第六代導(dǎo)演賈樟柯

1970年，賈樟柯生于中國山西汾陽。考大學(xué)的時候，他數(shù)學(xué)太差，父母把他送到太原去上山西大學(xué)的一個美術(shù)班，好準(zhǔn)備考美術(shù)院校。賈樟柯常去學(xué)校附近的一個“公路局電影院”看電影。

1991年開始考北京電影學(xué)院，但失敗了兩次，直到1993年才如愿以償考上北京電影學(xué)院文學(xué)系。為了實(shí)現(xiàn)孩童時期的導(dǎo)演夢，他組織了“青年電影實(shí)驗(yàn)小組”，由此開始了他的電影實(shí)踐。

開始拍攝《小山回家》，這個片子得了香港映像節(jié)的大獎。這部55分鐘的作品，粗糙、模糊、控制力不足，但有一種敏感直接的氣質(zhì)，意味著真實(shí)。這個片子得了香港映像節(jié)的大獎。不過它不是一個成功的或成熟的作品，但它為賈樟柯提供了一個機(jī)會，開始他的《小武》。這部片子沉痛，溫柔。他的思考方式與感情方式，第一次有了完整與深入的表達(dá)。

2000年至2004年期間，賈樟柯拍攝了《站臺》、《任逍遙》、《世界》等幾部長片。

2006年在拍攝紀(jì)錄片《東》時，他決定套拍故事片《三峽好人》，該片在2006年威尼斯電影節(jié)上一舉拿下金獅大獎。

賈樟柯于2010年創(chuàng)辦“添翼計劃”，旨在助推新導(dǎo)演成長。賈樟柯除擔(dān)任監(jiān)制，并是這些作品的主要投資人。該計劃實(shí)施至2013年來，推出的四部影片都獲得了國際認(rèn)可，實(shí)現(xiàn)了其助推新導(dǎo)演成長的承諾，其中三部影片為導(dǎo)演處女作長片。

2010年11月16日，賈樟柯的“語路計劃”在北京正式啟動。他將擔(dān)任監(jiān)制，扶植6位新銳導(dǎo)演拍攝12部紀(jì)錄片，通過展示堅持夢想，在不同人生角色中完成志向的代表人物的話語，鼓勵一代人思考并分享自己的激情和夢想。這是賈樟柯“添翼計劃”后，為電影圈輸送新鮮血液的又一舉措。曾與賈樟柯在《海上傳奇》中首次結(jié)緣的韓寒，已確定加盟“語路計劃”。

2013年5月18日，《天注定》在戛納亮相，話題不斷，戛納場刊對其的打分位居前列，僅次于《阿黛爾的生活》、《醉鄉(xiāng)民謠》以及《內(nèi)布拉斯加》。《天注定》采用類似中國古代“四聯(lián)畫”的方式，轉(zhuǎn)戰(zhàn)四個省市拍攝，講述了由趙濤、王寶強(qiáng)、姜武和羅藍(lán)山所演繹的四個當(dāng)代俠客的故事。

2013年5月21日，在結(jié)束中國之夜酒會活動便離開戛納的賈樟柯，此次意外被記者拍到攜女演員趙濤等人在戛納火車站現(xiàn)身，幾乎所有媒體均認(rèn)為他的參賽作品《天注定》已在得獎名單中鎖定一席。5月27日，賈樟柯導(dǎo)演的新片《天注定》獲得第66屆戛納國際電影節(jié)最佳劇本獎。

從《小武》發(fā)端，到如潮好評的《三峽好人》，賈樟柯的影像世界正在逐步成為理解中國的一種特殊方式，亦在重新詮釋中國電影的現(xiàn)實(shí)主義。

與曾經(jīng)流行的批判現(xiàn)實(shí)主義相比，賈樟柯的敘事更為沉靜和不張揚(yáng)，從不做單純的道德判斷，而是通過個性鮮明的紀(jì)實(shí)性風(fēng)格一一拓展；與現(xiàn)代虛無主義相比，賈樟柯更是從不故弄玄虛，傾力專注于歷史變遷中的細(xì)枝末節(jié)，在冷酷的現(xiàn)實(shí)中保持著一種溫暖的基調(diào)。

賈樟柯影像的文本意義是對正在經(jīng)歷激烈全球化變遷的古老中國的一段驚心動魄的記錄，所有的細(xì)節(jié)已經(jīng)沉淀到時間的潛流里去，留下的是一個個沉默的動容、一段段不朽的絕唱。在過去的10年當(dāng)中，他特立獨(dú)行，用他的鏡頭語言去描繪一個巨大的社會轉(zhuǎn)型時代普通人所要承受的代價和命運(yùn)發(fā)生的轉(zhuǎn)變。