攝影記者的“新聞眼”培養

作為一名攝影記者，要想把有意義的東西攝錄于鏡頭，最重要的是需要有一雙敏銳的“新聞眼”。那么如何培養這雙“新聞眼”呢？我認為，得從幾個方面來訓練：

一、攝影技術是攝影記者的第一只“眼”

近年來，隨著數碼技術的發展，攝影已經完全數碼化。很多優秀的新聞圖片就出自于普通人之手，使得新聞現場攝影似乎不再專屬于攝影記者。這也給攝影記者提出了更高的要求——如何能夠拍出比普通人更好的新聞圖片。

掌握攝影技術的確是成為攝影記者所必備的前提條件，也是攝影記者的第一只“眼”。如今攝影的數碼化程度過高，很多人都忽略了攝影技術的重要性，這也導致一些報紙媒體重文字輕攝影，甚至給文字記者發一部相機就敢讓其充當攝影記者的角色。殊不知，攝影記者需要運用光圈、快門、鏡頭、色溫、感光度等各種攝影元素來拍出一張正確表述的新聞圖片，而不是靠蒙、靠碰運氣。舉個例子，如果在一個夜間抓捕嫌犯的新聞現場，警方要求跟隨記者不能使用閃光燈拍攝，對于不懂攝影技術的人來說怎么辦？對于這些特殊新聞現場，攝影技術就成為攝影記者實現新聞采訪的唯一條件。

二、新聞敏感性是攝影記者的第二只“眼”

要做一個好的攝影記者，首先要做一個好的新聞記者，具有超常的新聞敏感性和新聞洞察力。中央電視臺新聞頻道有一句宣傳語：“新聞每天發生，視角各有不同。”的確，新聞每天都在發生，甚至就發生在我們的身邊。有的人可以從身邊的小事看出背后的大新聞，而有的人則“只緣身在此山中”。

新聞敏感性靠培養，更要靠新聞記者樹立正確的馬克思主義新聞觀。對于好新聞要多讀幾遍，好圖片要多看幾眼，博覽群媒才能見多識廣。同樣的新聞事件，眾多媒體的報道角度各不相同，如果有可能，可以把同一新聞事件的各家媒體報道都收集起來進行對比，就能發現統一新聞不同媒體的不同視角，也不失為一個好辦法。

三、攝影記者的決定性瞬間

決定性瞬間是世界抓拍大師法國攝影家卡蒂埃——布勒松攝影美學理論的核心，指的是攝影者在某一特定的時刻，將形式、設想、構圖、光線、事件等所有因素完美地結合在一起。

原中國青年報攝影部主任賀延光給該報攝影記者提出要求：“如果一個新聞現場有其他媒體的攝影記者出現，那么你必須拍出完全不同于其他媒體的照片。”這個“不同”，不是換換角度換換鏡頭，也不是你拍一個正面我拍一個側面，而是要求攝影記者在新聞采訪中發現重要的、獨特的新聞點，并通過鏡頭語言準確地捕捉到新聞事件中最關鍵的決定性瞬間。

舉個例子，領導人接見或會見恐怕是攝影記者經常接到的拍攝任務。當領導人見面后，都會禮節性地面對攝影記者握手拍照，攝影記者也當然會從容不迫地按下快門完成“標準照”。同樣是拍攝領導人接見，甚至也許賀延光當時也站在了官方指定的攝影記者席，而賀延光所拍攝的新聞攝影作品“兩黨一小步，民族一大步”，就會使如胡錦濤接見連戰，雙方都伸手打算握手，并同時向前邁出一步，若此時準確按動快門，會讓一張象征著海峽兩岸兩黨積極合作交流、期待祖國早日統一的力作藉此誕生。

四、走路不撿東西等于丟，走路不撿照片不算攝影記者

好照片是撿來的，信嗎？當然，如果說好照片都是撿來的，那恐怕就不會有攝影記者這個職業了。但是作為一個攝影記者，卻一定要有撿照片的能力。所謂撿照片，是攝影者們隨時隨地保持攝影敏感性進行抓拍照片的一種形容。有人說，攝影是一種人生的態度，而我想補充說，攝影還是一種堅持的精神。作為一個攝影記者，我一直有帶一臺照相機在身邊的習慣，就在走路、乘車、吃飯、等人的各種空閑時間拍些照片，雖然有一大部分都不是新聞圖片，但是其中不少卻作為新聞配圖使用了。比如說我在停車的時候拍攝的中學生早戀照片，就用在了一篇關于中學生早戀的文章中；廣告牌上的辦假證照片出現在清理小廣告專題里；拔野菜的小伙伴放到六一兒童節特刊上……我還會給這些平時積攢下來的照片進行分類，以便于將來查找方便。總之，這些隨手“撿”來的照片雖然少有重大新聞，但卻給豐富、美化版面起到了大作用。

攝影記者其實是一個糅合了體能、技術、藝術、新聞等各項能力的復合職業，是個雜家。它需要攝影記者具有一雙獨到的“新聞眼”，將你所發現的客觀新聞事實通過照片呈現給讀者，讓更多人了解新聞真相以及新聞背后的故事。

責任編輯：白潔