立體聲錄音中傳聲器的使用經驗與技巧

摘 要：隨著社會經濟的不斷發展，傳聲器已經成為錄音過程中必不可少的一種工具。傳聲器是一種可以將聲音信號轉換成相應的電信號的一種電與聲音之間的轉換器，傳聲器的種類、型號很多，本文將詳細闡述立體聲錄音過程中，傳聲器的使用經驗以及使用技巧。

關鍵詞：立體聲錄音：傳聲器使用技巧；傳聲器；立體錄音

中圖分類號：TN641 文獻標識碼：A 文章編號：1674-7712 （2014） 02-0000-02

隨著時代的不斷發展，當今社會已經步入立體聲時代，關于立體聲相關節目的制作工藝，我國還處于相對初期的發展階段，提升相關工藝水平是目前該行業迫切需要解決的問題。本文將主要從立體聲錄音工作上存在的技術難點入手，對其進行分析。

一、傳聲器

（一）傳聲器的使用：語言類節目拾音法。語言類的節目具有多邊形以及不可預知性，同時語言也是一種可以順便的發聲方式，所以在進行語言類節目立體聲錄音的過程中，就需要根據表演者不同的顏色、發聲條件，對傳聲器進行有針對性的選擇。通常情況下，傳聲器與表演者發聲器官之間的距離應當保持在20公分左右，特殊情況下，例如環境較為吵雜，傳聲器與表演者的發聲器官之間的距離可以相應縮短，以達到減少環境噪音干擾的目的。最后，可以通過調整調音臺上的高低音，或者是對頻率均衡器進行修飾，讓表演者的音質更加完美，清晰，滿足表演的需求。

（二）錄制立體聲文藝節目：室內文藝節目立體聲錄音的專業性很強，因為不同種類的樂器，發聲的過程以及發聲的特點都是不同的，頻譜分布有明顯差異，所以要選用靈敏度較強，頻率響應、信噪比以及指向性都比較適應室內立體聲節目錄制的傳聲器。為提高拾音效果，必須對傳聲器的位置進行明確判斷，并且要合理使用傳聲器。

1.打擊樂器拾音工作。打擊樂器分為很多種，不同樂隊對打擊樂的需求不同，配置也不同。民族音樂、輕音樂以及交響音樂，這三種樂隊所配備的打擊樂器的類型就是不同的。筆者以大鼓拾音舉例（圖1）

選取動圈式心形傳聲器，將傳聲器放置在正對鼓面中心位置大約20cm處。利用四個咚咚鼓進行拾音工作，最好可以選取相同型號的動圈式心形傳聲器，將其反面深入鼓的內測，并且靠近中心的位置，這樣做便于調整音色，使音調更加清晰。

2.電聲樂器拾音工作。電聲樂器普遍具有音色優美、聲音悅耳、音域較寬以及頻譜豐富等方面的特點，適合獨奏，同時也適合于伴奏。錄音工作通常分為內錄以及外錄，外錄可以選用動圈式傳聲器，將傳聲器放置在監聽音箱附近20cm左右地方進行拾音，（例如圖2），這樣做的優點就是可以讓聽眾更能體會到現場的感覺，表達出現場熱烈的氣氛；這一方式的負面效果也十分明顯，音質比較差，噪聲很高。內錄工作就是將電聲樂器輸出端通過轉接的方式，直接把樂器信號輸入到調音臺的線路輸入端，再通過進一步處理。這種做法的優點就是頻帶比較寬、失真度小，操作起來極為方便。通過內錄與外錄相結合的方式，可以保持電聲樂器的本質色彩，同時又能感受到現場的實際環境，是一種具有實用性的立體聲錄音方式。

3.鋼琴彈奏的拾音法。鋼琴主要分為三角式以及立式兩種，在演出中，我們經常可以看到鋼琴獨奏、鋼琴伴奏以及鋼琴交響等形式。鋼琴獨奏以及伴奏，在立體聲中的拾音方法比較復雜，因為要考慮到拾音效果，在考慮拾音效果的同時，還需要考慮聲像定位的合理性，所以通常情況下，我們均選取兩只電容式心形傳聲器，傳聲器的高度大概在2。8米左右，并且將二者之間的夾角設置為90°。

（三）實況錄音法：在廳堂或者是一些劇場中時，首先必須考慮到場景是否存在回聲以及其它聲學方面的自然缺陷，如果這些方面存在不足，在使用混響的時候，必須要將傳聲器的位置以及高度調試好，否則場景在聲學方面的自然缺陷就會顯露出來。除了木管樂器組傳聲器之外，其余的傳聲器都可以進行適當調高、拉遠等操作，主要運動目的就是為了保持樂隊整體感。這一情況在弦樂組表現的尤為突出。

目前被廣泛使用的是主輔傳聲器拾音方法，這種拾音法是一種可以通過兩個傳聲器拾取場地內主要音源的一種拾取方式，并且可以將錄音的音響約定下來，與此同時，借助若干輔助傳聲器對錄音效果進行進一步的改善。這種錄音的方式可以利用傳聲器性能指標，滿足不同場景的錄音需求。

二、確定具體錄音方案

在確定具體的錄音方案之前，我們必須先選擇傳聲器的制式，因為本文主要研究立體聲錄音，所以最好是選取時間差比較明顯的A-B制式，在考慮單聲道與立體聲兼容的情況下，就要選擇X-Y制式。在確定了使用制式之后，需要進一步思考傳聲器之間的主次關系，主傳聲器與輔助傳聲器之間的確定，應當符合下述原則。主傳聲器將決定正常演出的場面寬度、聲音深度、音量動態、音量層次。輔助傳聲器的主要工作就是在其所負責的范圍內，對主傳聲器沒能充分表現出來的因素、方位、音量等方面進行少量點綴與補充。下文將主要介紹主傳聲器與輔助傳聲器之間的音量以及時間上的關系。

（一）音量關系

在音量上，輔助傳聲器的輸出電頻必須比主傳聲器低6-9dB。并且輔助傳聲器使用的越多，和主傳聲器之間的點評差就應該越大。以-dB為限，否則輔助傳聲器將失去其應有的功能與意義。當主輔傳聲器型號相同時，主要使調音臺上的傳聲器輸入值放大到彼此之間有相同的增益，就可以通過調整拖拉衰減器，讓輔助傳聲器的電頻降低6-9dB就可以了。在主傳聲器與輔助傳聲器的型號不同時，在演奏音量相同的情況下，先打開主傳聲器，讓主傳聲器在VU標上的指示顯示為0VU，之后打開輔助傳聲器，讓輔助傳聲器在VU標上的顯示也是0VU。最后根據輔助傳聲器處在的通道的推拉衰減器來標識dB刻度，使輔助傳聲器dB刻度下降6-9。

（二）時間關系

輔助傳聲器與主傳聲器比起來，輔助傳聲器更加靠近聲源，所以主輔傳聲器之間接收聲音的時間，便由聲速以及兩者之間的距離決定，調音師通常會根據相關數據，給輔助傳聲器添加恰到好處的延時，上述關系便是主輔傳聲器之間的時間關系。在模擬設備錄音過程中，基本上做不到每一個輔助通道串行一延時器，另一方面，延時器上的各方面指標也做不到和調音臺上一樣精準。如果使用的是專業是數字調音臺以及效果器，這種情況下就可以在多個輔助通道上使用延時信號，大大提高輔助傳聲器對主傳聲器的輔助效率。

三、調音臺操作

首先需要將調音臺輸入信號控制在調音臺上傳聲器放大器中的現行放大區域。該現行放大區域只要能在調音臺允許的最大不失真的工作電平之下的范圍內。如果傳聲器拾取到的信號，剛好在其最大信號時，又恰好接近并且小于調音臺上最大不失真的工作電頻，傳聲器接收到的該信號就會在調音臺上自動轉變，轉變成一個滿足不失真要求的音響。此時就需要調音臺對整體進行調整，要求必須精準。增益程度太小，得到的聲音很不飽滿、信噪比差。增益的幅度過大，就會出現最為糟糕的，令人難以忍受的失真音響。筆者認為，對于調音臺的增益大小的判斷以及控制應當按照如下方式去做。先輸入通道以及輸出通道中推拉衰減器，調至0dB，再關閉傳聲器放大器，向其中輸入增益按鈕，之后在聲源方音量達到頂峰時，不斷調整增益程度，觀察輸出音量表，讓音量表正好保持在不失真的臨界點上，這就是最佳增益值。

四、結束語

筆者通過總結多年來的工作經驗，從調音臺操作、聲音錄制方案、傳聲器使用方式及介紹方面詳細論述了立體聲錄音中傳聲器的使用經驗以及使用技巧，希望可以起到拋磚引玉的作用，對該行業的發展提供一份借鑒作用。

參考文獻：

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[2]常建偉.淺談傳聲器的使用與錄音技巧[J].節目錄制，2011（14）

[3]William A Shay.數據通信與網絡教程[J].高善傳，譯，北京：機械工業出版社，2012（14）.

[作者簡介]趙堅（1955.04-），男，廣西龍州人，大專，舞臺技師，研究方向：立體聲錄音、音響制作等。