論現(xiàn)實(shí)題材舞蹈創(chuàng)作的發(fā)展脈絡(luò)

【摘要】本文將從第五屆cctv電視舞蹈大賽至第七屆cctv電視舞蹈大賽為主來(lái)分析現(xiàn)實(shí)題材舞蹈創(chuàng)作的發(fā)展與問(wèn)題。cctv電視舞蹈大賽的傳播最廣，資料的收集與核實(shí)最為方便。所以筆者將cctv電視舞蹈大賽為主要分析對(duì)象，以其他比賽補(bǔ)充，達(dá)到以時(shí)間為縱向坐標(biāo)梳理、分析這一時(shí)期的現(xiàn)實(shí)題材脈絡(luò)。

【關(guān)鍵詞】cctv電視舞蹈大賽；現(xiàn)實(shí)題材舞蹈創(chuàng)作

一、豐富與探索

第五屆cctv電視舞蹈大賽舉辦于2009年10月。其中的軍旅題材作品有12個(gè)之多，引來(lái)了觀眾的厭惡。可見(jiàn)部隊(duì)舞蹈已經(jīng)發(fā)展到了極致并開(kāi)始走向衰落。但也不乏有些發(fā)展，首先領(lǐng)域擴(kuò)展到了兒童組與群文組。但表演單位仍是軍隊(duì)單位，如兒童組《我也想當(dāng)兵》，群文組《士兵的夢(mèng)想》。這又證明部隊(duì)舞蹈的發(fā)展成果已經(jīng)不是作品帶給人的豐富感，而是參賽人員的豐富。節(jié)目不再只是表現(xiàn)訓(xùn)練與邊防戰(zhàn)士這些“武兵”。也出現(xiàn)了小兵、救災(zāi)兵與飛行指揮室等其他方面的軍人生活，以及抗震救災(zāi)等題材。老年題材有《老媽媽》、《阿婆的幸福生活》、《二胡聲聲》三個(gè)作品。夫妻情感題材有《領(lǐng)悟》、《如果愛(ài)》、《小兩口》三個(gè)作品。農(nóng)民題材的有《瓜之夢(mèng)》一個(gè)。當(dāng)代年輕人題材《我的夢(mèng)》一個(gè)。學(xué)生題材《臭美的男生》一個(gè)。這一屆的另一大軍團(tuán)是工人題材，《快樂(lè)的建筑工》、《踏著鐵人的腳步》、《工地節(jié)奏》、《咱們工人有力量》四個(gè)作品，這也是在上一屆的《進(jìn)城》之后開(kāi)始發(fā)展起來(lái)。民工話(huà)題的近親話(huà)題——留守兒童，也出現(xiàn)在這一屆中。少兒組《遠(yuǎn)方的爸爸媽媽》就是表達(dá)一群孩子守在村里唯一的電話(huà)旁等待自己爸爸媽媽的電話(huà)的故事。殘疾人題材的《同行（xing）》受到觀眾的喜愛(ài)，因?yàn)橛质且粋€(gè)真實(shí)的，舞者自己的故事。小女孩失聰，媽媽與她之間的愛(ài)與矛盾感染著觀眾。這證明真實(shí)的作品是人民大眾所需要的，是對(duì)社會(huì)有所貢獻(xiàn)的。這一屆的作品選材廣泛與貼近生活是現(xiàn)實(shí)題材作品的頂峰，但精品相對(duì)前幾屆要少。原因應(yīng)該如王玫在講座中所說(shuō)：“現(xiàn)實(shí)社會(huì)之材的發(fā)生過(guò)于短促，缺乏足夠的時(shí)間過(guò)濾，難免泥沙俱下，由于泥沙俱下而準(zhǔn)確選材先就成了難點(diǎn)。”[1]但這也是現(xiàn)實(shí)題材探索的過(guò)程，在各種題材中探索現(xiàn)實(shí)題材的空間與方法。

二、熱門(mén)話(huà)題 新聞時(shí)代

第六屆cctv電視舞蹈大賽舉辦與2011年。這一屆的軍旅作品下降到七個(gè)，原因是有一些作品避開(kāi)現(xiàn)實(shí)軍旅題材，從革命歷史題材下手。七個(gè)作品中《兵車(chē)行》與《拼極限》是傳統(tǒng)的“武兵”訓(xùn)練題材；《奔赴》是表現(xiàn)醫(yī)療兵奔赴救援現(xiàn)場(chǎng)的過(guò)程；《小草》是用一顆草的形象與守衛(wèi)兵聯(lián)系起來(lái)，不再是用動(dòng)物來(lái)抒發(fā)士兵感情；三人舞《狙擊手》的創(chuàng)作角度是比較新的，一個(gè)狙擊兵在任務(wù)中受傷后，運(yùn)用兩個(gè)人表現(xiàn)恐懼與堅(jiān)強(qiáng)的內(nèi)心角逐；《新家園》與《5200米高度的記憶》是從軍幫民、民愛(ài)軍的角度表現(xiàn)。這一屆的兒童舞蹈中現(xiàn)實(shí)題材特別突出。《āáǎà》表現(xiàn)大山孩子上學(xué)的問(wèn)題，作品并沒(méi)有采用傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義手法，只是把一個(gè)穿著整潔漂亮的小女孩放在一群穿著樸素簡(jiǎn)陋的山區(qū)小男孩之中，一起練習(xí)“āáǎà”的四聲所引發(fā)的有趣故事，并根據(jù)26個(gè)字母編排了有趣動(dòng)作。這群可愛(ài)的孩子形象讓觀眾一邊開(kāi)心著一邊關(guān)心著山區(qū)孩子的學(xué)習(xí)問(wèn)題。《流動(dòng)娃》是關(guān)注跟著外出打工父母的孩子的上學(xué)問(wèn)題。《動(dòng)畫(huà)時(shí)間》、《下雪了真滑》、《小豆包之夜》、《小男孩》四個(gè)作品都是表現(xiàn)都市兒童多姿多彩的幸福生活。前兩個(gè)作品與后四個(gè)作品，正好形成了山區(qū)孩子與城市孩子生活的鮮明對(duì)比，勾勒出了當(dāng)下的社會(huì)境況。關(guān)注山區(qū)上學(xué)問(wèn)題的《一條紅領(lǐng)巾》是專(zhuān)業(yè)組唯一的現(xiàn)實(shí)題材作品。這一屆的專(zhuān)業(yè)組現(xiàn)實(shí)題材作品非常少，專(zhuān)業(yè)編導(dǎo)們一味追求歷史、革命與民族風(fēng)情題材的行為成了一個(gè)現(xiàn)象。

第七屆cctv電視舞蹈大賽舉辦于2013年10月。這一屆比賽中，現(xiàn)實(shí)題材依然集中于兒童組、群文組和部隊(duì)中，專(zhuān)業(yè)院團(tuán)的現(xiàn)實(shí)題材作品有增加，但比例上依然較少，質(zhì)量不高。軍旅題材作品數(shù)量減少至4個(gè)，比較有特點(diǎn)的是《步調(diào)一致》這個(gè)作品，在其它作品追求視覺(jué)沖擊與展現(xiàn)軍人霸氣的部隊(duì)舞蹈風(fēng)格中，顯得格外清新獨(dú)特。最后的音樂(lè)《三大紀(jì)律八項(xiàng)注意》將作品提升了一個(gè)格調(diào)，陽(yáng)光的音樂(lè)風(fēng)格加強(qiáng)了軍人的自豪，并且這個(gè)歌曲的內(nèi)容更加突出了“軍愛(ài)民”的本質(zhì)，不再像有些作品強(qiáng)調(diào)“軍愛(ài)民、民擁軍”，筆者認(rèn)為這就是一個(gè)最大的進(jìn)步。《夫妻哨》更是一部人性化的軍旅作品，由于哨所在環(huán)境惡劣的偏遠(yuǎn)地區(qū)，站崗軍人有限，夫妻很也久見(jiàn)不了面，所以把戰(zhàn)士的妻子放在戰(zhàn)士身邊一起站崗放哨。惡劣的環(huán)境里面，軍人對(duì)妻子的感激與愧疚在精確巧妙的舞蹈編排中，淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)，把戰(zhàn)士變成了有血有肉的人。并且關(guān)注了部隊(duì)中的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，是名符其實(shí)的軍旅現(xiàn)實(shí)題材作品。這一屆中現(xiàn)實(shí)題材的特色在兒童組。《我們剛上一年級(jí)》、《小小冠軍夢(mèng)》從孩紙日常生活入手，純真被表現(xiàn)的淋漓盡致；《小乖乖》、《勞動(dòng)最光榮》是教育型的作品，表現(xiàn)角度相對(duì)較老；《天天》以孩子的角度述說(shuō)出霧霾的影響，“媽媽媽媽?zhuān)裁词庆F霾？就是天天看不到太陽(yáng)嗎？”“爸爸你看，這么多汽車(chē)，馬路變得好擁擠，天天堵。”“我嗓子好難受，天天咳嗽，咳咳。”孩子天真的語(yǔ)言，加上可愛(ài)化、幽默化的汽車(chē)和小霧霾，避開(kāi)了灰色調(diào)的處理。小孩子跳的開(kāi)心，大人看的入心。“媽媽媽媽?zhuān)蚁胍黄{(lán)天，抬起頭就能看見(jiàn)。”“爸爸爸爸，我想請(qǐng)一只小鳥(niǎo)來(lái)唱歌，把汽車(chē)?yán)榷紦Q成它的聲音。”“我想要一條清澈的小溪。街邊的臭水溝真臭！”這些話(huà)語(yǔ)貌似很不舞蹈，但舞蹈也只是個(gè)形式而已，讓大家重視作品的內(nèi)容就證明作品的成功。群文組有一個(gè)老年題材作品《放飛夢(mèng)想》和一個(gè)工人題材作品《車(chē)間協(xié)奏曲》，與之前幾屆的同題材作品相差不大。專(zhuān)業(yè)院團(tuán)組的作品《胡同印象》也是老年題材，表現(xiàn)老年人對(duì)年輕的回憶。《榮成井巷》表現(xiàn)當(dāng)代成都寬窄巷里的井巷中，茶文化的縮影；《狂想曲》變現(xiàn)當(dāng)代年輕人高漲的購(gòu)物欲望，但是作品不夠成熟，反響不好。

三、現(xiàn)實(shí)題材舞蹈的問(wèn)題

雷同問(wèn)題是藝術(shù)中始終存在并將永遠(yuǎn)存在的問(wèn)題。從前面的樹(shù)立中我們發(fā)現(xiàn)作品《進(jìn)城》后出現(xiàn)了各種工人題材的作品；《哎·無(wú)奈》后出現(xiàn)各種夫妻感情問(wèn)題作品；老年題材作品更是如雨后春筍班林立。

《放飛夢(mèng)想》、《車(chē)間協(xié)奏曲》、《天天》、《一條紅領(lǐng)巾》、《進(jìn)城》、《回家》，乍看下題材并不單一，涉及到了老年、農(nóng)民工、山區(qū)、環(huán)境等題材，但仔細(xì)一看，發(fā)現(xiàn)都是新聞?lì)}材。現(xiàn)實(shí)題材應(yīng)該不單單只包含社會(huì)時(shí)事。

四、現(xiàn)實(shí)題材的困難與需求

現(xiàn)實(shí)題材是觀注人們生活的，很多的生活問(wèn)題是尖銳的，容易與政治或者限制產(chǎn)生接觸。電視劇《蝸居》的禁播就是現(xiàn)實(shí)題材的警示燈。雖然具有挑戰(zhàn)性，但現(xiàn)實(shí)題材是人們大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的題材。現(xiàn)實(shí)題材的電視劇與電影受到人們的鐘愛(ài)。舞蹈也是，看著《哎·無(wú)奈》、《進(jìn)城》的不斷被翻版，就知道現(xiàn)實(shí)題材是具有市場(chǎng)的。現(xiàn)實(shí)題材具有挑戰(zhàn)性也將前面的問(wèn)題都解答了，專(zhuān)業(yè)舞蹈人回避現(xiàn)實(shí)題材是因?yàn)樯钪x材的困難；雷同是因?yàn)閯e人的題材是安全的；新聞舞蹈是因?yàn)樾侣劧紙?bào)道了，這個(gè)題材也肯定是安全的；民間舞只要盡情的笑、盡情的美就絕對(duì)不會(huì)有危險(xiǎn)。一切皆為躲避困難。

那么，現(xiàn)實(shí)題材的出路也就在于直面生活的困難。

注釋?zhuān)?/p>

[1]王玫.素材“被內(nèi)容”以是舞蹈編創(chuàng)的基本格局[J].舞蹈，2012（4）：21.