新彩工筆人物繪畫(huà)之我見(jiàn)

新彩工筆人物畫(huà)是陶瓷藝術(shù)中一種重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式，是在陶瓷制品上用線描的手法繪畫(huà)人物，著眼于人物的形體結(jié)構(gòu)，并用簡(jiǎn)練的線條概括出其形體、神態(tài)、思想、情感，用線與線的組織和層次變化來(lái)表現(xiàn)其的質(zhì)感。經(jīng)過(guò)陶瓷藝術(shù)家們不斷的藝術(shù)實(shí)踐，新彩工筆人物畫(huà)逐漸形成了它特有的審美意識(shí)、審美理念、鮮明的藝術(shù)特色，并深受藝術(shù)愛(ài)好者的喜愛(ài)。

一、新彩工筆人物畫(huà)的特性

新彩的色彩穩(wěn)定性最為高，因?yàn)樗念伭鲜恰笆炝稀保?jīng)過(guò)了高溫煅燒，所以在進(jìn)行燒制前后，新彩施彩可薄可厚，工藝簡(jiǎn)單，燒成色彩穩(wěn)定，因此具有較好的藝術(shù)保存價(jià)值。新彩工筆人物畫(huà)更重要的還是對(duì)料性的掌握和色彩洗染技法的運(yùn)用。在繪制人物面部細(xì)節(jié)上，由于色彩層次豐富，明暗過(guò)渡微妙，加之調(diào)配好的油料易揮發(fā)的特征，而使繪制難度增大。為了使畫(huà)面潤(rùn)澤，油料干化速度降低，調(diào)色油宜用陳年老油，不宜用揮發(fā)性強(qiáng)的新油料。老油料在使用時(shí)，易于使畫(huà)面各部分更好地銜接。在進(jìn)行大面積著色時(shí)，色彩過(guò)渡應(yīng)勻凈、一氣呵成，各色塊應(yīng)在干化之前完美銜接，這種熟練的技法可使畫(huà)面更加自然勻凈，更有藝術(shù)美感。

由于陶瓷用顏料與一般繪畫(huà)顏料本質(zhì)上的不同，故而釉上人物色彩也有獨(dú)特的表現(xiàn)手法。再者，經(jīng)過(guò)燒烤與未經(jīng)燒烤的顏色差異較大，窯溫高低對(duì)色彩的變化也起著致關(guān)重要作用。這幾點(diǎn)都要求創(chuàng)作者在日后的實(shí)踐中進(jìn)一步摸索、掌握它。也只有這樣，才能使色彩在釉上人物畫(huà)中有更恰如其分的表現(xiàn)。

新彩工筆人物畫(huà)，用筆工整，刻畫(huà)細(xì)致，色彩典雅，具有很強(qiáng)的裝飾意味，是傳統(tǒng)陶瓷繪畫(huà)的重要組成部分。新彩工筆人物畫(huà)從線的組織、色彩的運(yùn)用、墨色的分布、細(xì)節(jié)的描繪、構(gòu)圖的變化，都貫穿著裝飾趣味。這種裝飾性是將現(xiàn)實(shí)生活中的物象，按其本質(zhì)特征和客觀規(guī)律，用形式美的手段給予加強(qiáng)、減弱、集中、取舍、夸張、變形，進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造得來(lái)的。它強(qiáng)調(diào)自然形態(tài)更單純、明快和具有韻律感，使畫(huà)面具有藝術(shù)性，從而成為新彩工筆人物畫(huà)的重要裝飾性特點(diǎn)。在作品主體繪制好之后，要重點(diǎn)審視作品的背景、頭發(fā)、服飾，也應(yīng)作適當(dāng)?shù)奶搶?shí)處理，借以顯現(xiàn)一定的空間關(guān)系，使主體畫(huà)面更加突出、完美。如筆者的作品《對(duì)奕圖》配景就比較注重人物的情境，為了體現(xiàn)老者的高潔及對(duì)弈的情景，筆者采用松樹(shù)作為背景合乎當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，也體現(xiàn)出了人們對(duì)清幽生活的向往之情。

二、新彩工筆人物畫(huà)的傳神

新彩工筆人物畫(huà)注重意蘊(yùn)，也就是人物的思想情感和精神世界及文化內(nèi)涵。通過(guò)人物的氣質(zhì)來(lái)表達(dá)出作者的情感。運(yùn)用線條、色彩描繪高士，抒發(fā)情懷，通過(guò)高士的性格、體態(tài)來(lái)表現(xiàn)出他們的情思、意趣。在人物畫(huà)中，以觀眾喜愛(ài)的共性為特點(diǎn)的仕女圖，以秀美為特征。因此，仕女圖中以“甜俗”為主，表現(xiàn)的是家庭和諧美滿的生活風(fēng)情，這也是人們向往的生活美景，高士圖則顯得放逸脫俗。

新彩工筆人物畫(huà)在線描運(yùn)用方面，借鑒和吸收了中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)技法，以線條的細(xì)密精到、連綿不斷、悠緩自然表現(xiàn)人物的形神，富有很強(qiáng)的節(jié)奏感、韻律感和裝飾感。古人將中國(guó)畫(huà)線描總結(jié)為“十八描”，這是他們從實(shí)踐中不斷探索和總結(jié)出來(lái)的成果。這些線的創(chuàng)作手法在運(yùn)用時(shí)有所不同，所表現(xiàn)出來(lái)的意境也不一樣，但都能表現(xiàn)出獨(dú)特的內(nèi)涵及裝飾效果。注重墨色的濃淡干濕粗細(xì)變化等等，以增強(qiáng)畫(huà)面的裝飾語(yǔ)言。再如筆者創(chuàng)作的陶瓷作品《對(duì)弈圖》和《皆大歡喜》，線條的排列組合以及人物的衣紋處理都很巧妙。人物肌膚的線條纖細(xì)而柔韌，墨色流暢，筆筆到位，又恰到好處。在繪畫(huà)的過(guò)程中，由于所繪人物衣料質(zhì)地的不同，衣紋會(huì)產(chǎn)生剛?cè)帷⑶薄⑹杳堋⒋旨?xì)、輕重、方圓的變化，但唯一不變的是人體結(jié)構(gòu)。因此，衣紋及其它附屬物要根據(jù)人體的結(jié)構(gòu)進(jìn)行組織和處理，最后達(dá)到線與線筆意相隨，互相呼應(yīng)，和諧生動(dòng)，富有節(jié)奏感和裝飾性。

新彩工筆人物畫(huà)在構(gòu)圖、用筆上更靈活。新彩工筆人物畫(huà)多注重結(jié)合當(dāng)代審美情趣，注意表現(xiàn)人物的精神世界。作品以塑造人物藝術(shù)形象及內(nèi)心世界為目的，通過(guò)具體或抽象的人物造型、動(dòng)態(tài)及內(nèi)在聯(lián)系來(lái)反映客觀生活。人物畫(huà)基本要求是準(zhǔn)確的形體結(jié)構(gòu)，正確的比例，更主要的是在人物肖像上要有思想感情的刻畫(huà)，能完美地展現(xiàn)人物性格和內(nèi)在精神，這一切要著重于人物面部的刻畫(huà)，以及人物之間和人物在特定環(huán)境下的表現(xiàn)。總之要注意人物表情與畫(huà)面總體布局的協(xié)調(diào)一致。

新彩工筆人物畫(huà)最高境界的審美要求便是“傳神”，以人物客觀形象有“神”來(lái)感化觀賞者。筆者的新彩工筆人物畫(huà)常常以傳神為切入點(diǎn)，往往在人物的眼神、表情、動(dòng)作上下功夫，從而達(dá)到“形神兼?zhèn)洹薄?“氣韻生動(dòng)”的藝術(shù)效果，《皆大歡喜》就是這類(lèi)作品的代表。

三、結(jié)語(yǔ)

新彩裝飾要求我們不斷地關(guān)注時(shí)代、關(guān)注生活、開(kāi)闊眼界，同時(shí)還要善于汲取不同領(lǐng)域的藝術(shù)與科學(xué)知識(shí)，然后憑借個(gè)人的藝術(shù)素養(yǎng)與興趣進(jìn)行創(chuàng)造。新彩工筆人物畫(huà)之所以能夠以獨(dú)特的藝術(shù)魅力屹立于陶瓷繪畫(huà)之林，正是由于在寫(xiě)實(shí)技巧中糅入了華美工巧的工藝手法，達(dá)到畫(huà)面工整、富麗的藝術(shù)效果，又充分描繪人物的精神面貌與氣韻，從而達(dá)到人們追求審美高度、提高藝術(shù)修養(yǎng)的目的。