現代筑家術

筑家，至少有三層意思：一是修建能夠容納家的房子；二是營造出家的形式，簡單來說就是家居擺設、物品備辦；三是筑起家的氛圍和情感。在設計師姚曄俊看來，這三者是可以統一在家具設計中的。在他的設計中，我們既可以看到建筑的影子，也可以感覺到親切細膩的情感關懷。姚曄俊在上海出生長大，小時候就喜歡畫畫，并樂于動手做東西，常常會沉浸在自己的小世界里，同時也不忘留意和體驗生活中被人們忽視的事物。興之所向，他大學報考了藝術設計專業，最終踏上了設計道路。畢業后，他先是從事UX（User Experience）設計工作，后辭職創立了“木石天工”家具設計工作室，意在取天成之材造天工之器。

設計上，姚曄俊很重視作品的形式感，并盡量避免與現有的其他設計產生關聯。他認為設計之本質就在于形式的創新，但并不會因刻意強調形式上的“特立獨行”而限制作品的實用性。相反，他也一直將作品的可用性作為一條嚴格的評判標準。“木石天工”工作室成立的時間并不長，作品也還不多，但看得出每一件作品都是經過精雕細琢的。在每一件作品細致的設計構思中，都可以看出巧妙推敲的痕跡，最終遺世獨立，自成一景。說到設計風格，姚曄俊對家具結構的推敲源于對一些經典建筑元素的解構與探索，如作品“天趣雙翹首搖凳”柱腿與凳面連接處的特殊結構，原型是中國古建筑梁柱間的“雀替”結構；而他的最新作品“蓮花六足衣架”，造型取自蓮花，結構也仿照中國古建筑之“斗拱”，采用燕尾榫結構組裝。

在“木石天工”目前已經推出的作品里，姚曄俊自己比較滿意的是“天趣雙翹首搖凳”，相比其他作品，這件作品的趣味性更濃、娛樂性更強，“它融合了傳統的長板凳與搖擺木馬椅，趣味十足，俘獲了很多人的懷舊情結及童心，它和別的作品不一樣，這件作品的內核是源自對生活、情感的發掘提煉”。姚曄俊相信這是一款帶有溫情的家具，可能每一個“70后”“80后”的童年記憶里都存有一張板凳，他們曾在凳子上玩耍、寫作業，當然也曾坐在上面度過悠然的午后。如今，板凳跟著八仙桌一起漸漸退出了我們的生活，但記憶卻將永久烙印在心里。他希望人們看到這件搖凳的時候，能回憶起自己的童年，還有曾陪伴自己的那張“小板凳”。