方美昂：為什么社會需要現(xiàn)代舞

美國人方美昂長期在中國生活和工作，她說著一口流利的中文，以中國現(xiàn)代舞為媒介，孜孜不倦地進(jìn)行文化藝術(shù)交流工作。她身兼舞者、編導(dǎo)、談判專家、電視節(jié)目制作人、主持人等多種身份，還建立了專門推廣現(xiàn)代舞的“乒乓”策劃機(jī)構(gòu)，為中國現(xiàn)代舞的發(fā)展做了很多事。是什么讓一個外國人對中國現(xiàn)代舞懷有如此強(qiáng)烈的熱情？方美昂坦言她在中國看到了“創(chuàng)新的精神”和“創(chuàng)新的可能性”，在她看來，“在一個發(fā)展的過程中，一方面是亂，另一方面就是創(chuàng)新”。

4月的北京，春風(fēng)和煦，草長鶯飛，一個典型的春天午后，《iLOOK》對方美昂的采訪在陶身體劇場外的院子里進(jìn)行。人如其名，方美昂神采奕奕、熱情健談，她的中文口頭表達(dá)能力非常準(zhǔn)確、生動，而她對中國的了解甚至體現(xiàn)在應(yīng)對交通擁堵的措施——她買了一輛電動摩托車，平時會騎著它出門。從說話時的肢體語言能看出她曾經(jīng)學(xué)過舞蹈的功底，而她現(xiàn)在更喜歡用打拳擊來鍛煉身體和釋放情緒。她給“乒乓”策劃機(jī)構(gòu)制定的目標(biāo)是“用表演藝術(shù)架起中國與世界之間的溝通橋梁”，并且還特別愿意跟一些志同道合的人一起為之奮斗。

關(guān)于這位已經(jīng)在中國從事了12年現(xiàn)代舞文化交流事業(yè)的美國人，我對她的一切都感到好奇。包括她選擇留在中國的原因？為什么如此熱愛現(xiàn)代舞？對北京乃至中國的生活有什么看法？無法否認(rèn)，有時候外國人比身在其中的中國人更能看清楚社會現(xiàn)實(shí)，但最令人關(guān)心的莫過于在一個這樣的時代，現(xiàn)代舞這種表演方式究竟能給人們的生活和精神帶來些什么？方美昂回答了所有的問題，也提出了她對中國現(xiàn)代舞發(fā)展現(xiàn)狀的一些見解。最后聊到為什么一直留在中國，她說，“我感覺如果我明天走了，可能就會錯過什么”。

iLOOK：我們對你的經(jīng)歷特別感興趣，你跟中國、跟舞蹈的緣分是怎么開始的？

方美昂：我從小就學(xué)舞蹈，因?yàn)閷H語言感興趣，所以在布朗大學(xué)學(xué)中國文學(xué)、比較文學(xué)，我認(rèn)為我的專業(yè)和愛好永遠(yuǎn)放不到一起，就在想怎么把兩者結(jié)合起來。有一年夏天我到北京實(shí)習(xí)，在CNN新聞社，這也跟演出有一點(diǎn)關(guān)系，我那個時候跟文慧、吳文光的演藝機(jī)構(gòu)“生活舞蹈工作室”一起參加一個演出“與民工一起跳舞”，我發(fā)現(xiàn)中國也有現(xiàn)代舞，我終于可以把我生活當(dāng)中的兩個面放在一起，于是就申請了美國富布賴特獎學(xué)金，來中國研究現(xiàn)代舞在中國的發(fā)展。當(dāng)時，我在北京舞蹈學(xué)院進(jìn)修，也在北大歷史系研究中國舞蹈歷史，慢慢開始接觸不同的舞團(tuán)，看演出，包括傳統(tǒng)的，以及現(xiàn)、當(dāng)代的。

iLOOK：后來是什么樣的契機(jī)促使你創(chuàng)立了專門推廣現(xiàn)代舞的“乒乓”策劃機(jī)構(gòu)？

方美昂：富布賴特獎學(xué)金那年結(jié)束了之后，我母親說，你要做現(xiàn)代舞的工作應(yīng)該回美國吧，因?yàn)槊绹猩锨У默F(xiàn)代舞團(tuán)可以工作，但我覺得這就是為什么我不想回美國的現(xiàn)代舞圈工作，因?yàn)椋ㄎ鑸F(tuán)）太多了，但在中國還那么少，你可以跟同樣目標(biāo)的人一起奮斗，發(fā)展一個新的夢想，我打算留在中國。之后我在北京現(xiàn)代舞團(tuán)待了幾年，又去上海跟著譚盾，想換一個藝術(shù)領(lǐng)域，然后幫譚盾建立他上海的辦公室。那時候我一直想建立一個我自己的機(jī)構(gòu)，美國肯尼迪表演藝術(shù)中心有一個藝術(shù)管理項(xiàng)目，我在那兒培訓(xùn)了一年，得了獎學(xué)金，那一年就建立了“乒乓”策劃，把表演藝術(shù)作為一道橋梁，讓中國的團(tuán)走出去，把國際的團(tuán)迎進(jìn)來。

iLOOK：從你第一次來中國到現(xiàn)在已經(jīng)12年了，在這個過程中你一直密切關(guān)注著中國現(xiàn)代舞的發(fā)展，能不能請你聊一聊你所了解的中國現(xiàn)代舞的現(xiàn)狀？

方美昂：現(xiàn)在整個中國的環(huán)境是一個變化的過程，這些藝術(shù)家生存在很不容易的環(huán)境中，因?yàn)橹岸际谴蟮母栉鑸F(tuán)，都是國有單位，現(xiàn)在整個環(huán)境要慢慢轉(zhuǎn)變到比較市場性的結(jié)構(gòu)。政府的支持減少，新的支持還沒成熟，像基金會、個人贊助、其他的企業(yè)贊助或者慈善……所以大的劇場或大的藝術(shù)節(jié)會變得很商業(yè)化，它們太靠票房，除了票房之外的盈利渠道不夠豐富、不夠多樣化。這就產(chǎn)生了惡性循環(huán)，太靠票房就不敢做一些比較新的、獨(dú)立的東西，那如果你不做，怎么培養(yǎng)觀眾、怎么培養(yǎng)票房？所以壓力就轉(zhuǎn)移到了藝術(shù)家身上。如果你是一個年輕藝術(shù)家，你需要機(jī)會把自己的作品做出來才能發(fā)展，而現(xiàn)在的狀態(tài)是所有資助都只是資助產(chǎn)品，不資助過程，但藝術(shù)家需要過程，如果必須快速變成產(chǎn)品，那肯定快來快走，不會留下真正的好作品。這就是為什么12年以來中國才有那么少的現(xiàn)代舞團(tuán)，所以現(xiàn)在的狀態(tài)我認(rèn)為有點(diǎn)缺乏很強(qiáng)烈的那種個人化的聲音。

iLOOK：“乒乓”策劃機(jī)構(gòu)跟陶身體劇場的合作形式是什么樣的？你為什么會選擇跟這個劇團(tuán)長期合作？

方美昂：我們是陶身體劇場的制作策劃公司，負(fù)責(zé)他們的管理和行政方面，主要是聯(lián)絡(luò)所有的國際巡演，包括找新的委約和國內(nèi)外的資助，跟不同的藝術(shù)節(jié)合作，還有國際方面的制作等。最早跟陶冶在北京現(xiàn)代舞團(tuán)認(rèn)識的時候，我們經(jīng)常聊藝術(shù)、審美觀什么的，感覺在藝術(shù)審美方面心有靈犀一點(diǎn)通。他的與眾不同在于他的方向和目光非常清楚，而且很執(zhí)著，不會被誤導(dǎo)，也不會被別的東西干擾，我很尊重、很欣賞他的藝術(shù)方向；另外就是他們從最小規(guī)模開始做起，都特別專業(yè)，每個細(xì)節(jié)也都很清楚，他們知道如果要做就200%的投入去做，這讓我認(rèn)為這個人可以合作，我們可以尋求長遠(yuǎn)的發(fā)展，我認(rèn)為這樣的人是真正的藝術(shù)家。

iLOOK：你本來是舞者，后來又為現(xiàn)代舞做了那么多實(shí)際的工作，感覺你很注重用表演藝術(shù)的形式進(jìn)行文化交流，特別好奇你選擇現(xiàn)代舞作為發(fā)聲途徑的原因是什么？

方美昂：這個問題問得好，我沒有想過這個，可能是它選擇了我，不是我選擇了它，也就是你說過的緣分。我在中國工作了那么長時間，很多人問我為什么沒有去使館工作？我認(rèn)為做這個選擇就是選一個國家或者一種文化，為他們?nèi)シ?wù)，我不要這樣。我認(rèn)為我是為藝術(shù)服務(wù)，有點(diǎn)世界公民的感覺。為什么我認(rèn)為現(xiàn)代舞最合適？可能是因?yàn)樗呛車H化的語言，它并不是屬于某一個國家的、文化的、民族的，它是屬于每個人個人的聲音，所以這一類的藝術(shù)作品會更多樣化。舞蹈是跟身體有關(guān)系的，這是很本質(zhì)的元素，所以不管你是在中國長大，或者美國、韓國、法國等，我們都有身體，用身體來表達(dá)會更人性化。簡單的說，我喜歡現(xiàn)代舞是因?yàn)樗目赡苄院芏啵艺J(rèn)為現(xiàn)代舞很有意思是因?yàn)樗淖兓芸欤艽硪粋€當(dāng)下的時代——它就是跟當(dāng)下有關(guān)系，跟藝術(shù)家的想法、環(huán)境、生活方式有關(guān)系。

iLOOK：你如何看待你們對現(xiàn)代舞的這種需要？再說得宏觀一點(diǎn)，為什么你認(rèn)為社會需要現(xiàn)代舞？

方美昂：20世紀(jì)80年代末，楊美琦當(dāng)時是廣州舞蹈學(xué)校的校長，被邀請去參加美國舞蹈節(jié)，這是她第一次接觸到現(xiàn)代舞，第一次看學(xué)生在地面滾動。她問舞蹈節(jié)的總監(jiān)，為什么舞者在地面滾動？這個總監(jiān)對楊美琦說“Why not？”這是很重要的思維開發(fā)。所以觀眾看完演出（不管是現(xiàn)代舞或者別的藝術(shù)），他們會問為什么是這樣？你要表達(dá)什么？經(jīng)常答案就是“Why not”，而創(chuàng)意的精神就是從這個“Why not”出來的，如果說必須是這樣或必須是那樣，那你就固定了自己的思維和想象力。所以我認(rèn)為，為什么社會需要現(xiàn)代舞或者其他的現(xiàn)代藝術(shù)？就是因?yàn)樗蜷_了一扇“Why not”的門，它打開了一些創(chuàng)意的可能性。

iLOOK：我可以感覺到你很喜歡在中國的生活，它吸引你的點(diǎn)是什么？

方美昂：就是這種變化的精神，我感覺一個發(fā)展中的國家和一個發(fā)展過的國家最大的區(qū)別還是可能性，也是回到藝術(shù)的原本。在一個發(fā)展的過程中，一方面是亂，另一方面是創(chuàng)新，英文里有一句說法，創(chuàng)意是從亂里出來的，如果已經(jīng)定下來了就很死板。在中國雖然變化很快，你不知道今天會怎么樣，明天可能又不那樣了，這讓很多人有一種不安全感，但是為什么我比較喜歡這個環(huán)境呢？就是因?yàn)橛幸粋€創(chuàng)新的可能性，所以一直留下就是因?yàn)槲腋杏X如果明天走了，可能就會錯過什么，這個創(chuàng)新的精神一直吸引我留下來。而且可以跟我的同事，包括陶冶，包括別的藝術(shù)家一起合作，這種精神我認(rèn)為太寶貴了，太難得了。