符號(hào)學(xué)探秘

“首飾，如同我的日記，我用它記錄著生活的點(diǎn)滴、旅行的感悟與成長(zhǎng)的經(jīng)歷，它已經(jīng)是我生活的一部分了。”對(duì)首飾設(shè)計(jì)師段燕儷而言，首飾設(shè)計(jì)不僅能給她帶來(lái)創(chuàng)造的滿足感和成就感，好的首飾也能為生活增添色彩。段燕儷是中國(guó)美術(shù)學(xué)院首飾設(shè)計(jì)專業(yè)的第一屆畢業(yè)生，她2012年被保送該專業(yè)繼續(xù)深造，2013年被學(xué)校推薦到意大利米蘭理工學(xué)院進(jìn)行為期半年的交換學(xué)習(xí)。在她眼里，沒有什么材料是不能用來(lái)做首飾的，材料本身也沒有高低貴賤之分，最能表達(dá)主題的材料就是好材料。而她目前設(shè)計(jì)上最大的主題，就是探討中國(guó)傳統(tǒng)文化中“意境”的寫實(shí)化和創(chuàng)新化的表達(dá)，把中國(guó)傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)涵轉(zhuǎn)換成一種符合當(dāng)代審美理念的世界性符號(hào)。

從研究生階段，段燕儷就開始尋找能夠代表中國(guó)符號(hào)的材料。她先是找到了古瓷，但做了一些作品后總覺得不夠出彩，一直想另辟蹊徑。機(jī)緣巧合下，她參加了新開設(shè)的漆藝課程，并在此過(guò)程中愛上了大漆這種材質(zhì)。在有心創(chuàng)造的人眼里，世間萬(wàn)物總是觸類旁通，段燕儷很自然地將大漆與首飾設(shè)計(jì)聯(lián)系到了一起，讓沉靜的漆藝也能在佩戴者的指尖和身體上“翩翩起舞”。作品“望境”系列就是她嘗試的成果之一，該系列采用大漆、銀和寶石等材質(zhì)，呈現(xiàn)出令人耳目一新的古典美感。段燕儷喜歡大漆豐富的紋理、沉穩(wěn)的色彩和厚重的體塊，也喜歡銀的質(zhì)樸和線條的細(xì)膩。雖然這些材料需要經(jīng)過(guò)一遍遍上色和打磨才能出彩，而幾何空間概念地運(yùn)用也考驗(yàn)著她作為設(shè)計(jì)師的靈巧和敏銳，但段燕儷顯然很享受整個(gè)過(guò)程，“我認(rèn)為沒有一種設(shè)計(jì)是不用花費(fèi)腦筋就可以達(dá)到滿意效果的，大漆工藝繁復(fù)、耗時(shí)耗力，但是當(dāng)我最后一次慢慢打磨出上了十幾遍顏色后的成品時(shí)，我的心情甚至不能簡(jiǎn)單地用激動(dòng)來(lái)概括。我相信這個(gè)過(guò)程比一帆風(fēng)順要有價(jià)值得多”。

值得一提的是，她雖然希望提煉出一種能夠涵蓋中國(guó)傳統(tǒng)文化的符號(hào)，但是段燕儷并沒有采用傳統(tǒng)的漆藝技法和形式去表現(xiàn)，而是把大漆用豐富的色彩與紋理來(lái)展現(xiàn)它不同于以往的另一面。經(jīng)過(guò)“改良”的大漆色彩歡脫跳躍，和常見的沉穩(wěn)厚重產(chǎn)生了極大反差，而在首飾結(jié)構(gòu)上，她也摒棄了傳統(tǒng)首飾繁復(fù)的造型，反而力圖尋找有力而簡(jiǎn)潔的構(gòu)造，能夠最大限度地維系觀者自由遐想的空間。段燕儷將這種反向表現(xiàn)手法概括為一種“把中國(guó)傳統(tǒng)文化學(xué)以今用”的概念，“用一種輕松、活潑的態(tài)度來(lái)看待沉重的傳統(tǒng)文化，并且把它帶到世界上去，讓更多人感受到中國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力和改變”。她想通過(guò)自己的作品讓大家看到一個(gè)年輕的首飾設(shè)計(jì)師對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新嘗試，“我希望我的作品能夠兼具傳統(tǒng)與現(xiàn)代、中國(guó)與世界的特性”。