為生活而設計

王楊，YAANG品牌創始人，設計總監，松果設計總監，作品曾獲德國iF產品設計大獎及諸多國內外獎項。

她曾在國內學習純東方式審美的中國繪畫， 2000年選擇留學德國學習西方現代化的產品設計，在德國工作生活了6年之久。2007年回國以后創立家居品牌YAANG，旨在平衡東方傳統和西方的現代工業設計理念，做符合中國人生活方式的家居產品。

在德國的生活學習，使王楊深受德國設計的影響和啟發，通過這次訪談，王楊與我們分享了對德式審美和設計的體會，以及德國簡約設計理念表象之下的人文傳承、生活方式和對東西方文化碰撞及融合的深切感觸。

德式審美的設計體現

iLOOK：你是如何看待在德國的工作和生活經歷的，有哪些特別深刻的感觸嗎？

YANG：德國的工作和生活對我的人生有著很大的影響。首先是西方文化的沖擊。我以前是學中國繪畫的，多年來一直淫佚在中國傳統文化里。到了德國，自己就像一塊海綿充分去吸收西方文化；其次是德國人的很多生活習慣和處事方式也深深影響了我，比如，胸有成竹才動手，在德國高校里有一個很有意思的現象，每次教授布置一個為期3個月的項目，前面幾周，所有的學生都在做前期調研，一個月的時候中國學生都開始動手制作，而德國學生還在調研構思；兩個月的時候許多中國學生開始自我否定重新開始，這時德國學生才開始動手，由于他們前期準備充分因此可以保質保量按時完成項目；而中國學生由于中途重新開始找方向，最后通宵達旦還不一定能高質量的完成。德國人對生活品質的追求對我影響也很大，德國商店每天八點關門，周末節假日都不開門，到了周末老太太們在家自己烤蛋糕喝下午茶；或者家庭集體出游，孩子們在公園里玩耍，大人們燒烤野餐；他們那種對生活熱愛的態度深深感染到我。

iLOOK： 你認為德式審美造型風格是如何體現的？

YANG：色彩偏向于比較冷靜、簡單；造型簡單現代，功能實用，反裝飾性。包豪斯時期，伊頓（Johannes Itten）、康定斯基（Wassily Wasilyevich Kandinsky）、克利（ Paul Klee）等人，他們都是當時極富原創性與實驗性的前衛藝術家，并具有表現主義傾向。伊頓分析繪畫的結構、韻律以及自然界的材料特性，克利則專注于形式構成與功能的探索，康定斯基以嚴謹、準科學的方式處理色彩、圖形與線條。這些對于幾何形體與色彩的精妙分析后來成為包豪斯設計的精髓，也影響到后期的審美。

簡單的造型呈現出機械化的冷漠感。無論20世紀20年代布朗特設計的茶壺或煙缸，或者現代當紅設計師康士坦丁·葛切奇（Konstantin Grcic），從他們的設計中都可以看到一貫的極簡、單純、嚴謹，同時充滿了敏銳的情感。也能感受到他們對工藝、材質的執著追求。

iLOOK：德國的包豪斯風格對你的設計有影響嗎？體現在哪些方面？

YANG：所謂的包豪斯風格實際上是人們對“現代主義風格”的另一種稱呼，其實它是一種思潮，有三個基本觀點：

1.藝術與技術的新統一：

用藝術改變工業產品千篇一律的冷酷外形，藝術家與手藝人相互學習，共同創造出意趣高雅的產品，通過向大眾提供這些產品，改變民眾審美品位。

2.設計的目的是人而不是產品：

號召藝術家們打破“為藝術而藝術”的束縛，將對傳統藝術的追求轉移到為人民大眾威務的道路上來，設計出符合大眾需要的日常用品，培養出集藝術、設計和技術三者為一身的新型人才。

3.設計必須遵循自然與客觀的法則：

設計不能違背自然和客觀法則，從人性化的角度去設計，具有誠實性。

對于我的設計來說，我認為設計是為生活威務的，產品要和觀者能產生共鳴，最后愿意為之買單這才是好的設計。

iLOOK：德國設計的理念和你在中國所接受的設計理念有什么不同？

YANG：德國設計具有理性化、高質量、可靠、功能化、嚴謹的風格，簡約而又不乏時尚感。

iLOOK ：對你來說中西設計理念的差異和融合性是如何在你的設計里體現出來的？

YANG：我認為中西方設計的差異主要表現在：

1.生活習慣的不同導致設計理念的差異。如餐具設計中國人喜歡花哨帶圖案的，而西方人則喜歡白色簡潔的。

2.文化理念的不同，導致中西設計的差異。比如，椅子設計，古代中國人講究坐姿，所以椅子要坐得端莊，要有形式感；而西方一定以人體工程學為第一位，舒適最重要。

3.審美觀的不同導致的差異。我們在剛開始做產品的時候確實遇到一些文化差異的事情。比如，當初做了很多燭臺，腦子里一直認為這是生活必需品，可是對很多中國人來說，其實是沒需求的；還有一次做了文字系列的包，其中有一款是“毒”字，當時覺得這個字很配綠色面料，還想表達“毒可以攻心”。自己覺得很有意思，有一次出門準備拿這個包，結果我先生說覺的這個包拿著出門不吉利，我這才意識到別人的理解和我是不一樣的。所以我在設計產品時，盡量在堅持自己設計理念的前提下從生活習慣上更貼近目標消費者，更多地去了解他們的需求，理解不同的文化理念；把控好一個度去融合這些沖突。

YAANG設計理念“生活不是活著”

iLOOK：你的設計哲學是什么？ 如何在設計中傳達自己的價值觀和生活態度？

YANG： 我想通過一些特別材料地運用來表達我的設計理念，比如，銅是一個很傳統很溫和的材料，它可以通過設計表現的光彩奪目令人驚艷，也可以表現的很低調高端，可塑性很大，通過不同的設計語言表達出不同效果。

“生活不是活著”這一直是我倡導的理念。所以我希望設計的產品能帶給人們美好的體驗感，每威產品都能和消費者引起共鳴，消費者感受到設計師想傳達的理念，這時他們自然會為之買單。比如說“驚”熱水瓶吧，它是一個傳統的產物，在一代人心目中都有情節，但是隨著產業革命，它日趨簡陋，離我們越來越遠；我嘗試用新的材料全新的形式去重新演繹它，每個有感的觀者都會和它引起共鳴，愿意為它買單。

iLOOK：德國的實用主義和新現代主義對你的產品設計有影響嗎？

YANG：我試圖通過產品在西方時尚奢華的形態下，傳達出設計師自身傳統的東方精神及當代的生活方式， 通過人們既熟悉而又陌生的語言和形式來表達個人獨特的設計理念及生活品位。

iLOOK：你的產品里有很多中國元素，選擇的色彩也都很艷麗，為什么會選擇這樣的表現方式？

YANG：我很希望在我的產品里能體現一些中國文化的元素，“喜”字是我的產品里一個很常用的元素，是一個很傳統、很有代表性的中國文字符號。從字形上看對稱的結構也很完美。加上它又有很美好的含義。而產品只是一個載體，是設計者的經歷、閱歷及知識的反映。我希望我的產品是具有當代性的，現代而時尚的，這些艷麗的色彩能達到一種視覺沖擊力，而我本身又很喜歡Pop Art，想以人預想不到的新鮮花樣和色彩以達到觀者的注意。

iLOOK：德國的現代工藝和設計理念近幾年有變化嗎？

YANG：德國的工藝還是一如既往地往更高超嚴謹方向發展，設計理念倒是有了一些變化，比如，色彩也開始用些這幾年比較流行的鮮艷色彩，造型上也有一些變化，慢慢改變了早期過于冷冰冰、機械化的印象。