春晚的急

隨著變老，春晚越看越少。大年夜翻著看陶潛的大冊子，偶爾瞥幾眼春晚。所以下面的話不見得準。

用馮導來導演春晚，最大的好處恐怕是他不稀罕落這點好處，也不是圈中人士。所以節目沒有過去那么重的走后門色彩?？墒且廊粠е和硭∑诘耐ú　薄?/p>

相聲省去了寒暄，急著抖包袱；小品省去了表演，急著吐槽；唱歌急得上跑步機，有的歌曲直奔主題和repeat，如果可以省去旋律那就更方便了；魔術急著變錢甚至急著穿幫（劉謙懂得設懸念和賣關子，這位一點也沒有，全部內容是“我技術好”），民間選秀急著把全身的本事耍出來，“我要出名”，“這句要紅”寫在臉上。一個節目結束，掌聲從未持續過一秒鐘以上，主持人就急著夸贊說上一個節目真的是非常非常難得的好節目啊，連那一點余味都急著撲滅了。

主持人占用的時間倒是真長，冗長，但也是急著說過時了小半年的流行語，和操練了大半年的“即興表演”來咯吱觀眾。

而當這一切以“急”為要務的時候，一切的“精心設計”都喪失了效果。生硬，干癟，沒有節奏，只見到金光閃閃的名利心。

過年，春晚，應該講究的，是即興，放松，意態寬和。

印象中，倪萍之后，就沒有這樣的意態寬和了。

她之后的那誰，就一直急著把“真誠”掛在嘴邊，以為這是前輩成功的法寶。

十一點多切到戲曲頻道，看到侯寶林老先生的學須生。掰開了，揉碎了，抖那么溫和、毫無爆笑點的包袱。眉毛動一動，眼神走一走，都細細地燉出味道來，傳入千家萬戶的心頭滋味中。因為這一點味道，我過上年了。

昆德拉在《慢》中說道——

“慢的樂趣怎么失傳了呢？啊，古時候閑蕩的人到哪兒去啦？民歌人調中的游手好閑的英雄，這些漫游各地磨坊，在露天過夜的流浪漢，都到哪兒去啦？他們隨著鄉間小首、草原、林間空地和大自然一起消失了嗎？捷克有一句諺語用來比喻他們甜蜜的悠閑生活：他們凝望仁慈上帝的窗戶。凝望仁慈上帝窗戶的人是不會厭倦的；他幸福。在我們的世界里，悠閑蛻化成無所事事，這則是另一碼事了，無所事事的人是失落的人，他厭倦，永遠在尋找他所缺少的行動?！?/p>

就不祝福大家馬上有什么了。

——這匹馬把世俗間少有的詩意也抹掉了。

祝大家慢馬觀花，福至心靈。