苦難涅槃了這個世界的詩意

戰爭中的自由與絕望

戰爭中的人性之光——與《紅高粱》一脈相承的，還有蘇聯電影《這里的黎明靜悄悄》，對個體生命的集中關注，對戰爭的深刻的側面反思，以及放縱無忌的原始人性還原，用“詩情的悲壯之美”呼喚現代人高尚的情懷和超越自我的沖動。

五位女性的犧牲，熱尼亞留給觀眾的記憶最深刻。這個飽經戰爭苦難、性感迷人的女孩子，一邊唱歌，一邊在山嶺間奔跑，吸引敵人的注意力。最后，子彈用完，她舉起石塊準備投向敵人，然后我們聽到槍聲，熱尼亞倒下了。此時，一切都是靜靜的，沒有烘托畫面的音樂，甚至聽不到山嶺中的鳥鳴流水，就在這悄無聲息中，又一個鮮活的生命漸漸離我們遠去。奔跑，是生命最后的張揚，是熱尼亞個性最后的釋放，一如她在敵人視野底下放縱地游泳嬉戲。

戰爭無法阻擋人們對美的向往，但它也淹沒了愛情，卻又提升了愛情的內涵。電影《第四十一個》，改編自前蘇聯著名作家拉夫列尼約夫1926年的小說。一支紅軍殘部從里海岸邊向卡拉庫姆沙漠撤退。紅軍搶走哥薩克人的駱駝，給他們“開收據”，哥薩克人不停地哀求：“給你們錢，不要帶走駱駝。我要收據做什么呀？……”

紅軍女神槍手瑪柳特卡已經殺死了四十名白軍。閑暇寫詩，充滿戰斗豪情。她對白軍俘虜、有著一雙海水般的藍眼睛的中尉說：“你聽不懂，你血管里是貴族老爺的血，我寫的是窮人，是革命?！?/p>

結尾，瑪柳特卡完成了她殺死第四十一個白軍的記錄，打死了心愛的藍眼睛中尉情人，而后崩潰，丟下槍朝情人跑去?，斄乜ü虻剿铮亚槿说念^緊緊摟在懷里哭泣：“藍眼睛……我的藍眼睛……”

雙面以色列：

懷疑和辯論VS鮮血和仇恨

在世界史書上，猶太民族的歷史堪稱最百轉千回、跌宕起伏的一段篇章。某種意義上，猶太人所遭遇的和它所創造的都已達到人類文明的極限。而這個傳奇的民族以不可盡數的時間、金錢和生命換來的家園——以色列，也在不斷的爭議與周遭國家警覺的目光中走過了66年的歲月。

以色列最著名的作家奧茲說：“以色列強大的秘密就是懷疑和辯論?！比欢?，悲情的故事不一定要用鮮血和仇恨來結尾。

強大的阿拉伯帝國消失在歷史的長河之后許多年，以色列人終于等到了他們自己的好時候。四次中東戰爭，無數的追捕，暗殺，用血鋪墊了一條猶太人復國的路。但是這些都是寫在千年流浪和一個數字后面——600萬。這個就是悲情的故事，一個用了一千年和600萬才寫成的故事。可是600萬，30萬或者其他的什么數字之間到底有多少差別？因為自己的一千年和600萬你就能夠用同樣的鐵與血來洗刷別人的歷史嗎？世界上什么都是不確定的，唯獨只有歷史是一定的。

《史記》里，項羽對劉邦說：“天下匈匈者數歲，徒以吾兩人耳，愿與漢王挑戰決雌雄，毋徒苦天下之民父子為也?！睗h王笑謝曰：“吾寧斗智，不能斗力。”如果真的摔跤，項王贏了，劉邦就會乖乖臣服？兩人單挑決定輸贏，這個提議很好，但也太幼稚。

已經成為經典的紀錄片《遠離越南》中，導演戈達爾這樣沉思：如果我們不能親自到那里的時候，也許最好的方式就是在我們每人心中都打造一個越南。

詩意代替不了苦難，仇恨摧垮了人類的底線

詩人盧綸在《塞下曲》中寫道：“欲將輕騎逐，大雪滿弓刀?！边h征、歸來，沒有什么比絕望更讓人心碎，絕望中的希望便是一種新的起點。

原美軍第192坦克營B連中士列斯特·坦尼的回憶錄《活著回家》，展現的是美軍在菲律賓的巴丹戰場，盡管充滿了死亡血腥和仇恨，但作者的文字又超越了戰爭——在入木三分刻畫日軍暴行的同時，側重戰爭境遇中的人性支撐和內心感受——他講述了戰俘們那一個個樂觀互助、笑對死亡的故事。作者在時刻面臨絕境之時，仍展現著堅韌和樂觀——活著回家，不惜一切代價見心愛的妻子。

終于回家了，但是，妻子卻已在父兄的壓力下嫁作他人婦?！拔铱嗫嗟貟暝笊?，都是為了她！我每一分每一秒，都夢想著回家和她——我親愛的妻子團聚?，F在我的夢破碎了?！?/p>

與陸川的《南京！南京！》一樣，坦尼的寫作并沒有流露“以牙還牙，以血還血”的復仇情緒，也遠遠超出控訴的層面。作者認為，“戰爭的炮火能讓人粉身碎骨，仇恨也同樣能夠摧垮我們的心靈”。

我們也應看到，苦難是100多年來中國人最熟悉的詞語，歷史困境確實成就了一些“英雄”式的人物，對于某些有著非常毅力、非常經歷的人來說，苦難也許并非壞事，但是更多人的一生被苦難阻礙甚至“摧垮”，苦難造就了甚至延宕至今的無數人生悲劇。戰亂、天災、經濟的困頓，只有少數人才能把它轉化為人生的動力，更多的時候，對于普通人來說乃是“人生噩夢”和“不能承受之重”。