讓人歡喜讓人憂

武術對練是習練武術的重要環節之，也是武者的必修課之一。是武術套路與實戰的過渡與飛躍，在習練對練的過程中，體會實戰中的距離感；練習身體、腰、足、腿、手的配合與反應，是接近實戰的必經之路。剛剛進入2014年，全國武術對練大獎賽就在古都西安舉行，這對于武術愛好者來說，是一次千載難逢莫大的喜訊。

武術對練對于我來說并不陌生，不過本人經常參加和觀賞的是傳統武術對練，競技武術對練近期也很少看，現在競技到底發展成什么樣子了呢？看這次比賽是一次饒有興致值得期待的事。2014年1月12日全國武術對練大獎賽，在西安北郊城市運動公園體育館登上賽臺，來自全國各地的25組運動員在這里拼殺角逐。武術中的閃、展、騰、挪被小運動員們表現的淋漓盡致，竄、蹦、跳、躍、刀、槍、劍、戟讓人目不暇接，對練有徒手對練、器械對練、徒手與器械對練，內容豐富緊張刺激，場上此起彼伏的掌聲就可以說明運動員們的表現。運動員出色的表現給人留下了深刻的印象，寧夏隊包攬了男、女二人對練冠軍；重慶隊和浙江隊分別拿到了男、女三人對練的冠軍；情景對練的冠軍則屬于上海隊。此次的比賽有讓人意想不到拍手叫絕的亮點，也有畫蛇添足的敗筆之作，更有顧此失彼頭重腳輕與武術背道而馳的作品。

首先我們先說說與時俱進的閃光點，這次比賽大會組織者提高了武術理論方面的要求，在運動員比賽動作前要進行武術知識問答，動作滿分100分，理論滿分1分，加起來就是運動員的總成績。這種方法不但可以提高運動員的武術理論知識學習積極性，還可以改變社會上對武術人“四肢發達只練不學”的偏見，還讓觀眾朋友加深了對中國傳統文化的了解，可謂一舉三得，值得推廣學習。

比賽中的配樂也是這次比賽的亮點。原本武術表演是不允許配樂的，提倡保持武術原汁原味的傳統武術理念。隨著社會的發展人們為了迎合市場，拉回觀眾，從武術的形式上做了一些包裝，這也是可以理解的！有的配樂恰如其分非常成功，他們根據武術對練過程中的快慢起伏，配上了樂感震撼的打擊樂與行云流水的彈撥樂，這樣大大提高了對練的視覺沖擊力，給人創造出前所未有的武術氣氛。當然了也有風馬牛不相及不知所云的荒唐之作，武術對練居然用上了京劇《智取威虎山》的曲子，真的叫人哭笑不得，運動員在單皮鼓、拍板、大鑼、小鑼、京胡、小三弦、嗩吶、湯鑼……等等戲曲樂器中你來我往打個不停；更滑稽的是運動員的動作，隨著鼓點和拍板有著快慢急緩的節奏，讓人分不清場上是武、是戲、還是舞？我想提醒我們的教練員，不是什么曲子都能用于武術的！配好了可以使武術的力量速度得以體現，起到錦上添花的效果，弄不好就成了畫蛇添足，甚至是東施效顰的敗筆之作。所以用音樂要謹慎，要找懂武術的專業音樂人來制作。

此次比賽從技術的運用上來說基本還可以，能夠體現出武術攻防的特色。但也有不盡人意的瑕疵。在看一場雙刀進雙槍時感受頗多，運動員的三人對練可以說非常精彩，不論是力道、速度、彈跳力、身法表現得都非常完美，兩運動員持槍扎一人，槍槍到位，驚心動魄，讓場上的觀眾不斷地發出驚呼。然而就在快結束時，“奇跡”出現了，一個運動員以終極格斗中的地面（十字固）技術收場。真的叫人匪夷所思，就像是你正在品嘗美味絕倫的中國菜，有人突然往里加了些奶油似的，叫人不知所以，難以下咽。筆者不是說國外的技術不好，也不是說不能吸取其他技術，但我們要搞清楚，現在練的是中國武術對練，照這樣發展下去，后果不堪設想。你從終極格斗中找一個動作，我從泰拳中找一個動作，他又從拳擊中找一個動作，這樣下去，觀眾是看足熱鬧了，但中國武術跑哪去了？我們還有必要再搞這個項目嗎？武術要發展、要改變、要進步，與時俱進不錯，但不能丟失自我。我們吸取營養可以在博大精深的傳統武術中提取，武術是一種多拳種多文化的中國傳統體育項目，國家認可的拳種就129種，其風格特色各成一家，有的剛勁有力、有的行云流水、有的舒展大方、有的貼身短打……等等，內容豐富，取之不竭。為什么對自己本有的東西，要棄如敝屣呢？

從武術的技擊技術方面看，我個人認為在武術對練中最大的缺失和遺憾，就是武術的技法太單一，沒能體現出來中國拳的特色。如：八極拳的挨、傍、擠、靠；太極拳的擁、捋、擠、按、采、捌、肘、靠；形意拳的剛、猛、脆、炸、起落、伸縮，八卦掌的擺扣成圓、以斜打正的技法，既然我們練的是武術、表演的是武術，就應盡可能地將武術特色，發揮到極致才好。武術中的技法不但實用，而且觀賞性也極強，在第五屆世界傳統武術錦標賽上，有一對河北運動員表演的八極拳對練，就非常出彩，兩人將八極拳寸截、寸拿、硬開硬打的特點，展現得淋漓盡致，令人難以忘懷。尤其是靠打可以將對手打的騰空飛起，這讓場上的掌聲此起彼伏，一浪高過一浪，現場氣氛極為高漲。像這樣的技法還有許多，如果我們的競技武術對練，能立足于傳統武術吸取營養，比賽不會不精彩！

這一屆對練比賽的最大特色就是加上了“情景對練”。和以往單純的對練項目不同，所謂的“情景對練”，就是對練要有故事內容，運動員要有演技。情景對練的最大特點就是通過舞臺劇的方式將武術套路動作編排在其中，選手們隨著劇情的發展展示不同的對練動作，這無疑對選手們的表演能力提出了更高的要求。

對這個武術賽場上新事物，筆者談一談或許不合時宜的看法：

在場上有一個名為《上行下效》的對練，點燃了全場觀眾的熱情。此做法對于運動員提高演技，進入影視圈可以說無可厚非；對于提高觀眾的視覺沖擊也起到了“烈火烹油鮮花著錦”的妙處，然而，對于武術的發展就不一定是個好事了！就如武打片的發展一樣，起初武打片的上映，點燃了人們心中的武俠夢，人們被電影中演員精彩絕倫的功夫迷得如醉如癡，這對武術的發展也起到了推波助瀾的作用，一夜之間，中華大地東西南北掀起了習武熱潮。可惜好景不長，跟著觀眾胃口的變化，武打電影隨之升級成了我們目前喜聞樂見的“神仙斗”，演員掛著鋼絲滿天飛，夢幻與現實的距離被拉得越來越遠。美輪美奐的打斗場面與目前武術散打單一的技法，形成強烈反差，人們逐漸對武術就產生的質疑和難以接受的怨氣，使武術陷入尷尬的被動局面。武術電影，對于中國武術是“成也蕭何，敗也蕭何”，讓人不由得愛恨交加，這不能不讓我們警惕，我們不能在同一塊石頭上被絆倒兩次。

武術需要發展，武術需要改革，武術需要與時俱進，但不能本末倒置，失去自我！