《安德魯與多莉尼》：此處無(wú)聲勝有聲

2013年17、18日，西班牙庫(kù)倫卡劇團(tuán)出演的經(jīng)典默劇《安德魯與多莉尼》在武漢中南劇場(chǎng)溫情上演，不僅吸引了眾多戲劇愛(ài)好者捧場(chǎng)，更是讓池莉、李修文和胡堅(jiān)等江城名流自掏腰包前來(lái)觀看。池莉還特意買了20張票請(qǐng)一群年輕作家來(lái)看戲。全劇80分鐘，沒(méi)有一句對(duì)白。三位演員用12個(gè)不同的面具轉(zhuǎn)換身份，用肢體語(yǔ)言表達(dá)情感。觀眾卻被劇中人物惹得時(shí)哭時(shí)笑，感動(dòng)不已。

在小眾戲劇市場(chǎng)一向乏力的武漢市場(chǎng)，《安德魯與多莉尼》為何獲得空前成功？此次演出的主辦方、 “愛(ài)丁堡前沿劇展”策展人水晶博士（新浪微博@黑板報(bào)的水晶）接受了《TA生活家》雜志的獨(dú)家專訪，她是北京柒零柒恩劇團(tuán)的核心成員，國(guó)內(nèi)著名的戲劇評(píng)論人與制作人，曾參與創(chuàng)作和推動(dòng)眾多優(yōu)秀戲劇作品的國(guó)內(nèi)演出。

TA：今年已經(jīng)是《安德魯與多莉尼》第三次啟動(dòng)中國(guó)巡演，卻是第一次把武漢列入巡演城市，這是出于什么樣的考量？

水晶：其實(shí)在此之前，我們?cè)?jīng)安排過(guò)英國(guó)壁虎劇團(tuán)（Gecko）的《外套》（The Overcoat）一劇和香港話劇團(tuán)的《洋麻將》等比較前沿的戲劇作品來(lái)武漢演出，演出效果都非常好。

但《安德魯與多莉尼》這部戲卻是在第三次來(lái)中國(guó)時(shí)才到武漢，一方面是因?yàn)閯F(tuán)的檔期比較緊，我們需要先通過(guò)市場(chǎng)情況比較好的北京、上海、杭州等城市來(lái)平衡票房收入與成本，另一方面也是有點(diǎn)擔(dān)心象這樣完全沒(méi)有臺(tái)詞、甚至看不到演員面部表情的新類型表演，有可能會(huì)讓傳統(tǒng)的武漢觀眾難以接受。

今年這輪巡演因?yàn)橛兴闹艿臅r(shí)間檔期，可以安排比較多城市，再加上之前有武漢的資深戲劇觀眾專程去北京看了這部戲，非常喜歡。他們認(rèn)為武漢的觀眾接受這部戲應(yīng)該完全沒(méi)有問(wèn)題，這個(gè)反饋給了我們很大的信心，所以決定這次要把這部戲帶來(lái)武漢。

TA：此次的武漢首演在環(huán)節(jié)的設(shè)計(jì)上有融入新的元素嗎？

水晶：總體來(lái)說(shuō)，這個(gè)作品的表演者西班牙庫(kù)倫卡劇團(tuán)在演出過(guò)程中是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模麄儾惶敢庀髧?guó)內(nèi)一些劇團(tuán)一樣，每到一地，就用當(dāng)?shù)氐恼Z(yǔ)言或是其他方式來(lái)增添一些噱頭，而是要盡可能維持這部戲本身的節(jié)奏、原汁原味和整體風(fēng)貌。再加上這部戲是默劇，沒(méi)有語(yǔ)言，所以不太容易添加當(dāng)?shù)氐谋就猎亍?/p>

但即便如此，足夠細(xì)心的觀眾，還是會(huì)有機(jī)會(huì)在這部戲里發(fā)現(xiàn)與武漢有關(guān)的一些細(xì)節(jié)，需要觀眾認(rèn)真去觀察和發(fā)現(xiàn)才行。

TA：在這部全程沒(méi)有一句臺(tái)詞的劇目里，現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)和演員表演的配合在刺激觀眾情緒上起著尤為關(guān)鍵的作用，作為“2012年度戲劇最佳劇作”，《安德魯與多莉尼》是怎么做到的？

水晶：這部戲當(dāng)中，所有的配樂(lè)和主題曲，都是由西班牙藝術(shù)家專門創(chuàng)作的，隨著劇情的推進(jìn)，不僅有歡快活潑的曲調(diào)，也有細(xì)膩哀傷的旋律，再加上女主角自己在舞臺(tái)上的大提琴演奏，讓很多觀眾都深深地陶醉于它的優(yōu)美音樂(lè)中。甚至有不少觀眾希望未來(lái)能夠在演出現(xiàn)場(chǎng)買到這部戲的原聲音樂(lè)碟片。

其實(shí)，這也是國(guó)外藝術(shù)作品高水準(zhǔn)的一個(gè)刻面。國(guó)外的許多劇場(chǎng)作品，音樂(lè)和主題曲都是單獨(dú)創(chuàng)作的，而不是東拼西湊地找一些音樂(lè)或歌曲拼貼在一起。這種完整的藝術(shù)創(chuàng)作，既可以保證音樂(lè)的整體風(fēng)格與劇情的無(wú)縫銜接和搭配，同時(shí)也能在一些關(guān)鍵的戲劇轉(zhuǎn)扎點(diǎn)上，推進(jìn)演員和觀眾的情緒，起到畫龍點(diǎn)睛的作用。對(duì)于一部沒(méi)有臺(tái)詞和無(wú)法看到演員表情的默劇來(lái)說(shuō)，音樂(lè)本身，已經(jīng)是最好的語(yǔ)言。

TA：為什么會(huì)選擇以默劇這種藝術(shù)形式展現(xiàn)這個(gè)故事？

水晶：這是劇團(tuán)在創(chuàng)作之初就確定下來(lái)的方向。主創(chuàng)人員在開(kāi)始創(chuàng)作這個(gè)作品之前，曾經(jīng)有機(jī)會(huì)看過(guò)一個(gè)來(lái)自德國(guó)“面具家族”的戲劇作品，他們發(fā)現(xiàn)這種放棄了語(yǔ)言和面部表情之后的表演，變得更加純粹。

而去掉對(duì)語(yǔ)言的依賴之后，表演的難度大大地增加了，演員和創(chuàng)作者被要求只能依靠最準(zhǔn)確的動(dòng)作來(lái)精準(zhǔn)地傳遞信息，這在某種程度上消除了不同觀眾對(duì)語(yǔ)言的不同理解所帶來(lái)的“雜音”。觀眾需要更投入、更用心地觀察和體會(huì)舞臺(tái)上發(fā)生的一切，而不是僅僅聽(tīng)或看一部戲那么簡(jiǎn)單。

所以創(chuàng)作者們決定要做一部沒(méi)有語(yǔ)言、沒(méi)有表情的戲。事實(shí)上，他們也確實(shí)通過(guò)這部作品，創(chuàng)造出了一種全新的舞臺(tái)語(yǔ)言，它不僅能夠跨越世界上任何一個(gè)國(guó)家的語(yǔ)言障礙被觀眾所看懂，并且還有能力直抵人心。

TA：當(dāng)初做這個(gè)項(xiàng)目的時(shí)候有沒(méi)有擔(dān)心它是否會(huì)取得很好的大眾接受度，畢竟相對(duì)來(lái)講默劇還是一種比較小眾的藝術(shù)形式？

水晶：的確有過(guò)一點(diǎn)點(diǎn)擔(dān)心，但同時(shí)我們也有另一種信心，因?yàn)檫@部戲和其它許多國(guó)外的戲劇作品相比，沒(méi)有語(yǔ)言障礙，更容易讓人看懂。而且它溫暖和幽默的情節(jié)、動(dòng)人的故事與情感，都非常適合中國(guó)的觀眾。相比其他國(guó)家的觀眾來(lái)說(shuō)，中國(guó)觀眾更喜歡這種溫暖的故事，而且不乏幽默和歡笑。這兩年下來(lái)火熱的巡演也證明，這部戲幾乎達(dá)到了一種南北通吃、老少咸宜的地步。

在中國(guó)的這三輪巡演過(guò)程，觀眾中既有白發(fā)蒼蒼的老人，也有五、六歲的孩子，有年青的學(xué)生、白領(lǐng)，也有資深的藝術(shù)工作者。這部戲幾乎無(wú)一例外地打動(dòng)了每一位觀眾，很多觀眾已經(jīng)是第二次、第三次看這部戲，并且不斷地號(hào)召身邊的朋友和家人來(lái)看。它的成功也證明了，并沒(méi)有所謂的“小眾藝術(shù)”這種邊界，真正動(dòng)人的藝術(shù)作品，是能夠打動(dòng)所有人的。

TA：在此次《安德魯與多莉尼》武漢首演的籌備階段有沒(méi)有發(fā)生什么趣事？我聽(tīng)說(shuō)在別的城市巡演期間有大提琴家免費(fèi)向劇組借出名貴大提琴。

水晶：這次在武漢的演出能夠成行其實(shí)非常不容易，我們得到了來(lái)自武漢人民藝術(shù)劇院和武漢當(dāng)?shù)貞騽?ài)好者的大力支持，很多當(dāng)時(shí)來(lái)參加發(fā)布會(huì)的媒體朋友，事后都自己去提前買好了《安德魯與多莉尼》的戲票，用以表達(dá)他們對(duì)這部好戲的支持。我們?cè)谖錆h的一個(gè)朋友，還利用看其他戲的時(shí)間，在其他劇場(chǎng)的門口幫忙發(fā)單頁(yè)，讓我們深受感動(dòng)。

再有就是許多武漢的文化藝術(shù)界人士，通過(guò)朋友了解了這部戲之后，都義務(wù)擔(dān)當(dāng)起了我們的宣傳員，不斷地通過(guò)微博和微信來(lái)向大家介紹這部戲。這對(duì)我們來(lái)說(shuō)是非常珍貴的幫助，要知道我們的工作團(tuán)隊(duì)人非常少，而且平時(shí)都在北京，在武漢完全是人生地不熟，能夠得到這樣的幫助，真有被“雪中送炭”的感覺(jué)。由北京一位大提家借出的名貴大提琴，這次也會(huì)隨劇組來(lái)到武漢，對(duì)他來(lái)說(shuō)，他的琴能夠陪著這部戲來(lái)到武漢，就象是他自己也來(lái)了一趟武漢，回去之后，我們會(huì)和他分享這份喜悅。

TA：《安德魯與多莉尼》無(wú)疑是一部非常成功的國(guó)際引進(jìn)劇目，今后是否會(huì)考慮打造中國(guó)本土的優(yōu)秀劇目品牌？

水晶：“愛(ài)丁堡前沿劇展”作為一個(gè)“與世界同步”、溝通國(guó)際與中國(guó)藝術(shù)家交流的橋梁，也一直致力于推動(dòng)中國(guó)的藝術(shù)家與國(guó)際觀眾見(jiàn)面。今年愛(ài)丁堡國(guó)際藝術(shù)節(jié)期間，我們就和愛(ài)丁堡大學(xué)合作，邀請(qǐng)林兆華導(dǎo)演與當(dāng)?shù)赜^眾進(jìn)行了一次非常有意義的對(duì)話和交流。去年的劇展期間，我們還邀請(qǐng)了來(lái)自南京大學(xué)文學(xué)院的劇作《我是月亮》參展，這部戲是由非常年輕的藝術(shù)團(tuán)體創(chuàng)作的，前年曾經(jīng)在愛(ài)丁堡邊緣藝術(shù)節(jié)演出，受到了不少媒體和劇評(píng)人的關(guān)注。

今年我們與英國(guó)使領(lǐng)館文化教育處合作的“愛(ài)丁堡前沿戲劇資訊分享會(huì)”全國(guó)15城市巡回演講中，也將如何推動(dòng)中國(guó)青年藝術(shù)家的戲劇作品去到愛(ài)丁堡這樣的國(guó)際平臺(tái)作為一個(gè)演講重點(diǎn)，希望可以借“愛(ài)丁堡前沿劇展”這個(gè)平臺(tái)，幫助更多的本土劇目走向世界，與國(guó)際觀眾見(jiàn)面，同時(shí)也打開(kāi)我們的視野，看到更廣闊的創(chuàng)作方向和可能性。