Martinet 馬天寧：文化外交的最大尺度

上任短短10個月，法國駐武漢總領事館總領事馬天寧通過一系列舉措成功地將法國與武漢的外交關系，尤其是文化外交推進到了一個可持續性發展的層面。

這位曾任法國駐印度大使館文化參贊的外交官，顯然非常清楚文化外交對于一個國家的形象推介以及經濟發展是多么重要的一環。

在傳播中學習，在學習中交流，將文化的傳播與合作與其他領域的合作有機結合，多元拓展，正是這位總領事對文化外交最大尺度的把握……

在法國駐武漢總領事館網站上，法語教學發展講座、法國高等教育展、法國電影展映、法語醫學課程會議、中法綠色化學研討會……各種形式、各種風格的文化活動，掛滿了整個新聞版塊。

法國駐武漢總領事館網站上的新聞版塊，是對總領事館自辦活動的記錄。作為總領事館總領事，新聞版塊出現的所有的活動，都是馬天寧親自督辦或者親自過問過的。這也是他傳播文化的舉措之一。

事實上，早在來武漢繼任第四屆法國駐武漢總領事之前，馬天寧就已經開始考慮文化的交融了。馬天寧的法文姓氏是Martinet。懂得法語發音的人不難發現這組單詞讀音與“馬天寧”的中文讀音十分相似。這是馬天寧中文名字的由來原因之一。更重要的是，這個名字是馬天寧的一個中國朋友提出來的。“來中國當然要取一個中國名字，當然要聽中國朋友的意見。”朋友提出Ma的諧音是馬，可以取一個以馬為姓的名字。

馬天寧的法文名字是Philippe，讀“菲利普”，在希臘語中是愛馬的人的意思。很多年以前，一個俄國公主嫁給了法國的第五任國王，并且為他生下一個兒子，取名叫菲利普，成為當時全法國第一個叫菲利普的人。因此，菲利普這個名字最早是被皇室使用的。

既然決定取一個中文名字，那這個名字就應該符

合中國的名字文化。中國名字講究要有一個好的兆頭。天寧，天下安寧；Martinet，馬天寧。幾番權衡、比較，馬天寧和朋友一致認為，“馬天寧”這個名字既傳播了法國的名字文化，又傳承了中國的名字文化，這對于一個出使中國的法國外交官而言，毫無疑問是最適合的。

現代社會國際聲譽的主要來源早已不再單單依賴于是軍事實力或者軍備上的優勢，很多時候國際形象的樹立已經開始向另一條形象策略傾斜。作為一個外交官，馬天寧顯然深諳此道。

21世紀是文化的世紀，文化的交流與合作早已成為衡量一個國家整體實力的重要指標。正是基于這一點，在馬天寧的規劃中，未來法國與武漢的整個合作中文化將會是一個十分重要的層面。

在馬天寧看來，武漢是一顆埋在地下的珍珠，這顆珍珠的建造模式與法國是完全不同的。當法國在城市建設中盡力保留歷史中心的時候，中國選擇了城市革新與現代化，建造了很多的大型城市綜合建筑。兩個國家，兩種完全不同的建筑文化，如果生搬硬套地彼此套

用，顯然不合適，也很難奏效。關于這一點，馬天寧早已經規劃好了。

在法國，有一個名叫BELLASTOCK的建筑師團隊，倡議“用節能建造革新城市”。2014年6月，在武漢法總領事館以及馬天寧的大力支持下，30名武漢學生前往法國參加建筑項目。3個月后，法國將派出100名青年學生回訪武漢參加水之世界自建節活動，與400名武漢學生一起以BELLASTOCK建筑師團隊的建筑風格，攜手共建一座水上漂浮物。

從表相上看來，這似乎就是一次簡單的學生回訪，一個關于學生學習建造的渠道，但是在馬天寧的計劃中，建造只是一個方面，學習也只是一方面，馬天寧希望的是通過很多這類活動，在建造與學習的過程中，在交流與跨文化領域的碰撞中，將法國和中國的建筑文

化向可持續發展的理念整合推進。

“所有的合作都是雙向的。”在馬天寧的合作規劃中，合作項目有法國的一面，也會有武漢的一面，在將法國推介給武漢的同時，也會將武漢推向法國。

TA生活家：您來武漢上任有一年多了吧，能跟我們談談你對武漢的印象嗎？

馬天寧：沒有一年，10個月，不過做了很多事情，感覺過得很快，就好像過了一年。武漢是一個非常大的城市，作為生活在武漢的法國人，第一印象就是武漢與法國不一樣。武漢有很多隱藏的一面，在武漢這個巨大尺度的城市里有非常多的優點，不是第一眼就能知覺的。在武漢的歷史街區，甚至歷史街區之外，都有很多非常有意思的地方，需要花很多時間去尋找，去發現。

武漢人以及中國中部的人都不是很復雜，比較直白、直接。在合作中尋求共贏，非常熱情，非常豪爽，是很好的合作伙伴。正因為有這些很好的合作伙伴，所以對這個城市有非常深的感情。

TA生活家：今年是中法建交50周年。在50周年慶的大背景下，您會采取哪些措施進一步推動法國與武漢的合作發展？

馬天寧：文化合作方面會主要放在現代藝術上，在傳統藝術以外，我們更想充分展示武漢現代藝術家的作品。比如：前段時間在武漢K11藝術村舉辦的《法國數字藝術展》，通過對法國非常知名的8位現代藝術家的作品的展覽，將現代藝術推薦給武漢人民。不僅如此，此次展覽非常成功，武漢的名字也出現在法國發行量最大的《解放報》上，也讓更多的法國人知道了武漢。

目前正在進行的一個重大的合作，就是中法生態新城的建設。這個建設在武漢西南部的蔡甸區。我希望，我們和武漢不僅僅有文化合作，還可以在城市建設、產業發展、生態建設、現代都市農業發展等方面全方位合作。

TA生活家：今年7月，《法國攝影在中國100年》將在武漢美術館進行，您認為法國攝影最大的特點是什么？

馬天寧：攝影是一個非常特殊的藝術形式，它與現代化是密不可分的。在歐洲，在西方文化里，攝影的出現直接取代了繪畫這種傳統的反映現實的藝術形式。這個和中國是不一樣的。以前在歐洲是用繪畫來反映現實，包括人物肖像、風景等，當攝影出現之后，攝影就成為反映現實的重要工具，只需要按一下快門就可以了，不需要學習繪畫藝術。而且，隨著攝影現代藝術形式的出現，掩藏、掩蓋了傳統藝術形式。照片是可以被無限復制的，所有的復制品都是真品，通過影像記錄生活的點滴。法中兩國在攝影這個歌主題上已經有所交流。比如Albert Kahn 攝影展，Albert Kahn基金會非常有名的收藏在中國展出過，其中肯定有老漢口照片。還有Jules Itier攝影展，也在武漢，埃松省展出過。

除了記錄現實的作用之外，攝影在法國很快成為藝術創作的形式。在上世紀20年代，法國就有攝影學派誕生了。最為有名的是Cartier Bresson提出來的，攝影是一種生活方式，后來Doineall也提出了“決定性瞬間”的攝影理念，他拍攝了很多關于親吻的照片，非常有感情的瞬間，很能夠抓住瞬間的鏡頭。等到70年代之后又出現了很多新的流派，新的藝術形式探索。比如Tendance floue 流派，就是通過全新攝影方式，對一般用來做記錄攝影的對象進行藝術攝影創作，以當代藝術作品為拍攝素材，凸顯不為人想象的美麗

在法國有很多報道攝影學校，從這些學校走出了很多很有名的攝影藝術家。《法國攝影在中國100年》一方面展示記錄了城市影像， 另一方面也記載了法國人眼中中國所經歷的變化過程。是在建交50周年的框架下，能夠把法國與中國在攝影領域的淵源與交流展現出來。