。后來我發現，實際上觀眾根本不需要我們說這些。慢慢地我開始放平心態，盡量選擇那些深入淺出的語句去發問。這樣我反倒輕松了，觀眾也覺得有看頭了。⑤其實，在訪談中，越是真誠樸實的發問和交流越能引起觀眾的共鳴。主持節目不是在“演”，而是用“心”在訴說，許戈輝把自己的見解和感受融匯到了節目中去。⑥就是以這樣真誠的態度，許戈輝才能將節目做出自己的風格和特色，讓觀眾為她的真誠所打動。

2、巧：溫和的力量

溫和不是軟弱，而是一種態度一種含蓄的力量。有人說，許戈輝太溫和了，這樣的性格或許不適合做訪談。對于這樣的看法，許戈輝有自己的解釋，“陷阱我不是特別在行，溫柔我不怕，其實我倒是覺得我的溫和反倒成就了我的節目。因為很多嘉賓認為我是善意的，不是帶著挖陷阱的目的來做這個節目。”⑦正是這樣善意的態度才使嘉賓卸下了心防，敞開心扉與主持人展開交流。

善意和溫和也是一種采訪技巧。在許戈輝看來，無論采訪對象是聰明還是憨厚，是強大還是弱小，“善意”永遠是任何人都無法抗拒的。⑧在節目初期，許戈輝比較重視采訪技巧上的東西，但現在她將自己定位成一個傾聽者和引導者，不會咄咄逼人地把嘉賓逼到墻角，居高臨下地審判。其實，好的主持人思想應該像刀鋒一樣犀利尖銳，但胸懷應像棉被一樣溫暖寬厚。⑨許戈輝說，不管你問的問題是不是稍微帶點刺，或者是不帶刺，即使嘉賓最終沒有回答你問題，但轉彎抹角也能呈現出他的態度。觀眾并不是非要聽到“是”或者“不是”，“黑”或者是“白”，才認為自己得到了答案。主持人需要做的是提供信息，而判斷權在觀眾手中。深刻并不應該是勉強和刻意，溫和反而成就了許戈輝的獨特。

二、嘉賓“去神秘化”

人物訪談節目這些年能夠迅速崛起，或許正是因為忙碌的現代人之間有了太多的隔閡，而缺乏感情上的交流，人物訪談彌補了這樣的缺失。觀眾希望通過主持人與嘉賓之間的交流和嘉賓“零距離接觸”，甚至達到心靈的互通。做了多年《名人面對面》的許戈輝，對此有很清楚的認識。觀眾渴望通過節目看到明星和專家名人去掉名人光環后的真實。《名人面對面》不同于以采訪娛樂明星為主的綜藝性訪談節目，它沒有豐富多變的形式，是比較“正統”的人物訪談。但就是在這樣有限的范圍內，在樸實的一問一答中，《名人面對面》力爭全面展現嘉賓，將嘉賓身上的“神秘光環”摘除。同時，大部分嘉賓都有面對鏡頭的經驗，所以要想讓他們在鏡頭前表露出“真性情”沒那么容易。⑩這不僅需要主持人在訪前有扎實的資料準備，在采訪過程中也需要主持人發揮嫻熟的采訪技巧，同時也需要節目后期編輯的配合。

1、訪問前：扎實充分準備

許戈輝說，節目要在最短的時間里觸碰到人物最深的內心，之前的準備工作就非常重要。在《名人面對面》中就不乏這樣的例子，比如采訪歌手羅大佑那期節目，主持人在采訪前獲得了羅大佑喜得千金的消息，并準備了禮物。在節目采訪中話題緊緊圍繞新生兒對羅大佑創作和生活的影響展開。嘉賓也很有興趣交流，在這期節目中觀眾看到了桀驁不馴的羅大佑溫情柔和的一面。有了扎實充分的訪前準備，主持人在與嘉賓的談話中才能應對自如，談話才能順利開展。在順暢的談話間，幫助觀眾捕捉到嘉賓不經意間流露出來的東西，這種從嘉賓身上不經意間流落出來的東西正是嘉賓“去神秘化”的表現。

2、訪問時：嫻熟運用采訪技巧

主持人嫻熟地運用采訪技巧對話題的挖掘更容易，也更容易使嘉賓敞開心扉，暢所欲言。采訪一個熱點公眾人物，你所有的問題都是獨家幾乎是不可能的，因為人們的關注點是共同的。所以，許戈輝采訪技巧是從不同的角度去問，去撩撥嘉賓或許已經麻木的神經。⑾比如2013年6月2日播出的對“萬人迷”——貝克漢姆的采訪，對于這樣一位在國際上享有很高知名度的體育明星，此前各路媒體都已經對他進行了采訪，可以說是不留任何死角。《名人面對面》要對小貝進行采訪，必須做出與其他節目的不同點來。節目中，許戈輝向貝克漢姆展示了他人生中幾幅經典的照片，主持人只是把圖片展示出來，并沒有太多言語，更多的時間是留給小貝，讓他自己講這些照片背后的故事。在講述故事的過程中，展示出一個退去“明星光環”后的普通人。

3、訪問后：后期編輯配合

節目后期制作是一檔節目很重要的環節，通過節目后期對采訪畫面的剪輯編排，也可以達到嘉賓的“去神秘化”效果。《名人面對面》每期節目只有20多分鐘，主持人與嘉賓之間的訪談占了節目的絕大部分，在節目的開頭和結尾處，將主持人與嘉賓錄制前后的花絮加進去，對嘉賓的展示也更全面和真實。同樣以對貝克漢姆的采訪為例，在播出訪談內容前，節目先播放了一段訪談之前的花絮，貝克漢姆走近訪談場所時一個個隨身保鏢“護駕”的場景，這也展示了在現實生活中，這個活在聚光燈下名人的困擾。同時，觀眾在節目中經常會看到嘉賓在本上寫下自己的人生感悟和祝語時的場景，比如在節目花絮中演員劉威寫下：得而不喜，失而不憂；作家白先勇寫下：追求歷史真相等等。那展示在觀眾視野中的一串串文字，或許正是他們內心世界的真實寫照，是他們彼時的心聲，這讓觀眾對嘉賓思想領域也有更深刻的了解和更真實的認識。通過后期節目制作剪輯，使觀眾認識到嘉賓原來也沒有那么神秘。

三、串詞和音視頻的整合

《廣播電視辭典》中對節目串聯詞進行了定義：是使節目的各個組成部分連結成有機整體的語言形式，是節目的結構手段之一。它通過揭示節目要點、升華節目主題、揭示節目內容的含義、激發受眾聯想等把節目的各個局部聯系起來，以增強節目的系統性和整體感。⑿在人物訪談節目中，串詞與音視頻的整合使用，使節目在內容上更加豐富，在形式上更加活潑。

《名人面對面》中音視頻的整合運用已經非常嫻熟。在節目中除了錄制現場的談話內容外，節目中一般會穿插6、7段配有串詞的視頻。它們一般出現在節目的最開頭，節目中主持人和嘉賓的談話中間，以及節目的結尾。有時節目中間主持人與嘉賓每談一個話題，都會出現與之相應的視頻和解說串詞。這樣的穿插在《名人面對面》中是很常見的。比如采訪演員黃渤那期節目中，畫外音視頻運用達到了10個，對著名詩人席慕容的采訪節目中，穿插的畫外音視頻也有8個之多。對這些穿插的音視頻具體進行分析，其在節目中所起的作用分為介紹背景，引出人物；豐富內容，配合訪談；升華主題，引人思考。

1、介紹背景，引出人物

這類畫外音視頻毋庸置疑出現在節目的開頭，《名人面對面》許多期節目的開頭都會采取這樣的形式，而不僅僅是采用主持人說開場白或直接開始訪談內容的形式。采取這樣的形式，會給觀眾眼前一亮的感覺，形象極富感染力的畫面以及知性的畫外音，更容易吸引觀眾的注意力。比如在采訪舞蹈家譚元元那期節目中，節目開頭就采用了嘉賓的一個芭蕾舞蹈視頻并配以文字對她進行介紹，優雅的舞姿和美妙的音樂配上靈動的文字使得畫面更有質感。

2、豐富內容，配合訪談

面對電視熒屏上激烈競爭的媒體環境，訪談節目要想吸引觀眾的眼球，必須在形式和內容上下功夫。由于人的注意力是短暫的，如何讓觀眾在看電視時在你的節目上停留的時間更長，這應該是每一個電視人都在思考的問題。一般的訪談節目時間長則40多分鐘，短則10多分鐘。《名人面對面》的訪談時間不到30分鐘，抓住觀眾使得他們在節目上停留20多分鐘，這并不容易。如果節目只是隨便將整個訪談過程播出，那節目的傳播效果和收視會大打折扣。《名人面對面》深諳此道，訪談過程中穿插大量訪外視頻，一來豐富節目內容，二來補充配合訪談，使整個節目更加流暢和完整。在對演員黃渤采訪的那期節目中，主持人與嘉賓訪談之間穿插了大量的訪外視頻資料，主持人每與嘉賓討論到一個話題，就播放與此相對應的視頻。如談到黃渤像“八爪魚”似的在2012年涉足了多個領域，主持、電影、話劇、唱歌等領域時，主持人與嘉賓的話剛落，就播放了與之對應的視頻資料。訪談與視頻資料的穿插使用，使冗長的談話得以緩沖，也給觀眾轉移和放松眼球的機會。

3、升華主題，引人思考

在訪談節目中，單一的談話可能會顯得單調，而且主持人與嘉賓的問答為了迎合普通大眾的收視，大多也是采取樸實通俗的話語。而畫外文字和視頻資料的運用就彌補了這樣的缺憾。《名人面對面》根據訪談嘉賓的不同，在節目中穿插了大量深刻厚重的文字串詞。在采訪作家梁曉聲那期的節目中，主持人與嘉賓之間的訪談中就穿插了一些畫外視頻，播放的是根據梁曉聲小說改編的電視劇《知青》的畫面，并配上文字解說，“人不但無法選擇家庭出身，更無法選擇所處的時代，但無論這兩點對人多么不利，人仍有選擇自己人性坐標的可能，哪怕選擇余地很小很小。于是，后人會從歷史性文化中發現，即使在寒冬般的時代，竟也有人性的溫暖存在。而那正是社會終究要進步的希望。”這樣的充滿哲理和感悟的文字會使訪談主題得以升華，給熒屏外的觀眾以思考。

四、談話環境的多變

固定的演播室對于一檔電視訪談節目來說是重要的組成部分，一則方便節目錄制，二則可以固定節目的形式，在觀眾群中形成固定的節目印象。比如《魯豫有約》黃色的大背景以及那不變的長沙發。只要觀眾看到這樣的演播室場景就知道是什么節目。但是，談話環境的多變也形成了《名人面對面》的獨特風格。《名人面對面》的編導張燕曾說，我們的節目甚至沒有固定的演播室和錄音棚，錄制節目現場可能是通過節目組人員的私人關系找到的一些特別有情調的茶館、酒吧，每次節目的錄制場所都不一樣。⒀《名人面對面》沒有固定的演播室和多變的談話環境也有其自身的優勢。

1、豐富內容信息，提供更多節目素材

多變的訪談環境為觀眾提供了更多訪談之外的信息，如在嘉賓家中采訪就可以看到嘉賓日常的生活環境，讓觀眾看到嘉賓聚光燈外的生活。如對作家葉永烈的采訪，采訪地點就是他的書房，書柜里一本本書籍，一箱箱寫作資料，讓觀眾看到了他對創作的敬畏和真誠。對南方科技大學朱清時校長的采訪，采訪地點就設定在了他的辦公室，節目中也穿插了主持人和嘉賓走在南科大校園中一起交談的場景，既讓觀眾聽到了談話，也看到了這個備受關注的大學校園中的場景，這在一定程度上也豐富了節目內容，給觀眾提供了更多的信息。

2、營造熟悉環境，緩解嘉賓心理壓力

對于一檔只有20多分鐘的訪談節目來說，讓嘉賓在較短時間內就進入訪談角色，與主持人敞開心扉進行聊天，其實是很困難的，選擇嘉賓熟悉的談話環境，使得嘉賓在心理上得以放松。《名人面對面》采訪地點一般都會選擇嘉賓比較熟悉的環境，家中或工作地點等，讓他們盡可能的在隨意舒適的氣氛里交談，這也是一種策略。⒁對話劇演員何冰訪談，采訪地點就設在了他演出的北京人藝的舞臺上，這樣的談話環境對嘉賓來說是熟悉的，是有親切感的，在訪談過程中，嘉賓更容易很快進入角色。

3、減少節目成本

如今許多的訪談節目都配有精致完備的節目錄制現場，如超大的LED背景顯示屏，精致的訪談舞臺，豪華的觀眾席以及精良齊全的現場音視頻設備。相對于這些在固定演播室投放大量資金的訪談節目來說，《名人面對面》這樣打“游擊戰”的訪談節目大大減少了節目的制作成本。這樣節目就可以將投在演播室的資金分散到節目后期效果、技術設備等方面，為做出更精良的節目提供支持。

結語

《名人面對面》在14年的成長歷程中不斷探索發展，在欄目主持人、嘉賓、節目中串詞音視頻以及談話環境等表現手段上形成了自己的欄目風格，在眾多同類型節目中保有自己特色。筆者對《名人面對面》欄目的個案研究，正是試圖為其他同類型節目的發展提供借鑒。□

【本文由黑龍江大學研究生創新科研項目資金資助】

參考文獻

①朱盛中，《多姿多彩——許戈輝》 [J].《新聞知識》，2004（1）：20

②⑦⒀⒁鐘大年、朱冰：《鳳凰秀（鳳凰衛視十年回顧）》[M].中國友誼出版社，2006：121、120、121、138

③鳳凰網http：//phtv.ifeng.com/program/mrmdm/xxz/200906/06171601120719.shtm；

④徐凌磊，《美麗女人許戈輝》[J].《國際服裝動態》，2002（6）：24

⑤⑩楊芳秀，《溫婉對話人——許戈輝訪談錄》[J].《新聞戰線》，2011（4）：63

⑥劉曄，《哦，這就是許戈輝》 [J].《中國電視》，1994（11）：61

⑧⑨《許戈輝：“主持人中的大家閨秀”》[J].《今傳媒》，2010（6）：70

⑾王紀言、馬海濤：《鳳凰名主播——八個平凡的傳奇》[M].北京師范大學出版社，2005：138

⑿趙玉明、王福順：《廣播電視辭典》[M].北京廣播學院出版社，1999：226

（作者：黑龍江大學新聞傳播學院碩士）

責編：周蕾