重音節(jié)奏型在民族打擊樂作品中的應(yīng)用

【摘要】中國(guó)傳統(tǒng)民族打擊樂是民間傳統(tǒng)器樂演奏形式。它有著悠久的歷史淵源、宏壯的民族氣派與獨(dú)特的東方特色而著稱于世。我國(guó)民族打擊樂器具有鮮明的民族風(fēng)格、品種繁多，演奏技巧相當(dāng)豐富。在中國(guó)民族鼓樂中，十六分音符重音節(jié)奏的應(yīng)用十分廣泛，是民族鼓樂樂曲中的重要表現(xiàn)手法之一。本文以重音節(jié)奏型在民族打擊樂作品中的應(yīng)用為研究對(duì)象，以十六分音符節(jié)奏型為例對(duì)民族打擊樂作品《鼓威》、《夜深沉》、《漁舟凱歌》、《秦王破陣樂》進(jìn)行了分析，因重音在十六分音符節(jié)奏中的排列位置不同使得所表現(xiàn)出的音樂形象和情感色彩存在著諸多不同。本文希望通過對(duì)于十六分音符重音節(jié)奏在不同鼓樂樂曲中的對(duì)比，進(jìn)而對(duì)中國(guó)民族打擊樂的演奏法及規(guī)律加深一定的認(rèn)識(shí)，并從中對(duì)鼓樂的演奏形式和技巧進(jìn)行一定的分析和歸納，給學(xué)習(xí)中國(guó)民族鼓樂的同學(xué)們提供一些參考和幫助。

【關(guān)鍵詞】民族；打擊樂；鼓樂；十六分音符

打擊樂器是一種以打、搖動(dòng)、摩擦、刮等方式產(chǎn)生效果的樂器族群，它同樣也是世界上歷史最悠久的樂器，在原始社會(huì)的整個(gè)歷史中都有最簡(jiǎn)陋的鼓存在。中國(guó)民族打擊樂器在構(gòu)造原理上進(jìn)行分類，可分為兩大類：[1]一類是體鳴樂器，由物體本身敲擊產(chǎn)生音響的，主要表現(xiàn)在琴類樂器和金屬類樂器當(dāng)中；另一類是膜鳴樂器，主要表現(xiàn)在各類帶皮的鼓類樂器，以敲擊鼓皮產(chǎn)生音響。

一、十六分音符重音節(jié)奏型在不同作品中的對(duì)比

1、十六分音符在大堂鼓作品《鼓威》中的應(yīng)用分析

《鼓威》是一首為中國(guó)大堂鼓創(chuàng)作的打擊樂獨(dú)奏曲，編曲王以東。全曲為自由拍子，結(jié)合了多種演奏手法，包括：鼓邊輕奏、鼓邊重奏、擊鼓幫、鼓邊特強(qiáng)音、刮鼓釘、鼓心強(qiáng)音、滾奏[2]音一系列演奏手法。在大鼓作品中，十六分音符重音節(jié)奏非常普遍，下面就以此節(jié)奏型在本樂曲中的各個(gè)演繹方式進(jìn)行對(duì)比分析，見譜例1。

譜例1.

如上例所示，速度從152開始，進(jìn)入樂曲中段，從第二行最后一小節(jié)開始十六分音符逐漸由強(qiáng)減弱，樂曲的氣氛逐漸加強(qiáng)，并且敲擊位置逐漸由鼓心向鼓兩邊移動(dòng)。在第四行第二小節(jié)進(jìn)入一個(gè)十六分重音節(jié)奏的兩小節(jié)反復(fù)，在這兩小節(jié)反復(fù)中，重音在鼓心和鼓幫上進(jìn)行交替演奏，非重音的十六分音符為鼓邊輕奏，在音響上突出了鼓心和鼓幫的音色對(duì)比。

譜例2.

在譜例2中，十六分音符重音節(jié)奏發(fā)生了變化，同樣是非重音的十六分音符依然是鼓邊輕奏，但重音節(jié)拍采用了每拍中四個(gè)十六分音符重音“3 3 空 1”的分布規(guī)律，這樣的十六分音符重音節(jié)奏型在民族打擊樂作品中非常多見，應(yīng)用廣泛，加上演奏時(shí)速度較快所以對(duì)烘托全曲氣氛和演奏者演奏技巧的展示非常重要。

譜例3.

如譜例3所示，樂曲速度進(jìn)入126時(shí)，又對(duì)十六分音符重音節(jié)奏進(jìn)行了變化。此時(shí)重音節(jié)拍為鼓心強(qiáng)音，非重音節(jié)拍為鼓邊輕奏。在聽覺上突出了重音節(jié)奏，使聽者聽起來像是在鼓邊音襯托下，兩拍三連音的鼓心強(qiáng)音。這是十六分音符重音節(jié)奏型的另一個(gè)標(biāo)志性的演繹實(shí)例，同時(shí)加之快速的演奏速度，則使這種三連音的感覺更加的突出。

譜例4.

在上例中，樂曲在后半段時(shí)又出現(xiàn)了十六分音符重音節(jié)奏，重音節(jié)拍為擊鼓幫，非重音節(jié)拍為擊鼓心。此時(shí)本節(jié)奏型起到一個(gè)承前啟后的作用，為前后的樂句進(jìn)行了銜接，保持了作品風(fēng)格的一貫性。

2、十六分音符在大堂鼓作品京劇曲牌《夜深沉》中的應(yīng)用分析

《夜深沉》是一首京胡曲，由李民雄改編，王建華進(jìn)行鼓段設(shè)計(jì)，見譜例5。

譜例5.

如譜例5所示，在樂曲的前半段，京胡與堂鼓共同演奏轉(zhuǎn)入大堂鼓solo的結(jié)尾句處，大堂鼓為配合京胡的旋律采用了重音十六分音符的節(jié)奏型，引入了樂曲中段大堂鼓的solo。此時(shí)，十六分音符重音節(jié)奏作為和樂曲旋律相配合的節(jié)奏類型起到了承前啟后、過渡銜接的作用。

譜例6.

如上例所示，在大堂鼓solo段大量使用了十六分音符重音節(jié)奏，在solo開始時(shí)，先使用了自由的八分音符，然后加入了重音且每小節(jié)中每后半拍即二四下加快，進(jìn)而在第二行加快至十六分音符節(jié)奏，每小節(jié)強(qiáng)拍的第一個(gè)音為重音。值得注意的是，從第三行最后一小節(jié)到第四行前三小節(jié)，十六分音符重音節(jié)奏又出現(xiàn)了之前所提到的每拍中四個(gè)十六分音符重音“3 3 空 1”的分布規(guī)律，見下譜例7。

譜例7.

3、十六分音符在排鼓鼓作品《秦王破陣樂》（華彩樂段）中的應(yīng)用分析

《秦王破陣樂》是一首排鼓大堂鼓獨(dú)奏曲。由林偉華、張大華作曲，王惠然編曲、閻學(xué)敏整理。本作品表現(xiàn)了李世民軍隊(duì)在戰(zhàn)場(chǎng)上廝殺時(shí)的場(chǎng)景，排鼓的演奏快速密集，表現(xiàn)了急促的軍隊(duì)?wèi)?zhàn)場(chǎng)上的腳步聲；大鼓音色低沉，烘托了戰(zhàn)場(chǎng)上的緊張氣氛，見譜例8。

譜例8.

由譜例<8>即整個(gè)華彩樂段可以看出，作品以一個(gè)排鼓的最高音的滾奏由強(qiáng)到弱再到強(qiáng)的力度變化引出了華彩樂段，十六分音符重音節(jié)奏重點(diǎn)表現(xiàn)軍隊(duì)在戰(zhàn)場(chǎng)上廝殺時(shí)的場(chǎng)景，速度為116。排鼓鼓點(diǎn)密集，并結(jié)合和重音位置的變化達(dá)到不同色彩的對(duì)比。同時(shí)，變化之中也存在了之前所提到的創(chuàng)作規(guī)律。在這首作品中依然出現(xiàn)了重音節(jié)奏節(jié)拍變化的特殊分布規(guī)律，見譜例9。

譜例9.

如譜例9所示，本段樂曲中十六分音符重音節(jié)奏采用了“1、3、2、1 3”的分布規(guī)律，并且重復(fù)使用，同時(shí)不同的音高變化使樂曲產(chǎn)生錯(cuò)落有致的感覺，使聽者感覺上能夠分辨出不同的音樂形象，引人遐想，給聽者更加多層次的音樂效果。描寫了軍隊(duì)好像急速行軍的場(chǎng)景，速度雖快但卻步履整齊，將樂曲想要表達(dá)的緊張氣氛逐步推進(jìn)，見譜例10。

譜例10.

到達(dá)樂段后半部分，樂曲的逐漸近日高潮。十六分音符重音節(jié)奏也發(fā)生了變化，采用了“1、3”的分布規(guī)律，同時(shí)形成了不同排鼓的音高的對(duì)比，較之前的重音分布更加的密集緊湊。這樣的分布更加凸顯了戰(zhàn)爭(zhēng)中的急促和緊張，使整個(gè)華彩樂段的風(fēng)格顯得異常激烈，同時(shí)也在快速的演奏條件下，還要注意重音的突出，更加考驗(yàn)了演奏者的演奏技巧，把戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的激烈和軍隊(duì)的形象推向高潮。最后在尾聲以一個(gè)密集的強(qiáng)滾奏收緊，作為樂句的結(jié)束。

4、十六分音符在排鼓鼓作品《漁舟凱歌》（華彩樂段）中的應(yīng)用分析

《漁舟凱歌》（華彩樂段）是一首排鼓和大堂鼓的打擊樂作品。選自《神駒——朱嘯林——華夏鑼鼓演義》，這是一首反映漁民生活的吹打樂現(xiàn)代創(chuàng)作品，由李民雄編曲，劉漢林改編，閻學(xué)敏整理。樂曲以自由的裝飾音四分音符為開始，自由節(jié)拍，特強(qiáng)起拍，慢起漸快。描繪了一個(gè)漁民出海開始打漁的形象，而后加入十六分音符節(jié)奏快速進(jìn)行并反復(fù)多次。為引入后面的十六分音符重音節(jié)奏做出了鋪墊，見譜例11。

譜例11.

由譜例11中的兩個(gè)平行樂句我們可以看出，十六分音符重音節(jié)奏再次采用了類似的創(chuàng)作手法，采用了“1、1，1、3、空、1”的分布規(guī)律，這種演奏形式表現(xiàn)了漁民們揚(yáng)帆出海，在風(fēng)浪中撒網(wǎng)捕魚的繁忙景象。同時(shí)也與之前提到的“3 3 空 1”的分布規(guī)律非常相似。

譜例12.

緊接著，下一樂句中出現(xiàn)了如譜例12中的十六分音符重音節(jié)奏，這時(shí)與之前在作品《鼓威》中的“3、3、空、1”的分布規(guī)律如出一轍，雖然兩者在演奏時(shí)鼓面的位置有變化，但是使用了相同的演奏技巧和創(chuàng)作手法。這也是十六分音符重音節(jié)奏在創(chuàng)作中的又一特殊節(jié)奏型的具體體現(xiàn)。

譜例13.

在譜例13中，以3/4拍開始，前兩小節(jié)中每拍的第一個(gè)音為重音節(jié)奏，非重音為最高音。這兩個(gè)小節(jié)進(jìn)行了重復(fù)演奏。在這之后的兩小節(jié)，每拍中又兩個(gè)重音，重音節(jié)拍的出現(xiàn)較之前多了一倍。這一節(jié)奏形式表現(xiàn)了激越的捕魚場(chǎng)面和漁民駕船在海上海浪翻滾的激烈場(chǎng)景，使全曲達(dá)到新的高潮。

二、十六分音符重音節(jié)奏在鼓樂作品中的特性分析

從表現(xiàn)力色彩上的特性方面，我們可以看出，作品《鼓威》中十六分音符重音節(jié)奏逐漸由強(qiáng)減弱，樂曲的氣氛逐漸加強(qiáng)，并且敲擊位置逐漸由鼓心向鼓兩邊移動(dòng)。在音響上突出了鼓心和鼓幫的音色對(duì) （下轉(zhuǎn)299頁）（上接第297頁）比。還有利用十六分音符節(jié)奏演繹出三連音的效果。《秦王破陣樂》中，作品以一個(gè)排鼓的最高音的滾奏由強(qiáng)到弱再到強(qiáng)的力度變化引出了華彩樂段的主題動(dòng)機(jī)，速度為116，此時(shí)演奏的鼓點(diǎn)密集，并結(jié)合和重音位置的變化達(dá)到不同色彩的對(duì)比。

由此可見，不同的重音節(jié)奏位置的變化，或者重音節(jié)拍在不同音高上的變化都可以影響到作品表現(xiàn)力的色彩。非重音節(jié)拍的音襯托出重音節(jié)奏位置的音，使聽者感覺更加突出的重音演奏效果。

演奏技法上的特性在作品《夜深沉》中表現(xiàn)的淋漓盡致，大堂鼓solo段大量使用了十六分音符重音節(jié)奏，十六分音符節(jié)奏反復(fù)持續(xù)演奏，并對(duì)其進(jìn)行了多種變化和演繹。在每小節(jié)中每后半拍即二四下加快是十六分音符重音節(jié)奏的一個(gè)重要前提。因?yàn)樵诿褡骞臉纷髌分校嘤惺且宰杂膳淖娱_始，樂曲的開始時(shí)經(jīng)常出現(xiàn)慢漸快由八分音符加速到十六分音符節(jié)奏的情況出現(xiàn)。所以，這一加快的演奏技法不僅需要演奏者具有很強(qiáng)的節(jié)奏感和樂感，也更需要扎實(shí)的技法功底。這樣在演奏時(shí)才能均勻、流利的進(jìn)行加速的演奏。在作品《鼓威》中，重音節(jié)拍采用了每拍中四個(gè)十六分音符重音的分布規(guī)律，這樣的十六分音符重音節(jié)奏型在民族打擊樂作品中非常多見，應(yīng)用廣泛，加上演奏時(shí)速度較快則需要演奏者純熟的演奏技法，在演奏過程中，十六分音符的每一個(gè)音的力度、發(fā)音位置都要一致，演奏出的音和音之間間隔要均等，同時(shí)還要注意重音力度的強(qiáng)調(diào)。

從塑造音樂形象上的特性來講，作品《秦王破陣樂》以一個(gè)排鼓的最高音的滾奏由強(qiáng)到弱再到強(qiáng)的力度變化引出了華彩樂段的主題動(dòng)機(jī)，鼓點(diǎn)密集，速度較快，之重點(diǎn)表現(xiàn)軍隊(duì)在戰(zhàn)場(chǎng)上廝殺時(shí)的場(chǎng)景。之后十六分音符重音節(jié)奏重復(fù)使用，同時(shí)不同的音高變化使樂曲產(chǎn)生錯(cuò)落有致的感覺，使聽者感覺上能夠分辨出不同的音樂形象，引人遐想，給聽者更加多層次的音樂效果。樂段后半部分，重音節(jié)奏也發(fā)生了變化，形成了不同排鼓的音高的對(duì)比，較之前的重音分布更加的密集緊湊。這樣的分布更加凸顯了戰(zhàn)爭(zhēng)中的急促和緊張，使整個(gè)華彩樂段的風(fēng)格顯得異常激烈。在《漁舟凱歌》中，兩個(gè)平行樂句我們可以看出，十六分音符重音節(jié)奏再次采用了類似的創(chuàng)作手法，采用了“1、1，1、3、空、1”的分布規(guī)律，這種演奏形式表現(xiàn)了漁民們揚(yáng)帆出海，在風(fēng)浪中撒網(wǎng)捕魚的繁忙景象。

由此可見，十六分音符重音節(jié)奏在表現(xiàn)音樂形象上有著其獨(dú)有的特色。隨著重音分布的改變加之演奏法的不同，所塑造的音樂形象也發(fā)生了改變。這說明了十六分音符重音節(jié)奏有很強(qiáng)的可塑性和變化性，可跟隨樂曲所描述的音樂形象發(fā)揮其不同的優(yōu)勢(shì)作用。

（指導(dǎo)教師：蔡海波）

注釋：

[1]《中國(guó)民族樂器分類》（簡(jiǎn)其華《民族民間音樂》1985，四）將打擊樂器分為六大類；鼓類、鑼類、鐃鈸類、鐘類、竹板木梆類、鐵板石片類.

[2]滾奏：通過控制鼓追均勻密集的擊奏形成一定的速度才稱知為滾奏.

【參考文獻(xiàn)】

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[2]趙民主.中國(guó)樂器 （1991年現(xiàn)代出版社），將打擊樂器分為二大類：體鳴樂器、膜鳴樂器.

[3]中國(guó)樂器圖鑒（中國(guó)藝術(shù)研究院音樂研究所編，1992年7月山東教育出版社） 將打擊樂器分為四大類：皮膜類、竹木玉石、綜合類.

[4]劉光泗.基本功訓(xùn)練在打擊樂教學(xué)中的重要性.

[5]李民雄.中國(guó)打擊樂[M].人民音樂出版社， 2004.